第二天天還沒亮，張雨晴和馨兒便搭乘村裡的牛車上路了。

　　徐根寶則是做了一宿的噩夢，他夢見馨兒和張姨在京城過的很好，馨兒還嚷嚷著讓她的寶哥哥再給她做幾個小豬的木偶。

　　還夢見洛兒不斷地向老娘揭發著他在學校的種種罪行，老娘瘋了似的追著打他。

　　把他給嚇得一會兒天上飛，一會兒水裡逃的，冷汗出了N回，把被窩都給弄得濕漉漉的。

　　還好現在是和二哥一起睡，要讓老娘知道，結果會很慘的。

　　一宿沒睡好的徐根寶和小妹洛兒依舊拉著小手向學校走去。

　　徐根寶不時地瞅著通往村外的杓柄路，心裡默默地祝福著馨兒母女，一路平安，一帆風順。

　　山上的植被悄悄的變換著衣服，多了一絲蕭瑟，少了些許吵鬧，北鬥星的魔法棒不知何時，也早已從南方揮向了偏北的方向。

　　在這個窮鄉僻壤、交通極其落後、信息嚴重閉塞的小山裡，日子周而複始重複的、單調的重複著得過且過著。

　　唯有孩子們在一天天的長大，老人們漸漸地變老。

　　村裡也沒有發生過什麽大事，無非是誰家的老人沒了，誰家又添了新丁。

　　最大的變化莫過於徐根寶和洛兒二人。尤其是徐根寶，逐漸變得活潑開朗起來。

　　雖然不像他的小妹洛兒一樣的能說會道，但村裡人再也不拿他當個傻子似的對待了，漸漸的發現，他其實還是蠻不錯的好娃子。

　　漸漸地，村民有了三個奇怪的發現。

　　每天清晨和傍晚時分，徐根寶都會坐在杓柄路上欣賞著日出日落，成了杓子村一道獨特的風景線。

　　每天清晨和傍晚時分，徐根寶都會在杓柄路盡頭的山腳下，像模像樣的揮拳踢腿。

　　誰也不知道他是跟著哪個武林高手學的武功，不時地還用自己做的土飛刀，在一顆顆大樹上甩來甩去。

　　每天清晨和傍晚時分，徐根寶都會在自家房頂上，癡癡地眺望著四周的大山。

　　漸漸的，村民們都習慣了他的行為。

　　老爹老娘也都默許了小兒子的這些奇怪舉動，雖然曾有過擔心，不過他們很快都釋然了。

　　只要他們的兒子不再犯病，不再惹是生非，不管他做出什麽令人驚訝的事情，他們都會選擇支持的。

　　徐根寶自是清楚村裡人對他的議論，因為這些議論也會經常出現在家裡的飯桌上。

　　只要老爹老娘不反對，就沒問題，管他人的議論作甚。

　　日子雖說都淡出了鳥，但徐根寶認為每天他所作的一切堅持都是有用的。

　　不管現在國家如何的千瘡百孔，不管漫畫藝術領域還處於非常幼稚的早期階段，不管自己地處何方，也不管家庭如何的貧困。

　　這一世，他已經下定決心，把漫畫作為自己畢生的追求，這點早已想的很清楚。

　　只要夢堅定了，任何困難都無法阻擋的。

　　在杓柄路上坐看日出日落，坐在房頂上眺望遠方，都是為了鍛煉自己的心境，沉澱自己的思想。

　　每天在山腳下鍛煉，則是為了練就一副健康的體魄，使自己的身心更加的堅定、堅強、健康。

　　他可不想像上輩子，因為整天喝著快樂肥宅水，把自己弄成個糖尿病，一定要從小就把身體基礎打牢。

　　他深知漫畫創作需要全身心的投入，挑戰的是整個人的腦力、精力、體力。

　　徐根寶原本是非常著急的，但他也是非常無奈的。

　　作為漫畫帝國的日國，在二戰結束後的半個多世紀裡，可是人家漫畫領域空前繁榮的時代。

　　日國漫畫鼻之父手塚治寵，曾把二戰後RB漫畫史分為了六個時代，如果按照這一劃分，徐根寶現在所處階段，正是從空氣時代向符號時代開始過渡的時期。

　　空氣時代，是指日國的漫畫在這一時期已經像空氣般，與日國人們日常生活密不可分了。

　　如同國內二零一零年以後，那個階段馬爸爸為首互聯網電商似的，是個人沒事都可以開個網店，Tao寶語言已經成為我們每個人的口頭禪一樣。

　　符號時代，是指，漫畫已經成為日國人平時溝通共同符號了。如同PC電商發展到成熟階段，人們已經頻繁改變購物模式了，網購已經開始走進大多數家庭了。

　　而徐根寶知道自己現在所處的一九八一年已經有些晚了，日國漫畫之父手塚治寵自不必說，寺田雄博、石森章太郎、赤塚不二夫、藤子不二雄等人也無需不多說，他們基本和手塚治寵所處相同年代。

　　按手塚所講，他們那時主要的影響力是從玩具時代到主食時代。

　　而另一位大神宮崎君，雖說八十年代初期在日國早已成為知名人士，早期佳作早已無數。

　　但宮崎君的《龍M》、《幽靈公舉》等極具代表性的作品雖未問世，但他在這之前早已策劃，只是尚未被采納而已。

　　但其另一力作《風之G》明年就要問世了，你說徐根寶能不急麽。

　　緊跟著，這一時期，高橋留美Z，車田正M，鳥山M等大家都開始嶄露頭角，大部頭力作一部緊跟一部。

　　過不了幾年，像伊藤潤E、青山剛C、櫻桃Z等大人物馬上又要脫穎而出。

　　就連尾田榮一L、新海C都比自己大上好幾歲了，這些人可都是二次元漫畫的天才人物，一旦自己繼續放任，那還談什麽狗屁理想，直接歇菜得了。

　　所以，徐根寶自從穿越過來後，為什麽整天總是念叨著夢想不放，卻又乾著急沒辦法的原因。

　　但徐根寶深知急也沒辦法，且不說八十年代漫畫發展如何，就連他穿越前的三十七年後， 國家漫畫界都還在討論著，“漫畫行業寒冬，中國漫畫家到底該何去何從”?

　　那可是二零一八年啊，那一時期國家世界新的“四大發明”，早已令歐美日等發達國家羨慕至極，國家的移動互聯網早已如火如荼。

　　人工智能專利申請都已經和米國相差無幾，並且國家都已經做好了人工智能國家戰略布局，並開始卓有成效的向各個領域開始推進、延伸、融合著。

　　那麽高度發達的時期，我們的漫畫界在幹什麽，還在議論著漫畫行業該如何發展?

　　還議論著黑白漫畫轉彩漫，更新頻率，市場的成熟度等問題。

　　殊不知，人家尾田榮一L的《海賊W》，在二零一八年在全球的銷量都達到了四億多冊，而我們整個漫畫銷量才多少，算了，不說了。

　　所以，漫畫行業在國內的發展，受太多因素製約，枚不勝舉，急也沒用的。

　　所以這一時期，徐根寶想明白了，對於漫畫自己需要做三件事情。

　　一，繼續扎實練好基本功，湊夠畫畫所需各種工具，開始試著先畫畫幾部小漫畫試試水。

　　譬如，像小豬神畫等系列，練習下簡筆畫，先扔塊石問問路，能否引起相應效果，有機會的話順便賺點兒錢，萬一呢。

　　二，把所有這一時期的所有尚未問世的漫畫作品先行搶先完成創作，能搶一部是一部，不管如何先申請版權再說。這麽大的國內市場，不比小小的日國強大多了。

　　三，關注國家漫畫發展，慢慢形成自己的風格，創作出屬於自己的漫畫人生。