顧城說，“黑夜給了我黑色的眼睛，可我卻用它尋找光明”。我那個時候深入到了黑色當中，觸及到以前從未見到過的校園的另一副模樣。正值春夏相交之際，月朗星稀，雲南的蟬早已經迫不及待的叫了開來，一聲一聲，此起彼伏。在草叢的深處，不時會冒出一雙幽綠色的眼睛，是花貓出來捕食夜不歸宿的老鼠，並不時為情而叫，那聲音像是嬰兒的啼哭，搞得草叢裡悉悉索索亂成一片。

　　我找了一個傍著小湖的亭子半躺下來，用旅行包枕住脖子，翹起二郎腿，頗有些愜意的模樣。只是不一會兒就趕快找衣服來給自己蓋上，因為身體虛軟禁不住一絲的寒氣。我突然想起在魏晉時期的許多文人都因為想要避免與現實交鋒而選擇歸隱山林，像是竹林七賢還有陶淵明都是如此。在這其中，有許多文人以“枕石漱流”來形容自己，意思是頭枕石頭又以流水洗漱(想來總覺得隔應，要是碰上冬天河水凍住那就不洗不漱做個髒鬼了?)，但在後來逐漸發展成“枕流漱石”，似乎要更顯文人的騷骨。後傳到日本也是影響頗深，一個名叫夏目金之助的日本作家，就以“漱石”做了自己筆名，叫做個夏目漱石。

　　我在想，黑夜中的這種意境是否真的能給人美的感覺?那些出走奔向自然的文人們在面對如此的黑夜是真能體會其美麽?夜風的蕭瑟，各種夜間動物的出沒，更別說寂寞和獨孤，當真能憑意志和書本就能忍受得了無數個夜晚的自我折磨?要想那深山老林的夜，可當真只有一盞青燈，幾卷殘書，知己難尋，愛人更是難尋，就只能用酒精來麻痹神經，甚至還要弄出個五石散之類的古代毒品來欺騙自己。可見所謂歸隱之樂或多或少都有自欺欺人之嫌疑，可這又是為了什麽呢?因為現實太難。社會所謂普世的價值取向總是迫使部分固執的人去選擇逃避，而逃避了的人卻還放不下所謂的“薄面”，非得弄出個“枕流漱石”的名號來聊以自我安慰。

　　我坐起身來，點起一支香煙，用力地吸進肺裡，換來一陣劇烈的咳嗽。我用雙手撐住頭顱，夜風襲來，讓我又感一陣暈眩和頭痛。我的潛意識似乎從一開始就在本能的選擇逃避，因為面對死亡無能為力，但又要硬撐著假模假式的向別人昂起頭顱，殊不知只是自欺欺人。一副不畏生死的瀟灑姿態，卻早就在潛意識裡做出了逃跑的打算。這難道才是我出走的意義?甚至連我自己都沒意識到，還對別人和自己說著我是去尋找人生和生命的答案。到頭來，臨死之前，才猛然發現想逃卻又無處可逃，實在可悲。

　　可我想這不應該是事情本來的模樣，“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，是我深處黑夜之中，並用自己黑色的眼睛，去尋找光明。是我身處死亡和現實之中，用固執和自欺欺人，去探求前所未見的未知的光明。到底有些當代唐吉訶德的感覺。

　　亭子這東西是最惹風的，並且“黑漆漆的樹林裡，有人在歎息”，我半依靠著木質的四面招風的亭子，在夜風裡打起冷顫，嘴裡輕聲哼著高曉松的《冬季的校園》，將外套裹得更緊一些。枕旅行包漱冷風，困意襲來…