在人們齊刷刷看著邵秋雲時，邵秋雲垂著頭，微抿著嘴，不時地抬頭一瞥，朝橋那頭的陳叫山瞥去……

　邵秋雲還在娘胎時，風擺柳腆著肚子，在院壩裡唱歌，在井台沿沿前唱歌，在灶台前唱歌，在河邊的搗衣石前唱歌……

　至邵秋雲記事起，各種各樣的歌兒，總在耳邊縈繞著……

　天熱時，娘拿著一把蒲扇，在蚊帳裡一下下扇，驅趕著蚊子，邊扇邊哼著曲子，哄著邵秋雲入睡……

　趕集的路上，邵秋雲騎在爹脖子上，看著頭頂的白雲，旋啊旋，娘就在一旁唱歌，爹和娘的影子，一長一短，伸伸縮縮在官道上……

　五歲時，各種各樣的歌邵秋雲都能唱了，娘就給她講，講唱歌的許多方法，如何換氣，如何運聲，如何轉韻……

　除了唱歌本身的技巧，娘還給邵秋雲講唱歌的情感，什麽樣的歌，有什麽樣的詞，表達怎樣的情感，是歡愉的，還是憂傷的，是充滿勇氣的，還是羞羞怯怯的，是順心順意的，還是堵心難受的……

　邵秋雲對於唱歌的理解，較之他人，自就高出許多！

　身處異地的人，望著一輪月亮，想念家鄉了，不能‘插’一對翅膀，立刻飛回家鄉去，唱歌便能解思鄉之情。，: 。

　‘插’秧彎腰久了，腰疼脖子酸了，一溜溜綠油油的秧苗看久了，枯燥了，唱一段曲兒，緩解了疲憊，‘蕩’滌了索然……

　心裡裝著一個人了，見不著，就用唱歌表達思念，見著了，又可以歌曲表白心跡……

　現在，聽著陳叫山唱出的歌，邵秋雲感覺出了:在人們的眼光裡，陳叫山是名震四方的陳大幫主，聲名盛極！而陳叫山自己，卻是有著淡淡的‘迷’惘，就像那凌江上漂著的一片樹葉，何起何伏，皆是身不由己！那種淡淡‘迷’惘，化作了一種疲累之中的無奈，而通過唱歌的形式，對抗那種無奈，驅趕那種‘迷’惘，消解那些疲累……

　“秋雲，你唱一曲嘛……”老邵用胳膊肘，碰碰閨‘女’的胳膊，待邵秋雲微微抬了頭，便朝橋那頭努了嘴去，“人家陳幫主唱哩，咱‘女’兒梁總不能晾人家麽……”

　邵秋雲心中琢磨著唱腔，琢磨著唱詞，本就要上橋了，卻有幾個嬉鬧的姑娘，唧唧喳喳地說，“秋雲，去唱嘛，去唱嘛，陳幫主等你唱哩……”

　邵秋雲擰了身，狠狠地剜了那幾個姑娘一眼，再轉回身時，頭已經昂起來了，一步步朝橋上走去了……

　陳叫山唱了一曲《江湖調》，感覺兩岸鄉親們都愛聽，但卻沒人應和，正準備退身下橋，忽而聽見對岸響起了歌聲

　太陽走了哩嗬月亮呀攆

　秋菊枯了哩嗬冬梅呀‘豔’

　誰挽那個弓噯

　日月雙飛箭

　昨日雲湖浮萍遠

　今成釣魚灘

　絞一對喜鵲貼窗扇

　照得那個滿屋紅咯‘豔’‘豔’

　世上路有千千萬

　一步走不完

　冬去‘春’來窗‘花’‘花’換

　纏‘花’鏡裡看流年

　星星上鬢斑

　……………………

　小鎖呐和風擺柳的閨‘女’，唱歌自是不會差，‘女’兒梁、男兒坡的人皆曉得，陳叫山也曉得。

　可人們卻難料到，眨眼之間，邵秋雲走上橋頭，亮嗓便唱，婉婉柔轉的腔調，唱出的歌詞，這般耐人尋味……

　倘說陳叫山之前的《江湖調》，似那背好褡褳，行走在風裡雨裡大道上的後生之嗟歎，而邵秋雲應和的這《窗‘花’調》，便如倚在‘門’前，眺望遠方的姑娘，心底裡旮旮旯旯，都回‘蕩’著一詠三歎……

　珠聯璧合，相得益彰！

　刹那之間，陳叫山心中猛然一暖，好似瑟瑟寒風裡行走，‘胸’膛涼似鐵，忽然有一暖壺送來，抱在懷……

　尤其是那一句“誰挽那個弓噯，日月雙飛箭”，瞬間令陳叫山有一種了悟的感動，一種歷盡繽紛萬千，複歸平淡的唏噓嗟歎……

　此際站立在這橋上，面對著萍水相逢的邵秋雲，隻這一句唱詞，足令陳叫山心中一暖:橋對面的這大眼睛姑娘，竟是這般聰穎，這般懂歌，懂自己……

　唱著歌的邵秋雲，與起先那個丟了鞋子，單腳跳著，慌‘亂’無措的邵秋雲，迥然兩人！

　這就好比一個擅於畫畫的人，在面對著灶台，面對著案板，面對著田地莊稼，興許是茫然無措的。但只要一拿起了畫筆，所有的喜怒哀樂，都會在筆墨中，淋漓盡致地表達、傾訴、呈示出來……

　邵秋雲應和著陳叫山歌曲中的情緒，那種淡淡的、怪怪的味兒，是那般地相和、相切。

　同時，邵秋雲在《窗‘花’調》中，又加進了自己對於陳叫山心跡的窺探，窺探之後，並雲淡風輕地給予勉慰，給予勸藉，仿佛是以一方繡‘花’香帕，輕輕擦拭著陳叫山額上奔‘波’的風塵、汗水……

　“世上路有千千萬，一步走不完”，這與陳叫山所唱的“餓了俺就吃哎，冷了俺就穿”，在旁人聽來，都是白得不能再白的大白話！

　但陳叫山聽懂了，明白了，感受了，感動了這內中的況味……

　這一唱一和間，陳叫山與邵秋雲之間，萍水相逢的那種距離感，遂被縮短……

　一個在橋這頭，一個在橋那頭，但兩人的心，近了些……

　陳叫山朝前走了兩步，想再唱和，胳膊揚了一下，聲音卻沒有發出來，一時間，竟覺著肚裡沒詞了……

　橋那頭的邵秋雲，看著陳叫山的胳膊，剛一揚，複又垂下了，便曉得陳叫山沒有想好歌詞哩……

　於是，邵秋雲也朝前走了兩步，亮開嗓子，又唱起了另一曲

　漿水水點豆腐哎呀半鍋鍋清

　二哥哥皺眉哎呀妹心疼

　山灣灣抬轎哎喲路呀難平

　二哥哥歎氣哎呀妹最懂

　闖世事你要闖前頭

　一路走來哎喲呀步難停

　狼豺虎豹你不怕呀

　二哥哥怕就怕喲

　落了人後

　……………………

　邵秋雲的這一曲《哎呀調》，有了情歌的味道，以“二哥哥”稱呼陳叫山，便是傻子也聽得出來了……

　陳叫山又怎會不明?

　雖是情歌，但又不囹圄於情歌，尤其那一句“狼豺虎豹你不怕呀，二哥哥怕就怕喲，落了人後”，一刹時，讓陳叫山怔住了，鼻子裡仿佛被灑了一把胡椒面，被灌了一壺老陳醋，辣乎乎，酸溜溜……

　多麽善解人意的姑娘，她的心，比那凌江水還要明澈，還要純淨啊！

　她的善解人意，如那潺潺流水，能流進自己心底的旮旮旯旯，哪怕最最窄小的角落，也被這一股股的清泉，汪汪浸潤了……

　是啊，我陳叫山怕過什麽?

　蠱‘惑’人心的通幻神教，說一聲滅了，就滅了！不可一世的獨角龍王盛川，說殺，便就殺了！

　凌江裡風‘浪’，‘激’流險灘，撐蒿撥槳，破‘浪’前進，我陳叫山怕過了什麽?

　是啊，我總是想闖到前頭，惟恐落了人後……

　此際，在這凌江之上的吊橋，在這兩山夾抱之間的空豁裡，在這眾人伸頸傾耳之際，在這三月十二的日子，一切，都是那麽充滿定數和緣分……

　情歌也好，非情歌也好，姑娘的歌聲，姑娘的心，充滿了善良，充滿了體貼，充滿了期許、撫慰、溫暖、明澈……

　陳叫山待邵秋雲的《哎呀調》，剛剛落下了音，胳膊一揚起，便又和唱出了一曲《茶話調》

　茶壺裡煮餃子呀

　好煮不好倒

　一肚子話兒喲

　好想不好表

　谷缸裡灑水呀

　發呀發了苗

　三妹妹心思喲

　哥哥最知曉

　……………………

　所有人都聽出味兒來了，邵秋雲稱陳叫山為二哥哥，陳叫山和歌過去，稱邵秋雲為三妹妹，這是什麽調調?這是以歌傳情的調調……

　陳叫山的《茶話調》，還沒唱完，邵秋雲的臉蛋，便熱乎得像攤烙餅的鍋底，但她一再地拽著衣角，抿了嘴‘唇’，朝凌江下遊的點點‘波’光看去……

　這終究是唱歌，是唱歌……

　邵秋雲在心底一遍遍地告訴著自己……

　但邵秋雲畢竟是最擅唱歌的百靈鳥，在這吊橋之上，在這兩山之間，在陳叫山以歌而稱三妹妹之時，她怎能退了去?怎能低了頭，就此噤了聲?

　以歌表心，直抒‘胸’臆，歌聲，即是心聲，歌者最知曉！

　但同時，唱歌畢竟是唱歌，較之平日裡說話，終究是多了一份掩飾，一種屏護的。歌聲，可以穿破世俗的見解，可以‘蕩’滌世故的塵埃，可以明晰模糊的心跡，而不用擔心非議與流言，不用顧慮偏見和曲解……

　是的，今兒是三月十二！

　邵秋雲燙著臉，辮子在手指頭上繞著，松開了，朝後甩了去，輕輕捋了捋手腕上的喜線圈圈，鼓足了勇氣，趁著陳叫山歌聲漸低，便又和了一曲《繡‘女’調》

　銀線線那個繡鴛鴦

　金線線那個繡鳳凰

　白線線縫進領角角

　黑線線纏到那紐襻上

　二哥哥明兒要走遠方

　妹妹那個心裡

　沒呀沒了主張

　針尖尖戳到那指頭上

　血珠珠哎呀淚蛋蛋

　滴咯溜溜溜呀

　滴溜溜地淌

　……………………

　陳叫山一聽這《繡‘女’調》，朝前走了幾步，又朝回退了，心中竟是一慌……

　如此聽，這二哥哥三妹妹的調調，在這吊橋上一唱一和，邵秋雲動了真心思……

　可是，可是，可是呀，我該如何是好?

　...