在茫茫的大海中央，在隔絕塵世的某個地方，生活著一類叫做「其他人」的生靈，他們既不是人，也不是神，他們的靈魂，都是海裡一條自由自在的大魚。

這是《大魚海棠》的開頭，不必多麽曲折蜿蜒，就能夠讓人聯想到丹麥童話作家安徒生筆下《海的女兒》的神秘幽美意境。

滄桑百年後的老婆婆，悠悠回望往昔歲月的形式，也正是童話題材電影最習慣掌控的手段——《灰姑娘》《剪刀手愛德華》等莫不如是。

就像海的女兒十六歲的時候，許下去往人間的心願，在波濤洶湧的海面，遇見了身患危難的王子，《大魚海棠》裡的女孩椿，也不得不去往人間，接受七天的歷練，這不是夢幻，這是生而為「其他人」的任務，但是椿的心裡，未嘗沒有憧憬。

有些姐妹見證過人間的繁華，淺嘗輒止，及時歸返，但也總有一些人，就此留在凡間，因為他們與塵世間的人生出了本不該有的羈絆。

這也是勢所必然，因為無跨界，無打破禁忌，就無曲折，無警醒，無感動，無悔悟，最後無童話。

所以，田螺姑娘或者鶴女的身份遲早會暴露，所以俄耳甫斯在陰間，終究回了頭，所以海力布不可能不說出白蛇告訴他的秘密，所以劉晨阮肇辜負了仙女的心，也再回不去從前的夢境，所以人魚公主，難逃愛上人間的王的宿命。

打破禁忌，才顯得恪守禁忌的塵封平庸，打破禁忌，才衍生出命運迷離的蹉跎搖曳之美，打破禁忌，才顯得人生的艱難，活著的心酸，生命的荒蕪，卻也隱隱綻放出人心的珍貴。

所以，聽見椿的媽媽囑咐她，不能夠與危險的人類過分親近，我的心已經蒙起了憂鬱的雲翳，因為我深知，她必定會的，而且無路可退。

人間充滿誘惑，人間充滿牽絆，人間不是說來就來，不是說走就走的。但是被誘惑的人，並不一定就是墮落的。

像美人魚遇見尊榮的王子，椿也遇到了自己心儀的少年，他戴著項圈，裸露著上半身，在水裡嬉戲，英氣勃發，健康飽滿，他率性從容，自然天成。

在靜謐的黃昏，夕陽灑滿海面的時分，他坐在那裡，閉著眼吹著歌謠，而化成紅色海豚的椿，默默地傾聽著，那一幕絕美至落淚。

那是他們的初見，一定是那一次夕陽余暉太美，讓她不由自主沉醉，所以才放下了心頭戒備，遺忘了父母的叮嚀，選擇了流連。

也正因為這次延宕的彷徨，讓她走上了一條再也無法平定的坎坷路，那個少年為了救她而落水，為了報恩，為了內心的悸動，她做出犧牲。

為了救那個少年的性命，她去找孤獨寂寞，但是注重利益交換的還魂婆婆，也為此付出了代價——自己身上最美的東西，她的一半壽命。

不管是童話，還是現實，童話也是妝扮過的現實，人想得到一些什麽，就必須為之付出什麽，這是代價，是考驗，也是一個人必須做出的取舍。

美人魚一步步地失去她動人的長發，還得承受她一步步路都如走在刀刃上的痛苦，童話裡偉大的母親，為了追上死神的步伐，奪回自己被勾走的孩子的魂魄，一路上失去最動人的歌聲，以及最閃亮的眼眸。

這人間的一草一木，星光點點，沒有一分一厘，是空穴來風，是無緣獲得。

成長，正意味著面對人世間的無常，殘酷的，血淋淋的真相，學會抉擇，並最終做出取舍。

就像電影的最後，椿的選擇，保護好了自己渴望保護的人，而深愛她的湫，

也同樣為著實現自己的夙願，獻出了年輕輕的生命。雖然這樣的結局，不一定圓滿。但是他們，都懂得了愛的真諦，原來是舍得與成全。

舍得愛的人，或許升天堂，或許不能地久天長，但是做出犧牲的時候，他們內心幸福充盈，而一味注重利益的人，比如還魂婆婆，只能像李碧華小說裡的老公公，養一大群貓，幻化出人形空虛寂寥地陪著打麻將。

那段歲月，時時刻刻不能讓人安心，經歷數不清的坎坷曲折，但那一定是人生中最難以忘懷的歲月。

縱然那些日子裡，有寂寞，心酸，落寞，苦澀，甚至有卑微，怯懦，憂鬱，頹廢，但是在這些令人淚漣的情緒背後，自然也有欣慰，感動，歡喜，平和，有清風，明月，繁星，春水。

如果沒有那樣一段蹉跎，她如何醍醐灌頂這有涯歲月裡參差的美，每當想起海底那些庸庸碌碌，一生一世無波無瀾的眾生，她會得感動於曾經奮不顧身的美。

因為所有人流連湖面花影，唯有她深深潛入水底，縱使水月洞天不過一場空，但是伸展手腳，洗濯靈魂那些須臾光陰，旁人不得而知。

美人魚如是，椿亦如是。

這是電影本身的一個哀婉的隱喻——每個人的成長，總難免獨自面對許多從前萬分陌生的世事變幻，會沾染許多剪不斷理還亂的情感思緒，會得到，會最後失去，會品嘗到人世間活著的諸多不易，那些無可奈何，那些悔恨莫及，那些執迷不悟，或者恍然夢醒，原來都是人生不如意，世事無常的細小點綴。

椿的人間之旅，日本導演宮崎駿筆下的千尋那一段曲折離奇的尋找自我的旅途，其實正折射出我們每個人自身的人生之旅。

從很小很小的時候起，我讀《海的女兒》，便為她能夠浮出水面，看看那年正當繁華的煙花，遇見那個令她心動嫋嫋的男人，在回歸的時候依然心心念念，不甘於人雲亦雲既定的命運而感動無垠，雖然最終她付出的代價令人惻然惋惜，但是我知道她愛著悲痛著憂鬱著痛苦著的每一瞬，也是別人羨慕也羨慕不來的個人所得。

人生這回事，本就不能因為結局不如意就否認一切前因劇情，如果沒能去到桃花源，或者摘到皚皚雪山上的純潔雪蓮，但是沿途的風光秀麗，斑斕雲霞，未嘗不也是值得默默垂淚的風景。

椿卻是比人魚公主更幸運的一位，至少她還有一個青春蓬勃的少年湫願意替她做出犧牲，除了家人，她還有一個對她誠懇的伴侶，只可惜，我們不能因為純粹的好意，就選擇心心相印，那也是一種褻瀆。

或許選擇更為世人認同的湫，她也未嘗不能更幸福，但是美，許多時候，正在於一點冷暖自知，與人無尤的一意孤行。

比起化成泡沫的美人魚公主，椿的幸運還在於，她獲得了善始善終的結局，在經過重重患難之後，她和人間少年在海天重逢，兩個人純潔得像開天辟地時候澄澈無暇的兩片雲。

多榮幸，在經過了這些蹉跎歲月之後，彼此還記得起對方的容顏，還能夠微笑著牽著對方的手。

然而這些美好，卻無一不是因為自己做出了犧牲，別人做出了犧牲而換來的。

湫的表白如猶在耳，但是我們活在世上，不可能面面俱到，事事如意，我們只能在愛的時候愛，在放手的時候放手，在執著的時候執著，在成全的時候，願意成全。

有關於人的來源和歸宿，這是哲學裡最玄奧的終極命題，是獅身人面像死不瞑目的謎底，這部電影裡的追問並非尋求一個答案，它只是製造了一種淒美的氛圍，和童話的語境。

所以它遠遠沒有想象的那樣精致，那樣深沉，那樣浩渺，《莊子?逍遙遊》的存在也只是蓄勢，錦上添花，但是最終的落腳點，依然是童話故事裡尋常可見的愛與奉獻。

無論是《大魚海棠》，還是《美人魚》的故事，真正打動我們的，不僅是唏噓不已，百轉千回的愛情與割舍，其實還有無怨無悔，情比金堅的親情與守候。

我們總是為了一些人去盲目付出，但其實在我們身後，也有一些人在誠懇地奉獻，在歲月漫長的得不償失裡，那些篤定而簡單的心意卻是永生永世不會磨平的存在。

每當我回首往事的時候，我始終能夠念起，那一場盛大的日落，記得在朦朧的南山下，在汪洋的海底，有那樣一個人，有那樣一些人，執著地等我，他不知道，他就此深深留在我心裡，化成刺青，化成灰燼。

於是我明白，我從來都不曾無家可歸。

我喜歡這部電影簡單純粹的童話心意，還有折射出來的落寞心酸的紅塵道理，自然，更愛的是它一幕幕精美脫俗的畫面——雲海斑斕，落日繽紛，星空浩渺，燈火闌珊，螢火漫漫的夏夜草地，那一寸寸鮮明的紅，那一座座讓人向往的古樸典雅的建築，還有夢幻元素撲面而來的人物造型。

如果世間無童話，那麽偶爾做一場童話的夢，也無可厚非，如果世間曾有過童話，那最好也無非是《大魚海棠》這樣的。