“一切的一切， 還要從我十三歲那年說起……”林薇的原聲旁白， 帶著淡淡的滄桑與回憶， 隨著畫面一起出現。

　　電影的故事從西山行宮開始。

　　童年的玉樞公主在行宮中遊玩，追逐著一直斑斕的小鳥， 仿佛是公主貪玩， 又伺候的宮女不經心，導致玉樞迷失在了宮苑中，周圍空無一人。

　　但是玉樞已經注意不到了， 小鳥停留在一個涼亭上不動了， 歪著腦袋，好奇的看著年幼的小公主。

　　玉樞心中喜愛， 小心的走上前，想要捉住小鳥。

　　此時鏡頭一切，從原本一直更在玉樞後面的第一視角，轉換為她的對面，並且拉遠了一些。

　　這時候，只見玉樞還在朝著小鳥靠近， 但是她的背後，驀然出現了一雙巨大的翅膀般的陰影，獵手與獵物的關系在這一個鏡頭裡直接轉換了。

　　那一雙看起來就不詳的翅膀暗影宛如蠶繭展開之後，下一刻，一邊突生，那隻色彩斑斕的小突然變成了黑色，猛然飛起，衝進了玉樞的眉心，她背後的雙翅陰影也猛然向內收縮，直接將玉樞小小的身影覆蓋。

　　片刻後，玉樞昏迷不醒的躺在了地上。

　　宮女姍姍來遲，神色大變：“公主！公主！快來人呐！”

　　電影的第一幕衝突，通常最能展現電影的風格基調，鏡頭轉換到黑影出現的時候，著實讓觀眾們心中一驚。

　　這是因為鏡頭語言的關系，正常情況下，這種情節的設置，通常會在前面就會通過鏡頭預言進行暗示，比如暗下來的色調，怪風、蕭索的場景等隱喻，或者更直接點來個詭異的配樂，都能讓觀眾有所警惕，塑造一種危險的氛圍，同時也算是給觀眾打了預防針。

　　但是《搜玄錄》裡反其道而行之，之前的每一刻都平平常常，女孩和小鳥，都是陽光美好的隱喻，卻在下一秒出現了極具的轉折。

　　讓人不會覺得這是個驚悚片，卻又有一種細思極恐的詭異感。

　　普通觀眾是被嚇一跳，影評人們則是眼前一亮，這種詭異又奇幻的風格，很突破，也很難有人敢拍出來，更難得的是還拍出了這種真實又華美的效果。

　　就如同之前的《棍》那樣，前面還是溫馨日常，到後面急轉直下，一夜之間遭遇大恐怖，驚心動魄之後又回歸日常。

　　接下來，就看劇情能否承托得起這種風格了，電影最重要的內核還是故事，故事沒說好，那只能稱得上是部‘風景片’。

　　有了這個基調，果然，後續的電影故事將這種基調展現得越發淋漓盡致。

　　“陛下，九公主這不是病……是邪祟啊！！”

　　一紙皇榜，昭武帝招天下奇人異士入京，一個女冠背影也站在了皇榜前。

　　“那是我第一次見到她……”

　　“從無盡的夢魘中出來，我看到了她，那時候，就連父皇，都稱她為——仙師。”

　　“她與旁人不一樣，救下我後拒絕了父皇的封賞，一去三年，那時候我以為有道真仙便是如此不慕名利，沒想到，三年後，無名遊歷歸來，一切都變了……”

　　沈意飾演的無名前幾次出場，都是在玉樞的回憶中，甚至沒有一句台詞。


　　但是她每一次出現，所有人的注意力都情不自禁的放在了她的身上，不少之前就認識的沈意的影評人們發現，不止是在電視的小熒幕上，在電影的大熒幕上，沈意整個人與畫面場景相容得也很好，出現在飾演昭武帝和曹真的兩位老戲骨旁邊，一點都不顯弱勢。

　　這一點也是劇組無人小覷沈意的原因，沈意出場的戲份，都是在和劇組的演技天花板搭戲，演技這種東西說起來很玄乎，可實際上又很淺顯，因為只要是有眼睛的人都能看得出來。

　　沒有違和感是基準線，演出味道，讓人挪不開目光就是水平了。

　　沈意飾演的無名出場寥寥，卻隨著玉樞公主的成長視角，留下了濃墨重彩的一筆。

　　三年後，玉樞公主長成，無名歸來，與昭武帝密談，隨後，昭武帝一改之前勤政的作風，荒廢朝政，沉迷修道，就連最受寵愛的九公主，都被拒之門外。

　　“砰！”

　　煉丹室的房門緩緩關閉，裡面的昭武帝仿佛變了一個人，完全只會聽從無名的話。

　　一旁的無名，則端坐於道台之上，一言不發，整個人仿佛存在於虛實之間，眉目又有一種別樣的妖異。

　　隨之關閉的，還有溝通的渠道，金光燦燦的宮廷變得陰鬱，皇室子弟死於非命，就連玉樞公主都慘遭追殺，在忠心耿耿的侍衛保護下，逃亡宮外。

　　在逃亡途中，她遇到了男主謝玉軒，被對方救下。

　　難道是個愛情故事？

　　事先大家都知道男女主是誰，此時在見到應景明的時候，不免產生這方面的猜測。

　　應景明氣質內斂儒雅，林薇明豔堅毅，兩個人演技都不用說，組合在一起，其實十分有CP感，觀眾們在猜測劇情要往這方面發展的時候，影評人們卻能看出來一些觀眾注意不到的細節。

　　譬如謝玉軒看起來對公主極為恭敬，他帶來的手下卻三三兩兩的一組，隱隱對玉樞最後的幾名侍衛形成包圍之勢；譬如玉樞雖然看似感動，不經意的肢體語言確是透露出一種抗拒，這一段戲十分有意思，熒幕外人在看戲，戲中人也在互相演戲。

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