最無奈的就是自己明明很喜歡一樣東西、願意為它付出任何努力，但卻也明明知道這種追求沒有意義、很難成功。

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　　“在日本都能出現喜多郎那樣的純音樂大師，咱們國內也就能出現個喜之郎果凍大師。”

　　劉亞萍被韓士奇的話逗笑了。盡管她為了這次要訪問王小貓和韓士奇，查閱了大量曲藝和搖滾樂的相關資料，但像喜多郎這樣的冷門音樂人，她還是不了解。可聽韓士奇這麽說，想來那一定是位很優秀的音樂大師，而且她起碼知道喜之郎是什麽。

　　韓士奇利用一字之差的兩個名字——還是差距如此之大的兩個不同領域的人和物——作為調侃，在她看來真是一種高級幽默。

　　其實這哪是什麽高級幽默?

　　天津人就是這種說話方式。

　　韓士奇見劉亞萍沒有插話、微笑靜聽，他也來了興致，就繼續說著:“土壤不好，生存起來就困難，這就造成了一支樂隊的樂手之間、樂隊內部與外界之間——就很容易形成矛盾。

　　活著都難了，也就說不上誰對誰錯了，不同人就可能有不同的選擇。有的人乾脆退出了、有的人想改玩兒一些更商業的音樂，但有的人就是堅持自己的夢想和追求，你說誰錯了?都沒錯，可就是不能在一起了。

　　或者發展得不錯，簽了公司、出了專輯，有了一定的名氣，可依然存在問題。因為咱們這兒這方面的土壤就是注重歌手，那出名之後、賺了些錢之後，歌手可能就心裡不平衡了，也會鬧矛盾。

　　因為大家都是來看他的嘛，大家很可能根本連其他樂手的名字都不知道，就可能心裡膨脹，但是錢賺了樂隊成員分，就可能心態不平衡。

　　而且這個土壤、這個現象也決定了他們簽的公司的態度。既然大家都是衝著主唱來的，公司養一個人就行，那為什麽要養著整支樂隊呢?

　　所以內部、外部都有不穩定因素，樂隊這種形式在我國的這片音樂土壤上就很難生存。我當然想玩兒樂隊，不然我那麽辛苦練琴幹什麽?可是——沒辦法。

　　我可以忍受我為了自己的夢想——付出一切都行，盡管成功的概率很低。但我沒法兒讓我樂隊的成員陪著我承擔這種概率、我也不想這樣，太自私了。所以人家要走，也不能攔著，不能攔著，可終究是件很傷心的事兒，那就乾脆不組樂隊了吧。”

　　聽到這裡，剛才還被韓士奇逗笑的劉亞萍又有些心疼，她歎了口氣，說:“我——能理解了。確實很多時候、很多事是讓人非常無奈的。無奈是什麽?無奈有很多。最無奈的就是自己明明很喜歡一樣東西、願意為它付出任何努力，但卻也明明知道這種追求沒有意義、很難成功。”

　　“嗯，文化人就是不一樣，說得真好。”

　　“呵呵，什麽文化人，其實就像您一樣用很實在的話，更容易讓人理解、感同身受。我說的這些聽著可能是那麽一種意思，其實有點兒空了。”劉亞萍這應該不是恭維，因為她說自己的話有點空的時候，臉上確實帶著些靦腆。這種靦腆顯然不是故意為之，因為她緊接著就開始了另一個話題，好像是在緩解尷尬，“那我是不是可以理解，您做主播的時候不彈電吉他，也是因為直播‘土壤’的問題?”

　　“當然了……”韓士奇又說了起來，曾經的他在自己的直播間演奏高水平的電吉他，可沒人看啊。

　　再看“隔壁”的直播間露露溝、扭扭屁股，每天多少人看、賺多少錢?就是那些連唱歌都不怎麽樣的男主播吧，整天就講講色情笑話、跟女主播連麥大尺度調侃一下人家，就一群人喜歡。

　　那韓士奇還跟電吉他費什麽勁呢?抱著把尤克裡裡，偶爾扒拉幾下，多奉承一下玩家們、說點不著調的話，沒事也找人家女主播連麥，提出做些大尺度、未必雅的遊戲，讓人家女主播扭著、可他就把錢賺了，多好一事。

　　是，好，可也是無奈之舉啊。

　　王小貓在一旁看著、聽著，也是深有體會。

　　王小貓沒有夢想嗎?誰又沒有夢想呢?但人不是活在夢裡啊。

　　現實中的更多人雖然擁有著各種各樣的夢想，卻活得都像一部被別人設定好程序的機器一樣。

　　上班、下班，老婆(丈夫)、孩子，買車、買房，雙方的老人需要照顧、自己的貸款需要償還，為了這些跟夢想連邊都沾不著的字眼，我們作為“機器”，幾十年按照早就設定好的“程度”拚搏著。

　　如果非說我們跟機器有什麽區別的話，那就回頭想想自己因為無奈而放棄的夢想時，我們會難過、可能還會哭泣。

　　王小貓聽著韓士奇和劉亞萍說是關於音樂、實則是關於無奈的對話，再加上韓士奇先前提到了G3演奏會、提到了純音樂，他突然想起被譽為現代吉他之神的stevevai的那首純音樂《Thecryingmachine》。沒錯，這首曲子的曲名正是“哭泣的機器”。他想到了這首曲子，相信韓士奇他們這些擁有專業水準的搖滾樂手會對這首曲子更熟悉、更深刻……

　　果然，采訪的最後，劉亞萍希望韓士奇他們幾個完整演奏一首歌曲，他們演奏的正是這首《Thecryingmachine》。

　　在鍵盤和鼓營造的節奏感極強的氛圍中，韓士奇手中的電吉他如泣如訴、更像是一種怒吼，龍仲遊手中的電貝司大段的(擊勾弦)技巧烘托了節奏、也營造了十足的機械感。後面電吉他大段誇張的哇音效果演奏，是這首曲子的精髓。

　　哭——可以是低沉的、也可以是高亢的，更應該是交織在一起的。低沉是隱忍、高亢是憤怒，隱忍和憤怒不斷的穿插更替，才是無奈吧。

　　王小貓欣賞著幾位優秀的樂手用過人的技術展現這種無奈，他又想了很多。

　　想給觀眾一些高水準的東西，但觀眾卻根本不喜歡這些。音樂也是、文學也是，太多的領域都是如此。從藝者追求的是這些領域本身，可不紅——追求就一文不值的，就往往半途而廢。紅了——一坨屎都是紅的，反而有機會帶給觀眾更多……