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　　這十幾年，他陸陸續續發表出了十幾本影響力巨大的小說，在京都文化界的人脈極廣。

　　馬為都曾在《青年文學》雜志當了十年編輯，在京都文化界的人脈更廣，王濉⒘跽裨啤⒘鶴蟆⑽喝省⒛鍘⒂嗷⑺脹⒑Q業鵲群笫樂G重量級的作家甚至是文化界或是編劇界的泰山北鬥，全都是馬為都在當編輯時結識的。

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　　九十年代初發表小說，跟網絡發達的後世大不同，甚至可以說兩者都沒有可比性！

　　後世，寫了一本小說，實在是找不到合適的地方發表，還可以掛在網上，也能算是發表了。

　　九十年代初，出版社流傳著這麽一番話:投稿的小說和文章，最底層的編輯先拿機槍突突一遍，突突完了交給組長，組長用步槍挨個槍斃，槍斃完了交給總編，總編再拿手槍一個一個的斃，最後剩下的才能發表。

　　所以，這個時代發表小說的難度之大是後世的人根本想象不到的。

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　　《解放軍文藝》是多位國家最高領導人為該社題寫書名、社名或在該社發表過重要作品、出版重要著作的綜合性出版社，是重要的軍事出版基地。

　　《青年文學》則是這時所有青年作家最向往發表的陣地――這時的《人民文學》出版社被那幫老一代文學家把持著，年輕人想在那發表文章可以說更是難上加難。

　　不過――

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　　因為《亮劍》的後半部寫了很多建國以後的事，最初被《解放軍文藝》給斃了――其實，也不能說是被《解放軍文藝》給斃了，隻不過，《解放軍文藝》的總編希望李擎隻發表前半部，也就是跟上一世的《亮劍》電視劇一樣到建國為止。

　　《驢得水》發表不順利則是因為，很多老一代文學家有點接受不了李擎對於知識分子無情的諷刺與鞭撻，也接受不了李擎對張一曼這個蕩婦的同情，因此給李擎設置了不少障礙。

　　後來。

　　李擎將《亮劍》的前半部分發表到了《解放軍文藝》進行連載。

　　後半部則是等前半部大火了之後，《解放軍文藝》的一眾領導反覆商量研究了之後才準予發表的。

　　對於《驢得水》，李擎則是一改再改，改到最後，都跟原來的《驢得水》有了很大的不同，恰逢《亮劍》大火，《驢得水》才得以在《青年文學》發表。

　　讓李擎欣慰的是，不論是《亮劍》，還是《驢得水》，一經發表，都引起了社會各界的廣泛關注和討論――僅一九九二年這一年，準確一點說僅一九九二年余下的三個多月，《亮劍》就印刷了七次。《驢得水》則成為一九九二年被人談論最多的中短篇小說，張一曼和她的“說服”即便是提前了二十多年，也還是引起了極為廣泛的熱議。

　　李擎憑借著《亮劍》和《驢得水》殺進了京都文化圈，也真正進入了王逅僑ψ擁暮誦摹

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　　將時間撥回到六月末。

　　因為李擎給馬為都出了拍電視劇賺錢的好主意，還因為李擎將是《海馬歌舞廳》這部電視劇的配樂，李擎成了《海馬歌舞廳》的總策劃人之一。

　　老實說――

　　如果是一般的電視劇，哪怕是《BJ人在紐約》這部可以載入中G電視劇史的電視劇，李擎都不會積極參與製作――畢竟，這是別人的電視劇，出再多的力，錢也進不了自己的腰包。

　　但對於《海馬歌舞廳》的製作，李擎表現的非常積極。

　　可以說，除了弄專輯和修改《驢得水》以及吃飯和睡覺，李擎幾乎全都泡在《海馬歌舞廳》劇組。

　　甚至可以說，除了馬為都以外，李擎是最積極的人！

　　李擎之所以如此積極，並不是因為李擎多有責任心， 也不是因為《海馬歌舞廳》這部電視劇有多好，更不是因為李擎想幫馬為都賺錢，而是因為《海馬歌舞廳》這總電視劇的陣容太龐大了。

　　編劇就不用說了，王濉⒑Q搖⒘跽裨啤⒛鍘⒘鶴簟⑺脹⒂嗷鵲任奘笫樂G重量級的作家甚至是文化界或是編劇界的泰山北鬥都為《海馬歌舞廳》的劇本出過力。

　　隻說演員，劉賓，陳小憶，梁添、葛憂、張國力、王志紋、黃壘、徐凡、瞿潁、李鈴玉、薑坤、臧天朔、王志非、倪大虹、劉佩奇、英噠等等等等等等許許多多後世的名人全都參演了《海馬歌舞廳》！

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　　(吐槽一句，都說吒緋さ孟窠鷲眨鞘且蛭豢垂逗B碭櫛杼罰昵崾鋇吒綹滯Сさ媚牆幸幻謊#

　　《重案六組》前兩部的主演“大曾”李成儒和“楊震”丁志成，一個在裡面演一個小配角，另一個演一個小保安。

　　《人民的名義》裡的“祁同偉”許啞軍在裡面演一個隻有幾句台詞的小文青。

　　《余罪》裡的“許平秋”在裡面演一個地痞。

　　絕逼可以說，《海馬歌舞廳》是星輝熠熠，亮瞎了無數後世人的狗眼！

　　對於一心想在娛樂圈裡策馬揚鞭的李擎而言，怎麽可能錯過這個擴展自己人脈的機會?

　　所以，李擎自然是要在《海馬歌舞廳》劇組裡多待一些時間了！

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