屢勸不聽之下，日本政府悍然出動警察進行鎮壓，示威者也毫不示弱的進行反擊，一時之間，場面極度熱鬧，因為示威者佔據了東寶的主要廠房，所以警察們的任務就是奪回公司所在地的控制權，抓捕示威首腦，遣散示威民眾。但好笑的是，在雙方的對峙和衝突之中，警察三次發動攻擊，三次都被示威者從製片廠打得抱頭鼠竄、狼狽逃回。

這種情況別說唐寧這種看熱鬧的外人，就連負責此事的警察總監都納悶不已，向敗退回來的警察一打聽，才知道這地方還真是進不得:因為這裡曾經常年大量拍攝戰爭題材的影片，為了力求真實，所以整個製片廠內縱橫交錯挖的都是戰壕，路口等關鍵地點全都設置了路障，鐵絲網更是密如蛛網，演員們也是進退有序、指揮流暢，形成了一個完整的防禦體系。

這下子唐寧是徹底愣住了，怎麽回事?這幫家夥不都是演員麽，怎麽表現的比正規軍還要正規軍?

通過傑瑞手下探子的了解，唐寧才明白是原來在演員隊伍裡起主要作用的是三百名在戰爭時期被被征兵入伍的龍套演員，這些人被東寶公司視為由於好幾年不演戲了、演技生疏、已經淪為吃閑飯的，所以正醞釀要開除他們，這也是本次罷工遊行的一個導火索。

在裡面出任指揮官的是一個叫做齋藤邦雄的家夥，他早期是東寶映畫的專職演員，戰爭後期由於兵源不足，在1941年被硬招入伍(是硬招不是應招)，時任原日軍63師團的機槍手，後調入關東軍序列，他不但在據點和掃蕩中與天朝軍隊真當真槍的交過手，還一度擔任旅團情報室乾事，曾經專門潛心研究過主席的《論持久戰》。晚年擔任過東京兒童漫畫協會的會長，還出版了一本《陸軍步兵漫話物語》(如果大家能找到，推薦看看，畫的非常好玩。另外，他本人的經歷也非常傳奇，可以說是在日本陸軍情報室的幫助下，成功被我黨政策給成功改造，還曾經做出過私放我黨偵查員的事情，感興趣的朋友，可以百度一下他的資料)

像齋藤邦雄這樣的演員本來就不願意打仗，所以不但在戰前千方百計的想辦法逃避兵役(比如齋藤邦雄就曾經喝過好長時間的醬油，因為據說這樣體檢會不合格......)，而且在戰場上也都是消極厭戰，具體表現就是瞻前顧後、左衝右突(往左往右就是不往前)，但是無論如何他們都取得了在軍隊服役和進行戰爭的經驗，而且還吸收了我黨軍隊防禦戰的精髓，所以，到了罷工的時候，他們組織起防禦來自然是有模有樣、專業非常，利用東寶廠區原有的設施，很快就改造成了一座帶有鐵絲網和路障的防禦工事。

而與這些半專業軍人對戰的，則是毫無戰鬥經驗的日本警察，那結果如何，自然可想而知。而且由於當時的盟軍管理政策，日本全國都被解除了武裝，警察連刀都不許帶，只能使用警棍，而演員們則擁有角鋼、鐵鍬等“製式武器”，並且軍事素養極佳。最後的結果就是，一群警視廳的警察居然製服不了一幫造反的演員，出現了之前三次進攻、三次失利的尷尬局面。

面對這種尷尬局面，負責現場的警察總監被逼無奈之下，隻得請求盟軍出面進行鎮壓，但很遺憾，全副武裝的美軍也無法在不付出血的代價的情況下製服這些抗議者，因為他們發現這些人的確是擁有戰鬥經驗和軍事素養，甚至有些戰術都不是日軍的，而是從天朝軍隊那裡學來的。

最終美軍不得不動用了坦克和裝甲車等重型裝備這才衝入了製片廠，據一位參與了罷工的喜劇演員對這一仗的形容:除了軍艦，美軍把所有的裝備都用上了......

能逼到讓對手出動坦克，東寶映畫也算是開創了罷工史上的新紀元。

看到美軍出動了如此窮凶極惡的武器，演員們自然不再抵抗，紛紛做鳥獸散，但是他們的反抗並沒有停止，男演員撤下來了，這個時候輪到女演員們上場了。 只見一大批當紅女演員扮作村婦，當場表演了一場“集體哭戲”，據說演的水平極高，催人淚下。

到了這個時候，遊行罷工就已經到了尾聲。幾個組織者被警察帶走，事後遭到開除，資方與其余演員進行協商，允諾提高演職人員待遇，這件事才算勉強收場。

其實這件事一開始的時候，東寶不是不想用提高待遇方法來解決爭端，但一是這種風氣不可助長，否則一旦形成演員罷工，公司就提高待遇的習慣，那以後就沒法進行管理了，必須得等罷工遭到打壓，組織者受到懲罰之後，再小幅度提升其他演職人員待遇，這樣才能起到效果。另一個原因是因為東寶現在手裡的確沒有多少錢了，上次到好萊塢購買電影花費太大，回來播映後又沒取得多少收入，這才不得不降薪裁員。

因此東寶這次給演職人員的許諾也只是在公司的效益好一點之後再提高薪酬，暫時還需要大家共度難關，可是這樣的結果大家自然不肯接受，但也知道剛剛發動了一場大罷工，好幾個首腦都已經被抓入獄，很難再次組織起來。

原本以唐寧的意思，這些膽敢破壞美日友好、抵抗美國電影輸入的頑固分子都必須得狠狠的懲治一番，可還沒等他動手，一個女人的到來改變了唐寧的決定，說起來大家可能不會相信，這位讓唐寧這位美軍上尉都大為忌憚的女人居然是一個日本女人，而且還是一個日本女演員，當然了、她的身份絕不僅僅如此簡單，否則唐寧也不會這麽給她的面子！(至於這位日本女演員的身份，歡迎大家猜一下！其實我覺得還是挺好猜的)