這部電影，不僅必須要演，還要好好的演，哪怕這一生只出演這一部電影。

　　醒悟過來後，薑虎東打開了一瓶汽水，咕嚕嚕的灌了下去，發出陣陣滿足的輕歎。

　　“在石啊，這個劇本很不錯，就別再糾結了。”

　　“耶?阿尼...你怎麽會?”

　　劉在石一臉驚訝，這態度轉變的如此之快，讓他有些反應不過來。

　　“以前你在《無限挑戰》的時候不是多次說要嘗試著演技嗎?《請回答2007》不是很好的作品嗎?這一次我們兩個一起，勇敢的去做吧....”

　　“那能一樣嗎?”劉在石沒好氣的看了他一眼。

　　30個億啊，這在韓國電影裡也只能算是一部中型等級的投資。

　　只是放在兩人眼裡，絲毫不下於是接拍的好萊塢大片。

　　“不管怎麽說，字都已經簽了，不能再反悔了，先好好的把電影拍好，至於金泰浩....”

　　想起這次又被對方給坑了一頓，劉在石就一陣的咬牙切齒。

　　到了這裡，兩人苦笑連連，也只能選擇接受現實了。

　　但因為薑虎東的態度太奇怪了，視線落在自己的那份被金泰浩留下的劇本上，深深吸了一口氣，開始拿過來緩緩翻看了起來。

　　昏暗的燈光下，兩個年輕超過四十歲的老男人，因為一部電影的劇本，時而哈哈大笑，時而抽著紙巾抹著眼淚。

　　“哎一古，真的，不知道賢哲到底在做什麽，為什麽他的手機都打不通呢~~”

　　看完劇本之後，劉在石對《老男孩》徹底的換了個臉色，劇本小心的合上寶貝的不得了。

　　連期間侍者進來收拾餐盤的時候，都拿在身上，防止有什麽湯汁灑在上面。首發 https:// https://

　　“肯定是害怕接到你的電話，然後被你罵一頓，所以乾脆調成靜音，或者根本不看了。”薑虎東在一邊喋喋不休的嘲諷著。

　　“哎哎~~我是那樣的人嗎?”

　　“嘿嘿，之前不知道是誰，要打電話把賢哲那個臭小子給說一頓，怎麽能這麽對待哥哥，這話是誰說的。”

　　“那個...我那是被金泰浩給氣的，而且沒看過劇本，現在當然不會這樣了。”

　　劉在石嘴硬的說道，而此時，那個男人並不是不想接他的電話，而是跟薑虎東說的情況差不多。

　　唯一出入的地方是在買東西的時候，因為碰碰撞撞手機被設成了靜音，根本不知道劉在石給他打電話。

　　在拿著劉在石和薑虎東簽下的出演協議書，金泰浩和羅英石直奔帝國娛樂。

　　與宋基范見面不足十分鍾，雙方就拍攝《老男孩》和《我的少女時代》兩部電影的相關事項，進行交換意見。

　　雖然之前金泰浩在自己面前說了很多，但畢竟面對這樣公司的社長，羅英石還是很謹慎的。

　　但真正見到之後，才發現與自己這個老朋友說的一樣。

　　在聽聞自己願意執導《我的少女時代》之後，宋基范當場表示，因為李賢哲不方便來公司與他見面，所以他全權代表對方。

　　並且承諾除去一些開銷費用公司承擔之外，會派遣相關人員協助他盡快熟悉拍攝的場地。

　　但....真正讓羅英石呼吸加粗的則是宋基范的另一個許諾。

　　“宋社長，真的同意我自己剪輯電影?”

　　羅英石不敢相信天上會砸下這麽好的餡餅，宋基范放出的這個權利，便是電影當中的最終剪輯權。

　　即便是之前沒有拍過電影，但因為綜藝與影視劇之間存在的某種相似之處，讓羅英石清楚，製片方賦予的終剪權，猶如皇帝給的尚方寶劍，絕對是權力和榮譽的象征。

　　就像是自己在電視台做綜藝，成片與期間剪輯，電視台不出手乾預，放權讓PD去監督製作。

　　這是每一個綜藝PD都渴望的事情，但結果卻很殘酷。

　　電影也是如此，想到這裡，羅英石忍不住看了一眼金泰浩，見到對方眼裡的笑意，才漸漸恍然。

　　原來，自己的老朋友那樣樂意跟這家公司合作，不是為了那些高昂的投資和抓住機遇，而是最終剪輯權。

　　因為電影的發展，最初的時候電影最終剪輯權是握在導演自己的手上的。

　　但後來因為電影時長，排片檔期，以及院線方，製片方多方面的利益交接，以及因為對電影的意見不同而在想法上出現衝突。

　　在好萊塢，從從某個時期起，電影最終剪輯權被電影公司死死的握在手上。

　　絕大多數的導演，成了只能複製拍電影，拍完就沒什麽事情做的可憐人了。新81中文網更新最快 手機端:https:/

　　而對於任意一位導演來說，製片方或者審查方對於電影，在無視導演的情況下，肆意的刪改。

　　導致一些電影被破壞的體無完膚，這也是對導演尊嚴的踐踏。

　　可以說最終剪輯權的歸屬，也代表導演的最終大權能夠掌握多少。

　　若是沒有最終剪輯權，那就只是成了只能拍電影，而沒有剪輯權利的可憐人，這樣的窘境在韓國也被體現的淋漓盡致。

　　製片方負責投資，除非導演撂挑子不幹了，否則任何事情都必須與發行方進行商議。

　　在對待電影的剪輯和最終成片上，雙方自然不可避免的會出現矛盾。

　　事實上，電影發行商刪減電影的事情，在1920年代便有了。

　　就連外國電影也不例外。1927年，德國導演弗裡茨·朗的史詩級科幻巨作《大都會》在德國柏林首映，首映版長達153分鍾。

　　後來，這部影片被世界各地的發行商礙於審查與過長等原因，剪到了兩小時左右。

　　2001年，茂瑙基金會主導的《大都會》123分鍾修複版本在柏林影展面世，經多年發掘及考證後，約四分之一的片段在當時被認為可能永久散佚。

　　再比如，《公民凱恩》的導演奧森·威爾斯的《歷劫佳人》堪稱影史經典之作，采用了創新的敘事手法與拍攝技巧。

　　但是，《歷劫佳人》在當年拍攝完成後，卻遭到了環球公司的惡意剪輯，顛覆了導演的創作意圖。

　　奧森·威爾斯大為震驚，奮筆疾書寫下58頁備忘錄，詳細地說明了電影創作意圖與正確剪輯手法，無奈回天無力，石沉大海。

　　被剪輯得面目全非的95分鍾版《歷劫佳人》被環球公司草草發行，堙沒於歷史中。

　　直到40多年後的90年代，在多位製片人、剪輯師、修複專家的努力下，根據奧森·威爾斯備忘錄，所記載的原始意圖剪輯出的111分鍾版《歷劫佳人》出爐。

　　也算能夠告慰奧森·威爾斯在天之靈。

　　近年來，韓國和好萊塢導演也有不少被片商“剪刀手”坑的。

　　最有名的便是評分高達9分以上的《局內人》，全片長180分鍾，但迫於當時外界的乾預，導致被刪減了50分鍾才敢上映。

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