那一瞬間，空氣幾乎凝固了。

唐老含笑而立，手下卻毫不含糊地，用力一摔！

心，仿佛也跟著碎了。

簍子裡，堆滿了破碎的殘片。

青藍紫紅，各色紛呈。

任憑器物如何精美，落入竹簍便成了一抹鈞魂。

唐老聽著那清脆的響聲，手顫抖了很久，都無法放松下來。

看著陸大師摔碎那些失敗的瓷器的時候，他有些失落，但卻沒有太大的感覺。

那種感受，是遺憾多過於難過。

他光顧著可惜那件瓷器沒有成功窯變，卻從沒想過，陸大師親手摔碎那些精心製作出來的作品時，會是什麽心情。

此刻感同身受，方才懂得，從未得到並不難過，難過的是，得而複失。

親手毀掉來之不易的心愛之物，簡直心痛到無法呼吸。

唐老緩緩抬頭看向陸子安——他隻砸了這一件都如此痛苦，陸大師砸了那麽多件，他會是什麽感受?

察覺到他的視線，陸子安思索片刻，安撫道:“唐老，您別太難過了，明天我們再一起好好研究一下，既然能出一件鈞瓷，那就一定能出第二件！第三件！”

知道他誤會了他的意思，但是唐老也沒有過多解釋。

他點了點頭，道了聲謝，默然無聲地擦了擦眼睛，努力朝陸子安笑了笑:“得，有您這句話啊，那一定能成的……嗐，這人老了啊，就是扛不住造，一晚上沒睡，我這眼皮子都睜不開了，你們忙，啊，那明天見了啊陸大師。”

其實他是想留下的，可是眾人看向他的目光摻雜了太多同情，或許也有幾分兔死狐悲的情緒在裡頭。

年紀大了，最是受不得這個，反正也有了陸大師的話撂在這，明天再來也不遲。

“……好，明天見。”

陸子安親自送他到了門口，直到唐老再三拒絕，他才停下了腳步。

天很暗。

秋風蕭瑟，穿著笨重外套的唐老裹了裹衣裳，步伐蹣跚地緩緩向前。

瘦削而略顯佝僂的背影，讓人總忍不住回想起剛才他捧著掛盤目光熠熠生輝的模樣。

到了門口，似乎察覺到什麽，唐老轉過身來，面容模糊地朝他們用力地揮了揮手。

風中飄來他略顯沙啞的聲音:“回去吧！回……去……”

陸子安歎了口氣，折身走回工作台前，繼續撿選。

其他人各自對視一眼，默默地拿起了自己的作品。

沒有任何交流，眾人卻都翻來覆去，仔細地檢查過，確認自己的瓷器有無窯變。

然後，工作間裡響起了此起彼伏的清脆聲響。

陸子安背對著眾人，手指輕輕撫在雙耳瓷瓶的釉面上。

他沉默地聽著那些動靜，遲遲不敢轉過身。

看著別人經歷總覺輕易，事到臨頭才察覺悲傷。

他們心裡，會是什麽感受?

他沒有去問。

本以為這一窯瓷器，恐怕就是那兩件釉變彩打止了。

結果沒想到，陸子安打開最後一個匣缽時，一抹清冷的白色躍入眼簾。

“哎呀，怎麽是白的……”

眾人的遺憾和歎息還未來得及說完，陸子安手下一個用力，將這高四十厘米，入手微沉的瓷瓶直接拎了出來。

“……紅！?”

誰也沒有想到，那純淨的白色，僅僅佔據了半個瓶身。

釉變彩來得突然而熱烈，仿佛是雪地裡突現的一朵紅梅，又仿佛是火山口堆積千年不化的霜雪。

難得的是，這紅色豔而不妖，純而不凝。

仿佛是一抹流光，於瓶身搖曳流淌。

不管從哪個角度看去，都有新的體會與領悟。

尤其是這紅與白相接處，隱隱約約的冰裂紋絡，更是使其瑩潤釉質透活欲滴，視如碎裂，當真有一種冰霜融化、寒氣逼人的質感。

就連陸子安，都對這般景象頗為驚奇。

指腹輕輕撫在釉面，指下分明有些灼熱，但是這雪色卻給人冰冷的感覺。

若這冰層過厚，便會給人笨重的感覺。

偏偏這雪色瑩潤，也有爐鈞掛紅的工藝在共中，這雪色下又隱約透出一分碧藍。

“雪山之巔！我曾經爬過雪山，就是這種感覺，就是這種感覺啊！”有青年興奮不已，失聲驚叫。

這聲音來得突兀又刺耳，但是卻沒有一個人對其斥責。

所有人都目不轉睛地盯著這瓷瓶，根本舍不得挪一下視線。

“我看著，怎麽感覺這釉面，好像還有紋路?”有老師傅忍不住掏出了放大鏡，恨不能直接挨到瓶身上去瞧。

白色的釉面垂垂流下的過程中，有所傾斜，多路匯合，形成了“屈曲蟠折”的狀態。

而底下的紅色釉面顏色偏深，二者相衝，便留下了一些不甚明顯，卻又頗為靈動的紋路。

“好像是哎，陸大師，這是什麽啊?”

嘴裡問著，心裡頭卻犯著嘀咕:可別又雙叒是裂啊?他們這小心臟可真承受不來了。

陸子安將瓷瓶拎起來，對著光細細看了看，唇角微勾:“細線隱紋，呈流動型……”

不等他說出答案，已經有人驚喜交加地大聲喊了出來:“難道是！蚯蚓走泥紋?”

的確，仔細欣賞時，便能看到這些紋路仿佛如雨後走泥的蚯蚓。

古董商一般稱之為蛐蟮紋，而在瓷器行，專業的名稱是“蚯蚓走泥紋”。

所有的紋路都不容易，但這其中，又屬“蚯蚓走泥紋”最為難得。

《匋雅》中有句撲朔迷離的話，曾給人簡略地勾勒過蚯蚓走泥紋的創作。

【縮釉之蟲畫者。

又如蛇者灰。

海南人以蛇骨研未，和入綠香中焚之，則香灰不落。

且屈曲蟠繞，若蛇形。】

意思就是宋人在鈞窯燒製中，曾加入了一種類似“蛇骨”的物質，使淚痕變得比較粘稠(也更瑩潤)。

燒製出的瓷器，這種蛇骨物質在流下的過程中，多有傾斜，多路匯合，最終才形成了這種奇特的紋路。

只是因為並無工匠手劄參考，加上史書上也沒有詳細記載，所有一直以來，這種紋路的創作過程僅限於人們的想象。

也正因此，他們才無法在第一時間將眼前的紋路，與蚯蚓走泥紋聯想起來。

陸子安沉吟片刻，點點頭:“只是值得一說的是，蚯蚓走泥紋， 其實並不是鈞窯獨有的，汝窯也有。”

“呃……”

眾人面面相覷，倒是頗為統一:“沒聽說過啊。”

陸子安接過毛巾，一邊擦手一邊道:“《匋雅》曾記載:【汝窯小杯。堊澤雖不甚瑩潤。而下有瓷座。紋如蚯蚓走泥。亦堪寶重。】這件瓷器雖然沒有留下真品，但光憑想象也知道難得……”

這說法倒是挺稀罕，他們凝神思索。

沒等他們想出個結果，陸子安又道:“此外還有【釉質甚平。而內現麤[cū]紋。屈曲蟠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窯汝窯皆有之。】這便是坐實了汝窯也有蚯蚓走泥紋的事實，只是汝窯器本就罕見，有蚯蚓走泥紋者更稀罕，至今不曾有真品現世。”

其實很多收藏家都對蚯蚓走泥紋有誤解，最大的誤會就是這種紋路僅限於鈞瓷。

雖然他也沒有見過成品，但是既然曾有記載，那麽他就不能給人這種紋路屬鈞瓷獨有的錯誤概念。

“我倒是見過一件鈞瓷珍品，當時拍出了天價，上邊就有蚯蚓走泥紋……”一位老師傅沉思著:“但是那是紅與青色相接處才顯現的，我真沒見過這種白……”

莫非，陸大師這是在研究鈞瓷的過程中發現的新型工藝?

白得如此純粹，在光下又有著淡淡月白的瑩潤光澤……

如果不是親眼得見，他們真的不敢相信，世間竟有如此精妙工藝。

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