ps:年底了，事兒更多了，更新也不穩定了，我盡力保持寫作的激-情，也請大家給我點動力，正如這章裡所寫的，作者寫書，是需要動力的，沒有動力，寫出來的東西只能是味同嚼蠟！

　肖飛娓娓而談。

　台下鴉雀無聲，很多學生都拿著本子在唰唰地記著肖飛所說的每一句話。

　這可都是第一手的研究資料啊。

　肖飛端起茶杯喝了口水，微微一笑，繼續說道:“剛才還有同學問我，為什麽我的每一部作品都可以寫得這麽快?”

　“接下來，我就給大家講講這樣一個問題。”

　傳統的作家們很多人都寫得很慢，一部長篇往往經年累月地寫，有時候，為了一個細節都能耗費好幾天的時間，一點點的磨。

　所以，大家都認為，要想出精品，那就必須慢工細磨，不能貪圖寫得快。

　寫得快往往就會使文字變得粗糙，使細節變得突兀。

　這樣子，是出不了經典的。

　然而，肖飛似乎顛覆了這個文壇常識。他寫書很快，他往往能在很短的時間裡就寫完∮▽一部長篇。

　像《陸地行走的魚》，他隻用了一個來月的時間就寫了出來。

　每天平均寫字達到一萬多個。

　這是很恐怖的。

　像《亮劍》同樣寫得很快，也是在極短的時間裡就完成了整部作品。

　肖飛寫得很快，但肖飛的每部作品卻都寫得很是精彩。不僅文字很精細，語言很耐讀。就連每個細節都那麽富有創新特色，每個人物都能塑造得栩栩如生。

　他還能把故事寫得很好讀。

　這實在是讓人感到不可思議。

　在此之前。也有很多的批評家、文壇人士撰文分析過這個問題。

　在國內的文壇，其實快槍手也是很有一些的。這個批評家們和作家們也都知道。

　像莫言，寫《豐-乳-肥-臀》這部長篇的時候，隻用了83天的時間就寫了51萬字。而莫言的很多作品也都是寫得極快。

　還有香港的倪匡，寫得也是極快，手寫每天都能寫幾萬字。

　激-情型的作家們往往能在激-情充沛，靈感充盈的時候不停地伏案疾書，寫得很快很流暢，而且，激-情寫作之下的產物往往質量還很高。跟那種苦寫型的作家們比，其作品質量絲毫不差甚至還遠勝之。

　這就是天才的力量。

　對於肖飛的早熟、寫得快、寫得好，文壇也只能以“天才驚豔”這一原因解釋之。

　現在，肖飛竟然真的要為大家解釋一下，他為何會寫得這麽快。

　這讓大家都很是振奮。

　莫非這寫得快寫得好也是可以有規律有竅門可循的嗎?

　“其實，寫得快很多人都可以做到，相信不少的同學也都有體驗，在你們對某一事件十分的感興趣，胸間有無數塊壘想要吐出。並對其事很是熟悉，已經深思熟慮，成竹在胸的時候，往往你們下筆的時候。也能洋洋灑灑一瀉千裡，在最短的時間裡，寫一篇文章出來。大家有沒有這種經歷呢?”

　肖飛先問了一句。

　“有！”

　“有啊！”

　“可是。我們的快寫很難持久，寫著寫著。就寫不下去了，就不知道該如何往下寫了。尤其是在寫長篇小說的時候，肖飛你是如何解決這一問題的呢?”

　下面一片激烈的回應。

　肖飛待大家平息下來，笑著說道:“快寫難以持久，是因為你對要寫的內容還沒有一個深入的把握。工欲善其事必先利其器，這道理大家都懂，可是，並沒有人去認真執行準備工作，大多數認為準備工作太枯燥了，不好玩。”

　“準備都沒做好，就急匆匆的下筆，這叫硬寫，強寫！”

　“硬寫，強寫，有時候也是可以寫出東西來的，但是，這會極大地拖慢你的寫作，會讓你效率極低。”

　“因為什麽呢?因為你一邊寫，一邊要遣詞造句，要想情節走向，要想人物的刻畫，這些可都是很耗費時間的，會讓你的寫作步履艱難，讓你煩惱不已，寫作在這個時候就變成了一樁苦差事，讓你感覺:自己寫不下去了。”

　“正確的做法是什麽呢?”

　“很簡單，認真地思考你要寫的題材，盡可能多地掌握各種第一手的資料，並在腦子裡將其整理清楚，你要有大局觀，要把握好整個故事整部小說的走向和趨勢，要將每個重要的人物的人設以及在這個人物身上的支線故事都想好了。”

　“若是以上的工作你都能一絲不苟地做好，那麽，在你開始寫作的時候，你就會發現，你的速度一下子就提了起來，你在寫的時候，往往會感到一陣陣的興奮，這股興奮勁兒會推動著你不停地寫下去，讓你想停都停不下來。”

　“大家看我寫得很快，其實，每個故事我都曾經認真地去一點點地在腦子裡思考細節，那些細節我會在腦子裡仔細地琢磨，想好之後，將其嵌入到整部書的體系之中去。”

　“我一部書可能一個月就寫完了。”

　“但是，我構思它的時間卻很可能長達數年之久。這些故事，都在我腦子裡發酵，等到發酵成熟，它們在我腦子裡焦躁不安地跳動，我不將之寫出來就會身心不安的時候，我就會坐下來開始寫作，快速地，一鼓作氣一氣呵成地將之寫完，然後，我才能得到解脫。”

　“這就是為什麽，我能寫得這麽快的主要原因。”

　肖飛坐在桌子後，對著話筒慢悠悠地說著。

　他的語速不快，他的吐字很是清晰。

　他的姿態優雅從容，他的身上似乎都閃爍著一種魅力奪目的光輝。

　這讓來到現場聽肖飛講座的女孩子們一個個目眩神迷，看得都快要癡了。

　肖飛講得都是些很簡單明了的道理，並無任何高深之處，但是，卻讓不少的聽眾有一種豁然開朗茅塞頓開之感。

　曹子正坐在最前排的位子上，他認認真真地聽著肖飛的講述，一邊聽，一邊用筆簡單地記上一下。

　聽到肖飛對生死欲-望的詮釋以及他對《生死疲勞》這部書的創意經過的時候，曹子正微微頷首。

　肖飛是個很認真的作家，他對自己的作品很苛刻啊！他一直都在竭力地想要不斷地創新突破，這從每部書的內容形式語言上都可看得出來。

　這樣一個實力雄厚又對寫作如此虔誠的年輕人，能在這人心浮躁的世紀末出現，真的是民族之福啊！

　而不少聽講座的學生文學愛好者也從肖飛這裡學到了不少的東西，像寫作之前的準備，其實很多的年輕作者都不是太看重的。

　他們往往是腦子裡有一個新鮮的想法了，就激動得不行，恨不得馬上將之寫出來，還固執地認為，自己只要將之拿出來，那就一定是一部轟動性的偉大作品。

　這一想法，是如何的荒唐可笑啊。

　“最後一個問題，我想談談文學創新的問題。”

　“不少人都認為，創新是很艱難的一件事，等於從頭開始開創一個新世界一般，這就要作家有莫大的毅力和強大的想象力，然後才能構築並讓這個創新的東西立起來並被讀者所認可。”

　“真的如此嗎?”

　“我認為，創新其實並不是那麽的難。”

　“還是以《生死疲勞》這部書為例，來講一講文學的創新。我在《生死疲勞》這部書裡有相當一部分的創新，而很多評論者也都已經一一指出來這部小說的創新之處:語言陌生化的創新、故事視角的創新、六道輪回的嵌入、小說章回體複古形式的嫁接、超現實神話色彩的渲染等等。”

　“但是，如上這些能算得上是創新嗎?語言的陌生化處理，這本該是一個作家的本分，故事視角方面也無所謂創新，只能說我是在竭力講好這個故事，六道輪回更不是新鮮玩意，它存在於佛教典籍民間傳說中已經幾千年了;小說章回體更是我國古代小說的一種形式，超現實神話色彩這不止是我的作品裡有，很多作品中都有這種老梗。”

　“我說這麽多，其實只是在強調一個點，那就是:創新真的不難，用心才難！你只要用心去思考了，去克服自己的懶惰開拓自己的思想了，你會發現，其實，創新就是一件很簡單的事，殫精竭慮用心虔誠去寫，那很多人都可以很好地實現陌生化寫作這一目標。”

　“嘩——”

　台下自發響起雷鳴般的熱烈掌聲。

　肖飛這個講座持續了一個半小時的時間。

　他基本沒說什麽廢話套話，就是將老師同學們最感興趣的那些問題逐一的解答了一下。

　而他的回答也讓所有過來聽講座的人感到極為滿意。

　尤其是肖飛在宣布講座結束之前又說了一嘴，他說，自己總結出來的一點小說寫作的心得體會已經整理成了一本薄薄的冊子，自己會把這本冊子交給中文系學生會，讓他們複印上若乾份分發給正在學習寫小說的同學的時候，禮堂裡響起了雷鳴般熱烈的掌聲。

　大家對肖飛的無私行為都很是感動，年輕人有這樣博大的胸懷，很少見啊！

　做完這個講座，讓肖飛在北大的人氣再度衝上了一個新的高峰。

　當晚，肖飛搭乘國航飛機，連夜飛往魔都。在他看來，見巴老才是更重要的一件事。

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