這種說法倒是不稀奇，在此之前，他們拿各種儀器測量過，也覺得應該沒有劃傷金箔層，但是不能完全肯定。

　直到此時陸子安也說沒有劃傷之後，李先生才輕輕籲了口氣:“那就好……”

　說完，他的心又提了起來，謹慎地道:“那，陸大師，你覺得這應該怎麽處理呢?”

　“你們之前的說法是怎樣的?”陸子安一邊觀察印痕一邊道。

　眾人對視一眼，都沉默不語。

　倒是卓大師樂呵呵地道:“哦，之前大家的想法都很有靈性呀！有的就覺得乾脆把漆面刮了重弄，但後來說這樣會刮到金箔，就有人說挖掉這一塊的金箔，再補上去……”

　前者就得像應軒說的那樣，把金箔全刮掉重新弄，工程浩大不說，最重要的是這個活太繁複了。

　當初修複這龍椅的時候，故宮博物院動用了各個工種共13位專家，木活、雕活、銅活、漆活等等。

　一共花了934個工日，才總算是將金龍寶座修葺一新，回歸太和殿。

　這也是他們之前遲遲下不定決心的原因，太複雜了啊……

　一想到那些過程要全部推倒重來，頭痛得簡直要炸裂了。

　而後者的話，挖掉一塊金箔並不可行。

　因為諸如蓮瓣、卷草、火珠、如意雲頭等紋樣遍雕寶座全身，無數鏤雕花樣，尤其是高束腰處的雙龍戲珠圖案，想修複真不是一件容易的事情。

　而且也無法保證，最後的效果就能完全與原件完全融合，一旦有細微差別，就得推倒重來。

　陸子安點點頭，若有所思:“這都太複雜了……”

　“是啊是啊。”李先生很頭疼地在他身邊蹲了下來，眼巴巴地看著這龍椅上的劃痕，心痛得無以複加:“陸大師你覺得這怎麽辦才好?”

　確實很棘手啊……

　陸子安微微皺著眉，沉吟不語。

　整張龍椅在他腦海中拆開再重組，以各種不同的形式進行著泥金法的嘗試。

　最後，他悲哀地發現，自己也沒什麽好辦法。

　他非常清楚，“修舊如舊，不乾預”，這是文物修複最重要的兩個原則。

　想要在這個基礎上做到完全的修複，不是一件容易的事情。

　最好的辦法就是不動金箔，趁著它們沒有被破壞。

　否則動了金箔層，就勢必要鏟除金膠，這種事情，擱誰心裡都過不去。

　雖然在場眾人並不認為他現在就能想得出辦法，但沒辦法，陸子安名氣太大了，他們還是情不自禁期待地看著他。

　陸子安站起來，繞著龍椅踱了兩圈，忽然抬起頭:“有紙筆嗎?”

　“有有有！”李先生立馬從上衣口袋掏出一支筆來遞給他，回頭吼道:“紙，紙呢！”

　眾人七手八腳地遞上一大疊白紙，這還是他們之前用來畫草圖的。

　事實上，陸子安也在畫草圖，而且是正兒八經的草圖。

　他也沒什麽顧忌的，直接席地而坐，拿著畫板架在腿上，就這麽下筆。

　他畫了一個龍椅的輪廓，著重勾勒出被損壞的那幾處花紋。

　繪製的時候，他眉心微皺，眼神專注，筆下仿佛有芳草叢生，百花盛開。

　雖然他也沒說自己能不能行，但光這一手畫技，已經折服了在場的不少人。

　有對陸子安有過一些了解的人不禁點點頭，頗為感慨:“難怪郭煌求他幫忙繪製壁畫，這等技藝的確難得……”

　但現場也有許多是文物修複者，不少都是丹青聖手，因此，見了陸子安的畫，雖然也會默默在心裡誇聲好，但卻並沒有太大的感覺。

　而陸子安的畫，難得的點在於，他在虛實之間掌握得極好，尤其光影的變化，更是把握得極為精準。

　那一瞬間，他忽然想起了傀國看到的安雄大師的設計室，光影的變幻……

　筆尖拉出細長的線條，用力時便會著墨較重，提起後如水墨般的色澤泛著盈盈的光。

　雖然很快就幹了，但那種光的盈潤還是讓陸子安腦海深處靈光一閃。

　是什麽感覺呢?

　那一刹，他仿佛聽到了宮門緩緩開啟的聲音。

　他畫出的那一條刻痕，泛著淺淺的白。

　陸子安深吸一口氣，筆尖輕觸，仿佛很慢，但實際上一劃而過。

　均勻而細膩的纖細線條，完美地將那一道淺淺的白痕完全掩蓋起來。

　“哎?”怎麽塗了?眾人面面相覷。

　但是陸子安卻沒有解釋的意思，反而盯著筆尖仔細地看，仿佛能看出一朵花來。

　周圍一片寂靜，只有過道裡的風嗚嗚地吹過來，入殿後無聲無息地消失了。

　陸子安慢慢地轉動著筆，觀察著筆尖每一個側面的微小差異。

　“陸大師……”卓老爺子神色凝重地道:“怎麽了?”

　“沒什麽，我只是突然想以了一項工藝。”陸子安被打斷了思緒也不惱，反正他想得差不多了，他舉起手中的筆，微笑著道:“戧金，不知道各位有沒有聽過?”

　戧金?

　眾人皺起了眉頭，這項技藝，聽，自然是聽過的。

　有位專家當即開始背書:“戧金?那就在漆地上，用刀尖或針錐畫出纖細的花紋，再在花紋內打金膠，將金粉粘上去?但那花紋呈金色啊。”

　他們的清漆可是半透明略帶淡黃的，金色是隱在內裡的。

　沈曼歌看看那金光閃閃的龍椅，表示這些人真的是太固執了。

　都是金的，漆層也沒被劃透，補上金的不是剛剛好?反正也看不出來。

　但現場這些文物修複者顯然都不這樣想，他們紛紛點著頭:“對，這樣不行的。”

　“戧金聽說過的話，那錐畫呢?”陸子安愉快地笑了起來:“錐畫戧金技法。”

　錐畫是一種沙書法術語。

　以錐子劃沙， 起止無跡，具有“藏鋒”的效果。

　兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。

　唐代褚遂良《論書》稱:“用筆當如錐畫沙”。

　宋代黃庭堅稱:“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”

　而陸子安說的這種方法，糅合了錐畫和戧金兩種技藝。

　“用清漆在印痕處，用錐畫技法進行勾畫，再以戧金的工藝慢慢填進缺少的清漆。”陸子安手指在畫板上微微一頓:“當然，在這之前得先用熱毛巾敷在龍椅印痕處，用錐畫戧金法進行修複過後，再進行細致的打磨……”

　眾人各自對視一眼，有好幾個人幾乎異口同聲地道:“但是這技法，我們沒人會啊！”

　迎著他們期待的眼神，陸子安挺直脊背，溫和地道:“好巧，我也不會。”