鈴木編輯看著葉蘇的眼神略有些怪異，因為他總覺得俄眼前這個年輕人似乎在什麽地方見過，這種熟悉的感覺縈繞不去，讓他無比費解。

　　可是，他同時又無比確信，自己根本不認識眼前這個年輕人，二人過去並沒有半點交情。

　　既然如此，那為什麽會有這樣熟悉的感覺呢?

　　想了半晌，鈴木編輯依舊無法想出來，打了個招呼後，還是無法想到。

　　葉蘇開口說道:“你好，初次見面，請多指教，快請坐吧。”

　　“好的。”鈴木編輯點了點頭，先是鄭重的做了一遍自我介紹，這是個人禮儀，隨後看向葉蘇，問道:“葉蘇老師，這是你的真名，那您是外國人嗎?”

　　“是的，我是留學生，來自中國，因為日語不是很好，所以寫的那本小說中，應該錯字錯漏之處很多，恐怕讓你們見笑了吧?”葉蘇笑了笑說道。

　　聽了這話，鈴木編輯瞬間明白為什麽那本小說中錯字錯句會有那麽多，原來作者竟然是個留學生，還不是一直生活在日本的外國人，他連忙搖了搖頭說道:“不不不，葉蘇老師作為一個留學生，能用日文寫出一本小說，而且還如此精彩好看，已經讓我非常震驚，非常意外了。”

　　“拙作能讓角川書店的編輯看上，這也是我的榮幸，不知道貴出版社會如何對待我的作品?”葉蘇直接問道。

　　“葉蘇老師打算將這本作品交給我們出版嗎?”談到正題，鈴木編輯的神色一變，認真的看著葉蘇問道。

　　葉蘇笑了笑，淡淡說道;“那自然要看貴出版社給的條件如何了，實不相瞞，目前有三四家出版社在和我聯系，想讓我的作品在他們那邊出版，我因為擔心小說作品質量沒辦法出版，所以一口氣投了很多家出版社，這樣就不用一個一個投稿然後慢慢等消息了，可沒想到不止一家出版社喜歡我的作品，這還真是讓人頭疼，不過，既然如此，想要我的作品在貴出版社出版，還是要按照條件來算，鈴木先生，你覺得如何呢?”

　　聽著葉蘇的話，鈴木編輯的表情略有些變化，這種情況不是第一次出現。

　　對於作者來說，一稿多投是最佳選擇，可對於出版社來說，越大的出版社越是忌諱這種事情，因為他們討厭討價還價，有的時候，在知道作者一稿多投的情況下，寧願放棄這份稿子，也不願意開價，和同行之間討價還價。

　　鈴木編輯苦笑一聲，搖了搖頭說道:“我們角川出版社一直很討厭一稿多投這種事情，所以不建議有作者這樣做，就是因為會有這樣的情況出現……”

　　葉蘇知道多半會有出版社不喜歡這種事情，可為了讓談判更有底氣，還是將這消息說了出來，坦誠一些總是要好的，而且，葉蘇也不怕談崩，反正這本小說投稿哪個出版社不是投?難道日本整個出版界是鐵板一塊，能聯手將他這新人封殺了不成?

　　出版社討厭一稿多投，這是站在出版社的利益角度上，每個出版社都希望作者只有自己一個選擇，然後任由自己拿捏開價，反正選擇余地幾乎都沒有。

　　“我希望貴公司能夠理解，如果不行，那我也沒辦法了。”葉蘇笑了笑說道。

　　鈴木編輯看著眼前這個非常年輕的留學生，額頭劃過一滴汗水，心中有些懊惱，如果是一般的作品，此時他斷然已經放棄合作，可正是知道這本小說的潛力，他越是不想放棄。

　　鈴木編輯本覺得主編的許諾已經足夠豐厚，

可自己能拿出的這些酬勞和其他出版社相比，恐怕還是有所不足，業界總會有些攪屎棍，寧願虧本也要拿下具有影響力的作品！而且，以這本小說的質量，出版社也多半不會虧本！　　“鈴木編輯?”葉蘇看著表情掙扎的鈴木，心中暗道糟糕，這家夥該不會拒絕出版吧?可如果讓他知道，他其實是第一個聯系自己的，不會發瘋吧?

　　過了半晌，鈴木編輯似乎稍稍恢復了一些情緒，他看著葉蘇說道:“不知道葉蘇老師，是否了解日本的稿費收入來源?”

　　“這方面的事情我並不是很清楚，請詳細說說！”葉蘇只知道有版稅收入，賣出去一本就有一本的錢，還真不知道太過清楚日本作家的收入來源到底是怎麽樣的。

　　“一般來說，作家的稿子，如果在雜志或者報紙上刊載，會按照頁來算。”鈴木編輯畢竟還是大出版社的精英，此時情緒已經完全恢復了正常，看著葉蘇洋洋灑灑的介紹起來，他看了出來，葉蘇還真不是很懂，所以說得很詳細。

　　“如果在雜志上發表，稿費以稿紙的頁數來計算，一頁20乘以20，四百字。那在小說雜志上發表作品，一頁(400字)的稿費是4000到6000日元。”

　　“舉例說，如果發表一篇50頁稿紙(20000字)的短篇，收入就是20萬到30萬日元，可以維持一個月的生活了。而如果連載一本長篇小說，篇幅在400到600張稿紙左右，16萬到24萬字，那就有兩三百萬的收入進帳，能保證一整年最低限度的生活。”

　　“用做對比的話，在漫畫雜志連載一頁往往也只有6000-15000日元，而創作漫畫耗時更多，還需要雇助手幫忙，相比之下還是寫小說的稿酬更豐厚一些。”

　　“當然，如果在報紙上連載，那收入更高，一次就能拿到5萬日元左右。這樣算下來，在日報上連載一年就有1800萬日元的進帳。”

　　“這是雜志一次性付清的稿酬，再說版稅。日本的版稅率一般在8%到14%之間，我們公司非常公道，所有簽約的作家，最低的也有10%。當然，一般而言，輕小說的版稅率往往是8%左右，因為有2%的版稅要分給插畫家。目前業界的慣例是，未在雜志發表過的作品，版稅是12%，如果是已發表過的、或是文庫化，作者能拿到10%。”

　　“計算版稅收入是用書的價格乘以版稅率，再乘以銷量。但這裡的“銷量”指的並不是實際售出的數量，而是印數。一旦印了，就算在倉庫裡吃灰出版社也要付錢給作者的！計算一下，一本書售價1000日元，印量一萬，按照12%的版稅率，作者能拿到120萬日元。因為版稅是按印量支付的，所以增刷再版對於作者來是非常舒服的事情。”

　　“除此之外，日本的書主要有三種開本，單行本、新書判和文庫本。”

　　葉蘇聽著出神，他還真不了解這方面的消息，特別是日本這邊出版小說，竟然還有這麽多的頭頭道道，聽到這裡，下意識問著:“這三種有什麽區別呢?”

　　鈴木編輯笑了笑，繼續介紹道:“所謂單行本也稱四六判，約三十二開大小， 又分為硬皮和軟皮兩種。硬皮售價大約在2000元上下，軟皮在1500元上下，這類字數偏多，文庫本相當於你們中國的口袋書，價格一般在600元上下，字數偏少，新書判介於兩者之間，單行本的長度和文庫本的寬度，價格在800至1000日幣之間。”

　　“以前一段時間，一本小說如果賣得火，會把這三種開本都經歷一遍。目前很少有單行本會在出版一段時間改成新書判重新出版。一般而言，一本小說會先出成單行本或新書判，如果銷量尚可，會在三年之後改成文庫本裝楨重新出版，這就是之前提到的“文庫化”。”

　　“當然，如果銷量非常恐怖，那一本小說三種開本也不是不可能。”

　　“以森博嗣老師為例，他的出道作《全部成為F》是1996年上市的時候就是新書判大小，初版印量是18000冊，年內再版5次，印行了61000部。這本書在98年12月文庫化。到現在新書判24刷，累計銷量139600冊;文庫本60刷，累計639300冊。這是森博嗣最暢銷的一部作品，能帶給作者五六千萬的收入。”

　　“除此之外，還有電子版的版稅，舉辦演講，參加簽名會，接受采訪，在電視節目裡露面，影視化，改變電視劇，電影，動畫化，廣播劇，周邊產品等等，這些就不是主要收入了，因為機會難得。”

　　“隻輪銷量而言，如果單行本達到百萬的銷量，那一本書最起碼收入就有兩億日元！”鈴木編輯盯著葉蘇，用略帶蠱惑的語氣如此說道。