庫布裡克擔當導演當然是凱薩求之不得的，這個時代正式好萊塢導演青黃不接的時候。

　　前世凱薩耳熟能詳的好萊塢二十大導演，現在都沒還沒混出頭呢。

　　《天使在人間》在導演選擇方面最大的障礙就是題材，這片子注定了是小成本。

　　那些風格合適的現在又都沒混出來，哪怕凱薩點名了，製片方也不會同意。

　　導演這個工種真心沒有捷徑。

　　你不能說，我昨天還是賣盒飯的，賣保險的，今天就強烈要求導侏羅紀公園了……你的爸爸如果是默多克，也許有這個可能。

　　至於已經成名的大導演?八十年代的都有誰?

　　科波拉?西克塞斯?盧卡斯?斯皮爾伯格?庫布裡克?

　　要不是哥倫比亞試探性的遞出了劇本，又恰好夾了一張定妝照，庫布裡克是絕對不會同意拍這種片子的。

　　要不是凱薩不好意思拿心中女神的“成神作”練手，凱薩當初都想自己上了……雖然製片方也肯定會否定。

　　抓緊時間跟庫布裡克交流了一下，凱薩算是徹底放心了，老頭是為了信仰接拍的，他希望觀眾能像他一樣被貝阿至純至善的天使形象所打動，從而更相信也更接近上帝。

　　為了這個目的，老頭斷然不會把片子拍砸了。

　　放下心來的凱薩和老頭合了影，要了簽名，結果老頭也接機跟凱薩要了幾張，說是給孫子孫女的，兩個小家夥都是凱薩的粉絲。

　　離開紐約之前，在劇組給貝阿臨時租住的公寓，貝阿做了一大桌子菜，她的法國菜相當有水準，非常合凱薩的口味。

　　到了晚上，凱薩最終還是要離開，因為不知道記者藏在什麽地方，萬一爆出“凱薩探班，進入貝阿公寓一夜未出”的醜聞就什麽都完了。

　　實際上，凡是過來人都明白，真想乾那個“羞羞的事情”，沒必要非得拉開架子，沒必要非得走“燭光晚餐，洗澡，前戲，口活兒，正戲，高峰，溫存，事後清理”這些庸俗的套路。

　　找個試衣間，一頓飯的功夫都用不了就夠雙方一次銷魂的酸爽了。

　　但是！只要不過夜，媒體就沒辦法用這個事做文章。

　　外面的記者可以隨便腦補甚至惡意猜測，把裡面想象成NSFW、啄木鳥或者X-ART的群戲現場都行，但是報導偏偏就不能這麽寫。

　　如果白天一起吃個飯，就讓媒體大肆宣傳說兩人有染，那以後所有人都會人人自危，哪怕不是公眾人物也如此。

　　一男一女吃個飯就是“有事”了?那這個世界上奸情實在太多了。

　　貝阿知道凱薩執意在夜幕降臨之時離開，主要就是為了她的名聲。這裡是美國，是清教徒國家，不是保守而又從根子裡腐爛了的歐洲。

　　凱薩如果和貝阿傳出什麽緋聞，假如貝阿現在已經夠紅，以法國為首的歐洲媒體只會當成一段忘年戀的佳話，頂多酸溜溜的說法國明珠或者歐洲之花落在美國人手裡了之類的。

　　你可以說美國人虛偽，但是在美國這事百分百就是人人喊打的局面。

　　有人說十三歲半，年齡小沒X能力如何如何……東方的落後地區，十三四歲當爹的有的是，何況是普遍發育更早的西方。

　　從媒體到貝阿本人，沒人懷疑凱薩的在這件事上的執行能力。

　　眼看著凱薩拎著旅行包到了門口，貝阿終於沒忍住，上前一把將凱薩頂到門上，俯身低頭，捧著凱薩的臉就是一通法國濕吻吻。

　　沒辦法，相比歐洲男人隨時準備發情，甚至襪子上裝口袋方便放套套的畜牲風格，凱薩骨子裡東方男人的那份難得的含蓄根深蒂固。

　　當然，前世2010之後的華夏男人也不流行含蓄了。因為華夏女人褲腰帶變松了之後，華夏男人發現再含蓄下去，就要注孤生了。

　　於是攥著套套約火包就成了必修課……於是凱薩這種依舊含蓄的，就徹底被大部分女人無視了。

　　這個小缺點，在西方人女人眼中，尤其是法國女人眼中，簡直可以說是一種另類的“美”。

　　最重要的是，凱薩兩世為人的成熟氣息配合著十三歲正太的身體臉龐，這種不協調造成的邪魅氣質深深地吸引著周圍的女人。

　　長時間接觸下來，貝阿甚至被勾出了輕微的正太控。

　　最後再加上是女人就不可能不上癮的美容能量的加成，貝阿的這種失態是非常正常的。

　　突如其來的濕吻在凱薩這卻是意料之外的，他完全低估了自己兩世為人的奇遇對女人的殺傷力有多大。

　　目前的貝阿歲數還小，為了追逐夢想還沒跟男人親密接觸過，吻技還很是生澀，但是每一次唇舌交融摩擦，仿佛都帶著微電流，每一下輕觸都能讓雙方的大腦產生海量的“力比多”。

　　那種暈暈乎乎、麻酥酥、心跳加快、感官放大、時間變慢、周圍變得安靜的感覺具有極大的成癮性，讓凱薩和貝阿簡直欲罷不能。

　　尤其是貝阿這個小雛鳥，還沒怎麽著呢，自己先被凱薩的舌頭挑弄的神魂失守了，而且她明顯感覺自己的小褲褲有些泥濘了。

　　眼看情緒就要失控，就要擦槍走火的時候，凱薩自詡逆天被動技能的“自律”觸發了。

　　他輕輕推開貝阿的臉，看了看滿面羞紅的貝阿，輕笑了一下。不知是為了討好自己，還是真的喜歡東方文化，這個女人的脾性越來越像東方人。

　　貝阿變得越來越安靜，平時喜歡閱讀和思考，面對心上人會害羞臉紅，整個人的美麗越來越內斂，卻比前世多了份深邃。

　　就連那份屬於法國女人的，對感情的奔放也相對內斂了一些。

　　“我要說的話，對我這個有著后宮野心的人來說，足夠無恥，但我還是要說。

　　你要知道，我從小受我祖父影響很深，所以我有著一些華夏人的傳統觀念和習慣。

　　比如:如果我決定了要突破哪個女人的那一層東西，那我必須要對她的身心，對她的後半生負責。

　　所以對我來說，那個突破的過程就變成了一件無比神聖的事情。

　　正因為如此神聖，地點當然不可以是這個玄關，不可以是浴室，不可以是廚房，更不可以是試衣間。

　　除了我家的大床，不可以是任何看起來輕浮的，不負責任的地方。

　　所以，我請求你，為了那份神聖，幫我留著吧。”

　　說完話，凱薩輕輕抬起了貝阿一直低著的頭，踮起腳輕輕地吻了吻貝阿的嘴唇，然後以無比強大的自製力轉了個身，打開門走了。

　　凱薩只知道貝阿沒有開門出來送自己，以為她只是害羞了，卻不知門內的貝阿已經站都站不住了，最終還是扶著門跪坐在門口。

　　艾曼紐·貝阿做夢也沒想到，她會被這麽粗糙的情話感動的熱淚盈眶。

　　法國是有著燦爛的文化的，法國人在浪漫方面也是登峰造極的。

　　相對華夏古代情詩中極致的含蓄幽美，法國浪漫主義文學中的情詩就是優雅奔放的巔峰。

　　法語本身就是一種極為複雜和精確的語言，比如:太陽，月亮這種事物，大部分在法語裡都有兩三種稱呼，也就是陰性詞、陽性詞和中性詞。

　　假如你用法語形容一個女人像月亮，那麽這個月亮你就必須用陰性詞，反之你形容男性是太陽， 也一樣用陽性詞。

　　如果你討論太陽或者月亮本身，那就用中性詞。

　　所有聯合國文件，以及跨國公司的合同文本，不管是哪國哪種語言的，都必須有一份法語的副本。

　　不是因為法國牛逼，而是因為法語最精確，打起國際官司來誰也別想耍心眼。

　　最難得的是，這種精確沒有造成刻板和機械感，反而更有質感。

　　很多法國詩如果用法語原文朗誦，那音調本身就是藝術，但是翻譯成英文或者中文之後，那種氣質就完全消失了。

　　法國人為什麽以法語為榮?英文為什麽流通世界?

　　因為相比複雜精確的法語，英語實在是太通俗，太沒文化了。

　　貝阿從小就接受良好的法語文法教育，雖不敢說精通法語文學，但是對詩歌的鑒賞力還是很高的。

　　就是這種前提下，凱薩在貝阿耳邊一通英語大白話，就讓貝阿仿佛經歷了徹夜的覆雨翻雲一般癱軟在地了。

　　明白人都知道，凱薩只是在正確的氣氛下，在正確的時間地點說了正確的話而已。

　　然而我們不得不承認，感情這種奇妙的東西對人的影響非常有意思。

　　“情至無處，詩也是屎，人也是屎。情至深處，飯也是詩，屁也是詩。”

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