正如斯皮爾?伯格一開始不敢親自指導《辛德勒名單》一樣，凱薩提出的交換條件是請斯皮爾?伯格拍攝一部關於日軍侵華時期南京暴行的電影。

　劇本由凱薩親自操刀，但是導演必須由斯皮爾?伯格擔任。

　面對凱薩這個要求，斯皮爾?伯格明顯有種松了一口氣的感覺，原本他還以為凱薩會提出什麽高難度的條件呢。

　關於南京，凱薩思前想後最終還是決定啟用《拉貝日記》作為劇本的基礎，實際上他不是不能自己寫一個，但是無論怎麽寫，終歸不如《拉貝日記》這個從旁觀者的視角出發的旁證來的讓人信服。

　因為《拉貝日記》在凱薩的計劃中終歸是要在國際上給日本人添堵的，起碼以斯皮爾?伯格為導演，加上自己和福克斯的全力運作，起碼獎項是能拿多少就準備拿多少的。

　至於《拉貝日記》，凱薩已經派人去德國尋找拉貝之孫“托馬斯?拉貝”了。

　等雙方接觸之後，凱薩將會讓二十世紀福克斯負責在全世界出版《拉貝日記》的有關事宜，托馬斯?拉貝也將成為第一個非娛樂圈的凱薩俱樂部成員。

　在凱薩看來，這是一種遲到的回報，雖然當年華夏因為南京政府的撤退導致了資助拉貝的行動沒有堅持下去，使拉貝最終在窮困中死於疾病，但是做出此等善舉的大英雄終究不會被人遺忘。

　可能在很多人看來，做好事不能收好處，尤其華夏人被灌輸了幾十年“做好事不留名”的思想……然而，如果做好事沒有好報，壞人將最終佔領這個世界。

　凱薩不打算親自拍攝《拉貝日記》得初衷與斯皮爾?伯格的一樣，就是因為怕自己因為民族情感缺少中立性。

　當然了，這種中立性不是那種絕對冷酷的中立，而是相對理智的，充滿了克制的中立性。

　不要小看這種歷史題材文藝作品的中立性，太過明顯的傾向性會使作品缺少說服力。並且很容易就拍成抗日神劇那種垃圾作品。

　顯然，玩命醜化日軍，把日軍描寫成弱智的電視劇並不能給共軍遊擊隊帶來榮耀，相反。招黑倒是招的飛起。

　在華夏，甚至有些叛逆期的熊孩子跟著家長看抗日神劇最大的期望就是日軍的勝利……因為他們已經被共軍遊擊隊會拐彎的子彈和手撕鬼子給惡心透了。

　在《拉貝日記》的拍攝這件事上，凱薩自認為做不到相對的中立，反倒是斯皮爾?伯格這個抗日戰爭的局外人更適合影片的拍攝。

　所以，兩個人最終達成了初步的合作意向。等雙方的律師碰個頭，簽了合同，這件事基本上就毫無懸念了。

　送走了兩位猶太精英，凱薩忍不住感慨這個民族，果然是堅忍不拔，不達目的不罷休。

　猶太人在美協會，幾次三番登門，威脅也好，幫助也罷，就為了從凱薩手裡拿到讚助。

　斯皮爾?伯格為了宣傳猶太人的苦難史。到處求爺爺告奶奶，導演就找了十幾個人，甚至最終找到凱薩這個年輕得過分的導演這裡……

　甚至在原本的時間線上，斯皮爾?伯格因為沒人願意執導最終只能頂著巨大的壓力親自上陣。然而就算這樣，他咬著後槽牙也要把心中理想實現。

　這種勁頭兒，這種韌性，真的不是阿蜜特或者斯皮爾?伯格這樣的少數，而是猶太人中的大多數。

　凱薩只能猜測這是幾千年來，歐洲各族人民把猶太人的這種優點給虐出來了……

　無論如何，時間不等任何人。進入十一月初的時候，《沉默的羔羊》殺青了。

　在凱薩眼中，喬納森?戴米的拍攝速度實在太慢，然而卻不得不承認。這是一個有條理的，精益求精的導演，講究的就是慢工出細活。

　如果不是安東尼?霍普金斯和朱迪?福斯特這兩位主角的表演水平太逆天，喬納森還會更慢。

　就算這樣，喬納森?戴米卻經常讓本已經完美的表演強行“”，用他的話說就是:再來一遍。這兩個人還可以更好。

　只能說，朱迪?福斯特經過凱薩的影響和改造之後，表演水平提前達到巔峰，根本不虛霍普金斯的水平，兩個人在片場飆戲的場面經常讓導演和所有工作人員大感過癮。

　充分入戲的兩個人根本不知道，喬納?森戴米這個腹黑的導演很多時候是抱著欣賞表演的目的才喊的“再來一遍”……

　殺青的慶祝宴很低調，凱薩沒請任何一個跟影片不相關的明星到場，這只是一個單純的為劇組人員慶祝的宴會。

　地點就在凱薩因為《低俗小說》而經營的兔寶寶連鎖主題餐廳裡，沒錯，就是星光大道邊上那家《低俗小說》餐廳情節的拍攝地。

　記者們瘋了一樣的想要進入餐廳全程采訪，然而大部分人都被黑水安保攔在了門外，只有電視台、洛杉磯時報、以及不多的幾家媒體可以派記者進入餐廳。

　可以看出來，這些媒體人不是凱薩旗下的就是親善凱薩的，這也是凱薩再次強調性的釋放了一個信號。

　‘爺現在是趁媒體的人，不需要還像以前一樣還忍你們這些專門黑我的媒體了，攻守已經互換了，現在是爺想不想封殺你們的問題了。’

　外面的記者乾著急，裡面的記者可就爽得飛起。

　宴會是半自助餐的形式，主菜是需要點單的，由各種好萊塢明星的侍者負責上菜，至於開胃的涼菜、熟食、點心這些都是需要客人們親自去吧台附近的餐車挑選的。

　凱薩不得不讚歎，自家的邢師傅教出來的徒弟果然沒有讓人失望，僅僅是開胃菜就讓凱薩領略到了那接近邢師傅禦廚風范的爆炸性口感。

　而記者和劇組成員們平時雖然偶爾也來兔寶寶餐廳解饞，但是這一次的開胃菜和點心花樣特別多，都是以前沒有過的菜品，乍一吃起來讓人唇齒留香回味無窮。

　要不是兔寶寶餐廳對普通收入人群來說稍顯小貴，他們都恨不得天天在這解決三餐。

　要知道自從美元誕生以來到任何時候，五美元一杯的奶昔……從來都不是鬧著玩的。

　第二天的媒體報道除了關於《沉默的羔羊》電影的內容之外，人們發現幾乎所有記者都大篇幅的描述了兔寶寶餐廳的情況。

　這幾乎等同於免費廣告的行為恰恰是凱薩的目的，不然的話他不會把用餐地點定在兔寶寶餐廳，就算是，他也不會讓任何記者進入采訪。

　兔寶寶餐廳自第一次營業以來，在美國本土從來沒做過任何一次廣告，唯一讓餐廳知名度受益的只有《低俗小說》電影本身，可以說大部分食客都是看過電影之後慕名而來並成為長期顧客的，剩下的客人基本都是口耳相傳的結果。

　當然了，記者們之所以這麽配合凱薩，除了吃人嘴短之外，凱薩和朱迪?福斯特在殺青宴上再現了《低俗小說》中的扭扭舞也是重要原因之一。

　電視台的現場錄像忠實的記錄了凱薩和朱迪的扭扭舞，讓在現場的記者以及電視機前的觀眾瞬間想起了《低俗小說》中的文森特與華萊士太太。

　這讓熱度剛過去不久的《低俗小說》一下又被推上了風口浪尖，不過這一次不是票房或者明星新聞，而是《低俗小說》的錄像帶銷售迎來了一次小爆發，這才是凱薩始料未及的。

　凱薩記得自己曾經跟自己的粉絲們說過，不要急著淘汰放像機，更不要急著購買，等一陣子之後，容量更高的碟片放映機會和新的遊戲主機一同發售。

　然而粉絲們的答案讓凱薩只能淚流滿面的感慨自己“無以為報”，因為粉絲們購買錄像帶的理由是著急重溫《低俗小說》和《馬克思?佩恩》，等新放映機發售了再買新版本。

　面對這樣的粉絲，凱薩仰天長歎粉絲經濟才是未來。

　不過想想著名巨人郭娘娘……一部《巨時代》讓多少華夏導演淚流滿面，人們就能明白粉絲經濟有多麽恐怖了。

　這一點，才是最終讓好萊塢的明星們對凱薩趨之若鶩，以及幾大製片巨頭只能看著凱薩帶領二十世紀福克斯一騎絕塵的最大原因。

　從1990年開始統計年齡，自從《加菲貓》和《變形金剛》開始，凱薩的作品極大的影響著北美十歲到四十歲的主流消費人群，而且隨著凱薩的電影作品以及電視台的優秀節目增多，粉絲的年齡段還在繼續擴大，四十多歲不到五十的人群也在逐漸被凱薩所吸引。

　這幾乎就是北美的主要消費群體了，可以說是一股難以被忽視的力量，在華夏的暴發戶們滿世界掃貨之前，全世界的商人都想從北美這群人的口袋裡賺錢。

　面對粉絲這種執著的熱愛，凱薩除了回報他們更多作品之外確實也是無以為報了。

　於是凱薩乾脆一頭鑽進書房，開始了悶頭開發不問世事的狀態，起碼要在首發的時候多發售幾款經典大作。