除此之外，墓室中的陪葬品與祭文，還有魏太祖在其中留下的手劄，都是墓主的身份證明。

　　墓室中每一樣物品都是無價之寶，具有極高的藝術價值與歷史意義，專家們在進行研究時一個比一個小心，出土的陪葬品都被謹慎保管。

　　墓室中僅有一篇刻在牆上的祭文，落款是“神秀”，正是魏太宗的名諱，祭文中稱呼墓主為先考、先妣，也就是說，雖然主墓室僅有一副棺槨，但葬在其中的，卻並非昭慶皇后一人！

　　想想魏太祖的作風，與妻子合葬，似乎也並不是很令人驚奇的事。

　　墓室裡的大部分物品都保存的十分完整，其中包括只在傳聞裡聽說的魏太祖畫作，以及他數本厚厚的手劄。

　　雖然史書上稱讚昭慶皇后是盡態極妍、姿容絕世，然而現代社會人們見過的美女數不勝數，這種誇張的詞語描繪的美人，給人一種強烈的不真實感，誰會相信啊！

　　直到打開魏太祖的畫，仔細數數，共有十卷之多，除卻前面三卷之外，後面七卷，盡是出自他的想象，因為他在畫後面幾幅時，昭慶皇后早已仙逝，他記憶中的昭慶皇后永遠停留在二十歲，因此他想象著她二十五歲、四十歲、六十歲、七十歲……應當會是何種模樣，然後用畫筆將想象中的她描繪出來，如此，便仿佛她還陪在他身邊。

　　每一幅畫都嘔心瀝血，每一幅畫都只有印章沒有題詩，惟獨最後一幅畫上，題了半首殘詞：

　　春風春雨催人老，秋花秋月總無情，鴛鴦雙死，驚夢殘生，杳杳豆蔻時。

　　帝王手劄的最後一頁，字跡有些許凌亂，大抵在他余生的每一天，都不曾將她忘記，都不曾在想起她時心平氣和不再難過，魏太祖的手劄，顯得格外簡單、平淡、瑣碎，厚厚的手劄中，不曾提到愛與思念，只是記載著自己每一日做了些什麽，直到最後才感慨，與昭慶皇后初遇時，他大她雙十年歲，而在他落下最後一筆時，已大了她六十余歲，不知黃泉之下相遇，她是否還認出他來。

　　正好對上了最後一幅畫上那半首殘詞。

　　同時在昭慶皇后墓中被發現的，還有魏氏上記載的紅玉花簪與小弓，都保存的非常完好，擺放整齊，瞧著倒像是墓主並未離去，隻待她休息妥當，便會起身梳妝，跨越生死，重回他身邊，與他攜手，共度余生。

　　在此之前，歷史記載中的魏太祖，是一位強大的堅不可摧的帝王，他一生嗜殺好戰，是個不折不扣的戰爭狂魔，卻從遇到昭慶皇后起，完成了從暴君到明君的轉變，此後半生，除卻親手斬殺兒子們外，再不曾造任何殺孽，甚至於禪位後沉迷僧佛之道，原本後人都以為他是渴求長生，直到現在。

　　後人才知，他所求不為長生，隻為與昭慶皇后再續前緣。

　　是黃泉也好，是轉世也好，隻想要再次遇見她。

　　墓室中的祭文乃是魏太祖與昭慶皇后之女，也是歷史上第一位女皇帝魏太宗神秀所寫，祭文中提到，昭慶皇后死前，曾留有一荷包，系於青空山下桃樹林中的結緣樹上，千百年過去，雖帝後已逝，結緣樹卻仍存。

　　而魏太祖至死不曾取下荷包，在他駕崩後，魏太宗將荷包取下，與裝有帝後二人結發的荷包，共同放入棺槨之中，將父母合葬，也是直到那時，魏太宗才知道，母親在荷包裡留下的話是什麽。

　　“與君結緣，不過二三，願百歲廝守，方可無憂”。

　　她那些安慰他的豁達的話通通都是騙人的，她一點都不想死，一點都不想跟他分開，三年是那樣短暫，一眨眼便過了，她怎麽可能不想活下來，繼續同他廝守呢？

　　昭慶皇后墓的發現，使得魏太祖晚年求仙問道的行為終於有了解釋，因為妻子臨死前與他約定再續前緣，因此他在禪位之中，才瘋狂尋找再聚之法，渺茫可笑也沒關系，他答應她的事情就一定會做到，因為她還在等著他。

　　神秀皇帝在祭文中寫得很清楚，太祖皇帝禪位後便離開了皇宮前往青空寺，他余生手腕上佛珠不離，再也無法對世間萬物產生興趣，對他來說，妻子死後，這世間風是她，花是她，氣息是她，萌芽也是她，他無時無刻不在思念她。

　　沒了她，世間四大皆空，也正因沒了她，才心有旁騖。

　　他命人自青空寺後山挖至山腹，重新建起了一座墓，將昭慶皇后葬入其中，這也是他為何後半生都在青空寺度過的原因，並非看破紅塵，只是因為要守著她。

　　而在他自己駕崩之前，也留下了口信給魏太宗，要求太宗皇帝將他與昭慶皇后合葬，再將棺槨封死，屍骨交纏，永不分離。

　　願千年後史冊，仍舊流傳他們相愛的語言。

　　雖然早知道歷史上魏太祖是最癡情的皇帝沒有之一，可昭慶皇后墓中的手劄、畫作……等等，都令人不敢置信，一位生活在千年前的古代帝王，竟真的能為所愛之人做到這般地步，這種瘋狂又義無反顧的愛，令人不寒而栗，卻又令人無比動容。

　　隨後，根據魏太祖的畫作，專家們還原出了昭慶皇后的長相――在這之前，作為歷史上絕無僅有的強大帝王，殺伐決斷、強悍嗜殺，魏太祖在千年之後也有不少粉絲，對於小魏太祖二十歲的昭慶皇后，很多人都不願意承認她的存在真的改變了他，覺得這樣一位帝王，竟是因為一個女人而改變，顯得格外小家子氣。

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