【“動畫才沒有什麽未來呢！”……但要想突破這個難題，只有一種方法】

　　3月21日，“東京動畫獎頒獎儀式2014”在TOHO劇場日本橋舉行。趁著這一時機，剛剛發表新作《機動戰士高達G復國運動》的富野由悠季導演同業界相關人士舉行了對談。

　　除了富野由悠季導演外，作為嘉賓參加對談會的還有來自先鋒公司(法國動畫產業相關企業)的塞德裡克·裡塔爾迪以及實業家加藤崇(246capital株式會社董事長)。三人就“動畫的未來”為主題展開了討論。不過富野導演一開口就語出驚人:“雖然我們是在討論動畫的未來，不過動畫才沒有什麽未來呢！”這一黑洞級別的發言也讓全場恍然。只是隨後富野又說這也是有前提條件的。但現場能夠跟上老爺子思維的人，著實不多……

　　富野導演:“我最近在看《源氏物語》。感覺從這本書來看，1000年前這個世界就已經是末世了，可以說世界已經完蛋了！根本就沒有什麽未來了！只要明白這一點的話，我們再討論什麽之後的事情已經毫無意義了！……今後該怎麽辦喲(笑)”

　　可以說從對談第一分鍾開始，富野導演就火力全開了。而整個對談會耗時約2個小時，在臨近結尾的時候他也談及了大家最為期待的《機動戰士高達G復國運動》。以下將對於對談的內容進行了節選，有興趣的朋友不妨繼續讀下去吧！

　　【動畫的專業化與真實感的喪失】

　　為什麽動畫已經沒有未來了呢?富野導演如是說道。

　　富野導演:“現在成立了一些專門學校，動畫也已經成為了一種專職工作了。不過當一群專家聚集在一起的話，視野就會變得狹窄。在四五十年前的動畫工作室裡，匯集的都是一幫連動畫到底是啥都不知道的家夥。可是在他們身上卻各自具有了動畫以外領域的‘真實感’。而如果動畫人不具備這種素質，只是因為喜歡動畫才接受相關培訓成為專業人才的話，那麽這些人所製作出來的東西就毫無自由性可言了！”

　　富野導演:“更不用說現在有了YouTube之類的網站，讓個人製作動畫成為了可能。這麽一來作品就越來越呈現個人妄想化的傾向。由此這種動畫根本不是作品，只是個人日記一樣的東西。如果要說這種東西上能否看到動畫的未來，那麽答案明顯是否定的。那麽迪尼斯的動畫中是否有未來呢?那些被迪斯尼洗腦的家夥會想‘所謂動畫就是跟迪斯尼一樣的東西’，然後不斷製作出山寨版的迪斯尼作品。這樣的動畫也沒有未來可言吧?所以根本沒有出路的。”

　　那麽動畫就真的沒有未來可言了嗎?對此富野導演又進行了一番發言。

　　富野導演:“要突破這種局面，有一個辦法可行。那就是我們這幫人承認自己已經無能為力了，將責任扔給子孫後代去。這個問題是今天在場的各位都應該去思考的。不過幾乎沒有什麽動畫從業者會去考慮這個問題吧。”

　　並且富野導演又說:“因為我是一個沒有才能的人，所以只要你們看一下我的作品履歷，就會發現我很難保持穩定地作品創作。”的確，在富野導演的生涯當中存在好幾個空白時期。“有一些真正具有才能的人，可以穩定地輸出作品。但我們要認清一個事實——這些作品都不是千篇一律(保持高水準)的。”沒錯，一位創作者是是不可能持續給大家帶來優秀作品的。在這種時候，創作者就要思考“為什麽做不出好作品?”“到底有什麽問題呢?”然後承認問題的存在，將這些問題明確地保留下來……這麽一來，下一代的人就有了解決問題的機會，也就能夠創作出新的作品了。富野導演所思考的“動畫未來”，也就是這樣的吧。

　　【《機動戰士高達G復國運動》是一部怎樣的作品】

　　富野導演也談及了新作《機動戰士高達G復國運動》。富野導演:“關於《機動戰士高達G復國運動》，我不得不承認到了這個歲數，已經無法構想出50年後或者100年後地球是什麽樣子了。於是在考慮新作的時候，就想到了《G復國運動》這個題目。作為一個老大爺，我可不想給孩子們留下人類在絕望當中滅亡之類的故事。因此這一次將製作一部充滿積極因素的動畫作品。”

　　【在《機動戰士高達G復國運動》的先行PV當中那個類似於高達的東西是什麽?】

　　之前在高達35周年紀念特別網站上已經公布了《機動戰士高達G復國運動》的先行PV，在談論到該PV的時候，富野導演認為高達粉絲們看後應該會產生一種違和感。並且對於原因進行了闡述。

　　富野導演:“高達粉們不適應這個PV，這是理所當然的。因為裡面出現的並不是高達。只是以高達風格表現出來的東西而已。在35年前看過初代高達第一話的人曾經對我抱怨道‘你到底想幹什麽，完全搞不明白了’。而讓他們理解作品，花費了大概5、6年的時間。不過如今我已經不需要被理解了。在PV當中出現過兩次同樣(類似於高達)的東西，如果大家想要知道這是什麽，那麽必須看到正片才能明白。總之就是這樣奇怪的東西了。”

　　通常在PV當中都會出現主力機器人的身影。這次應該也不例外。不過一般PV都會對機體進行一些簡單介紹，而此次PV當中出現的“類似高達”，卻是一種“如果我們不關注動畫劇情的話就搞不清那到底是什麽了”的存在！在此，只能讓人哭笑地說:真是敗給富野導演了！可以說在整個對談過程當中，富野導演都充分地為我們展現出來自己的個性，而如果這次的新作真的能給人驚喜，那麽也算讓老爺子感到欣慰了吧?

　　新房昭之接受采訪多次褒揚沙耶加

　　在最新一期的日本動漫雜志“季刊S”中，登載了一篇關於《魔法少女小圓》而采訪新房昭之監督的文章。新房在談論到所有角色的人物性格時多次“褒”沙耶加“貶”其他角色，讓人不禁認為新房是一名忠實的沙耶加黨！以下為采訪摘錄譯文。

　　【季刊S新房昭之監督采訪】

　　?小圓的願望只不過是順勢而成的，並非有著深刻的考慮。

　　?小焰在解放真心後披下頭髮以及戴上眼鏡都是為了討好他人的演技。

　　?沙耶加是無辜的，沙耶加並未對他人抱有過殺意。

　　?消滅非人之物並不能算是有罪，殺死魔女也是如此。

　　?我很抵觸描繪少女的死亡，所以不得不讓小焰成為惡魔。

　　?魔法少女們是無罪的，有罪的只有小圓和小焰。

　　?小焰並不應該是站在主人公一邊的存在。

　　?在我心中這次是以沙耶加為主角描寫的故事。

　　?對沙耶加抱有殺意是小焰的罪過。想要救小焰是小圓的罪過。

　　?小圓並不應該和小焰做朋友，在《叛逆》中她們受到了應有的懲罰。

　　?小焰的苦痛是自己犯下的罪孽造成的，自作自受。

　　?小焰對於自己想要殺害沙耶加這件事並沒有任何反省的意思，所以沒必要救她了。

　　?小焰應該趕快死掉然後從詛咒中解放出來。

　　?只要下了殺手，無論再做什麽好事，都沒法站在主人公一側了。

　　?殺了人的角色想要幸福，這在構造上是不可能的。

　　?如果想要幸福，就需要描繪反省的過程。即便沒法描繪的話就不能下殺手。

　　?沙耶加並沒有對自己心中真正的意念下殺手，因此在《新篇》中我描繪了她的活躍。

　　?倒不如說在途中掐沙耶加脖子的小焰更加糟糕。

　　?她已經輪回過太多次了，所以感知與一般人有區別。

　　?我感覺《新篇》描繪的就是小圓的罪過與懲罰的故事。

　　虛淵玄透露《PsychoPass》新情報

　　3月24日，擔任《PSYCHO-PASS》的原案及劇本的虛淵玄先生參加了一場在日本那霸市櫻阪劇場舉行的活動，並在活動上透漏了一些有關《PSYCHO-PASS》的新情報。

　　第六屆衝繩國際電影節——“櫻阪電影大學”於3月24日在那霸市櫻阪劇場隆重舉行，虛淵玄先生受邀出席該活動。他在活動上表示:“別人讓我不要提有關《PSYCHO-PASS》劇場版和第二季的事情，所以實在不好意思了”，盡管他在活動上謝絕了有關采訪，但隨後又一不小心說漏嘴，暗示“第二季和劇場版的劇本都已經完成，動畫製作現場正處在相當忙碌的情況中，因為剛好先完成了劇場版的劇本，所以目前正在全力製作劇場版”。粉絲聽後顯得十分興奮，隨即表示無比期待。

　　關於劇場版和第二季的故事內容，虛淵先生是這麽說的，“在第一季的時候有很多的東西都沒能詳盡展開說明，而劇場版則會以填補這些缺漏為主線來展開，當然第二季也將會是這樣，一部分、一部分地填補下去。至於第二季，由於第一季主人翁的狡齧已經不再是警察了，所以將會有一支新的小隊登場，但他說不定也會繼續登場呢”。

　　活動上，聲優的關智一先生與搞笑組合“NONSTYLE”、搞笑藝人“櫻”、稻垣早希等人一同觀看了《PSYCHO-PASS》的第一集與最後的第二十二集。虛淵先生看後苦笑道:“現在看回來，這還真是一個有點亂來的故事呢”。他還透露了自己承擔編寫劇本重責的經過，“當時，在塩谷直義導演和本廣克行總導演的安排下，計劃已經有所進展了，後來他們來找我說希望來寫劇本，我在會議上隨便說了幾句，於是就這樣敲定下來了”，不僅如此，他又透露了製作過程當中的一些小秘密，例如“與其說這是一部關於男女的故事，倒不如說是一部關於工作的故事。導演說‘我們不需要情愛要素’，於是弄得整部片太過嚴肅了”，讓不少粉絲從心底裡感到佩服。

　　《PSYCHO-PASS》是一部通過把人類心理狀態數值化，從而對其善惡進行判斷的原創電視動畫，故事舞台設定在一個高度情報化的近未來社會。從2012年10月開始，直到13年3月為止，在富士電視台的深夜動畫時段“NOITAMINA”內播放了半年時間。有了本廣先生擔任總監督、虛淵先生擔任故事原案及劇本、天野明先生擔任角色原案設計，該片從製作伊始就引起了全城熱議。今年10月將會繼續在“NOITAMINA”時段內播出故事第二季，並且劇場版動畫也將在今年冬天上映。

　　《WUG》試聽落選者聲優大賽奪冠

　　去年年末我們得到消息稱第二屆全日本聲優大賽——“聲優魂”即將與寬叔執導的偶像動畫《WakeUp，Girls！》進行合作，而令人哭笑不得的是在本月22號迎來最終評選，獲得本屆全日本聲優大賽最優秀獎的竟然是在當初《WakeUp，Girls！》聲優試聽會中落選的福島縣高三女生宗像安室！

　　全日本聲優大賽——“聲優魂”是以發掘年輕人對於動畫領域所展現的才能為目的，並以比賽的形式給予支持的賽事。比賽共分為聲優組和故事原作組。聲優組就是為立志成為聲優，來自全日本的高中生、初中生以及來自全世界的年輕人們設立的。本次的大賽從1242名參賽者中挑選出19人進行了最終評選。借用《WakeUp，Girls！》的動畫影像，要求參賽者們在舞台上模擬後期錄音的“錄音評選”，以及兩人一組進行台詞演技的“互動台詞評選”，評選的裁判由現役音響監督們擔任。

　　其中一名評委，演員兼聲優的音響監督千葉繁出場時幽默地說道:“麥克風喊壞兩三個也沒關系，一定要有這樣的氣勢哦！”同時她在為參賽者們分別提出建議後還說道:“大家都好棒啊！我是不是該回老家了。 ”以此讚賞高水平的參賽者。

　　最終評選的結果，聲優部門日本國內組最有優秀獎得主為宗像安室(高中三年級?福島縣)、優秀獎為川井田夏海(高中三年級?愛知縣)、西畑嵐(高中三年級?福岡縣)。國際組的優秀獎得主為周伯易(中國)、李允貞(韓國)、索尼婭?琉(加拿大)，值得一提的是來自中國的周伯易由於被評委們高度評價為擁有和日本國內組同等水平以上的日語能力，而超越了本組獲得了特別獎。

　　最優秀獎得主宗像安室曾經在《WakeUp，Girls！》的試聽會中落選，本人表示在落選後回家的新乾線中沒能忍住大聲哭泣。或許就是因為這份悔恨而促成了這次的大賽冠軍吧，她在賽後笑著說道:“其實我這次來是想用《WakeUp，Girls！》的動畫影像再一次進行自我挑戰，不過沒想到真的獲得了最優秀獎，這讓我信心倍增。”

　　此外，宗像安室在大賽上用的名字並非漢字“安室”，而是“AMURO(アムロ)”，在被問到為什麽要這麽做時，“小時候剛進初中時，男孩子們都用‘我要去AMURO(安室)了！’這個綽號來戲弄我，但那都是青春期的男孩子們會乾的事情了。對於現在立志成為聲優的我來說，‘AMURO’這個名字十分的棒。”她這樣解釋道。據悉，宗像安室在今年四月起就要邁向東京進入一所聲優事務所旗下的養成所，目標為聲優出道。