“OP的質量沒有任何問題，但是頻繁的更換每一話的OP以及配樂方式，會不會造成這部作品整體風格上的混亂?”

　　岸成二開口問道，這也是他一直在想找機會詢問的問題……整體上宮代奏對於黑岩射手這部作品的配樂方案是在向著“無腦燃”的方向發力的，盡管沒有那麽誇張，但這種明顯的問題很容易被發現。

　　也就是說，這部僅僅6話的動畫作品，音樂風格根本統一不起來。

　　“風格確實偏雜，但是混亂應該是不存在的。”宮代奏說道，這種問題他當然也自己明白，或者說從頭到尾他就沒考慮過統一音樂風格的問題。

　　“為什麽這麽說?”岸成二不解其意。

　　“岸成監督，你要明白，這部作品是我們的Mad Poihat的第一部獨立製作動畫，誰都不可能保證我們的作畫能夠處於安定的狀態……”

　　正確的說法應該是Mad Poihat的作畫肯定處於絕對的不安定狀態。

　　“所以說，我估計每一話的畫面都會有細微的差別或者起伏，這種由經驗多寡決定的客觀問題是比統一音樂風格更難以解決的，既然每一話的畫面差異會存在的畫，那麽配以不同的音樂風格……更像是益舉而非惡行了。”宮代奏解釋道。

　　不同的畫面輔以有區分度的音樂風格，這非但可以掩蓋Mad Poihat的不足，反而能夠彰顯這部作品是他們的“誠意之作”。忽視整體性上的絕對統一，追求局部的契合與整體上的“多樣性”，這會給人以Mad Poihat正在以多種方式拓展作品風格的錯覺，“劣勢”的印象會被“特色”覆蓋掉，正可謂是負負得正、揚長避短。

　　宮代奏只會基於現實做最基本的考量，繼而做出方案的適應性變更，他絕不會高估Mad Poihat的作畫能力……這僅僅是一家年輕的小動畫公司而已，何談保證作畫的安定問題?

　　以隔壁的京都動畫為例，京阿尼從03年開始獨立製作動畫，可在經歷了全金屬狂潮二三季、AIR、涼宮春日的憂鬱、Kanon之後，一直到07年的第六部作品“幸運☆星”，它的作畫才算徹底的安定了下來，建立起了成熟的風格和穩定的畫面質量保證。

　　相比於Mad Poihat，成立於1981年的京阿尼肯定可以稱得上歷史悠久、實力雄厚了。所以兩相比較的話，宮代奏做出比較保守的判斷並沒什麽錯誤。

　　當然了，後發優勢也不是完全沒有，這結束與KEY社的合作、並且引入和啟用新人之前，京阿尼一直存在人設和畫風老舊的問題，蓋因它有很多從賽璐璐作畫時代延續下來的“元老級”人物，這些人才當然是無比的財富，可同樣的也會帶來某些問題。

　　所以得益於某些人超準確的前瞻性目光，Mad Poihat可以趁著這幾年在整體畫風上完爆京都動畫……畢竟往後想在這些方面贏對方一頭的話估計是不太可能了。

　　作畫拚不過就拚畫風，故事性欠缺就拚人設，總之怎麽最能抓觀眾的眼球就怎麽來，雖然這是劍走偏鋒的歪門邪道，但最簡單的道理不過如此。

　　“宮先生……這算是奇思妙想了，確實這麽做更有實際操作性。”

　　宮代奏的說法並不難理解，岸成二甚至在聽取了之後即刻就表示了接受……這算是為他一舉解決了兩個問題，本來接下來他就要談一下Mad Poihat在作畫方面可能存在的問題的，

現在沒必要了。　　“我只是隨口一說，具體要怎麽操作還需要岸成監督去把握。”宮代奏擺著手說道，畢竟只是在動動嘴皮子而已，真正乾活的可是眼前這幾位。

　　“小野令女士，這樣的話我們畫面保持的問題難度就降低了吧?”宮代奏又對著總作畫監督小野令繪奈問道。

　　“當然，這樣作督身上的負擔也會減輕的。”小野令回應道。

　　作畫監督是控制畫面質量最為重要的一環，一集動畫的作畫工作是要交到十幾二十位原畫師的手裡去完成的，其中難免會有衝突、畫面不統一的地方，而作監負責的就是最後的修正工作。

　　每一集動畫都會有一位作畫監督負責，而整體上還會有一位總作監負責二次審查，也就是小野令擔當的角色——因為這個職位的重要性，總作監的薪酬往往要高過動畫監督。

　　甚至為了維持畫面質量、防止崩壞，曾有名為“灰與幻想的格林姆迦爾”的動畫作品的某一話不得不啟用了24位作畫監督的超級記錄，簡直是一位原畫師跟一位作畫監督的節奏。

　　“另外，由於根據經費的安排每一話中純在30秒到1分30秒、大約30到50卡的高強度打鬥，考慮到公司內的情況……總之我可能需要聯系東京的一部分作畫資源，這沒什麽問題吧?”岸成二又問道。

　　也就是說不管如何Mad Poihat還是需要經驗豐富、能力出眾的原畫師的，所以岸成二需要動用自己在東京的人脈來完成這些高強度畫面。

　　“當然，這方面的事情自然要麻煩岸成監督了。”宮代奏自然不會有什麽意見，這也是監督工作中的一環……從某種意義上來說， 能聯系上多少牛X的原畫，那這位監督就是有多牛X的監督。

　　“下一項問題也與此類似，考慮到這部動畫的攝影和特效方面會承受極大的壓力，我希望還能聯系一位經驗豐富的攝影監督來負責這方面的工作……之前我跟貴公司攝影部門的負責人都由繩文交流過，技術方面他是我見過的最優秀的人才之一，尤其是在顆粒和紋理處理方面真的可以成為逸才，但問題在於他之前並沒有負責過整部動畫的製作，所以還是有所欠缺的。”

　　如果在地球的各行各業中挑選一個最複雜、最枯燥的排行榜的話，那麽動畫製作絕對位居前列。

　　大多數時候，這是個讓人蛋疼的行業。懷揣著夢想進入這行的年輕人，大多會被磨平棱角。

　　“都由先生之前是在做遊戲項目的，剛剛加入我們公司不久。”鈴木加由子在宮代奏耳邊小聲的說道。

　　此時她正在負責做一些會議的記錄，一是避免事後遺漏，而是盡管總負責人竹下秋人此時並不在這裡，但這些動畫理論上講是要交給他過目的。

　　攝影方面的問題就有點麻煩了，黑岩射手的很多場面是需要特效來撐的，甚至說特效的完成度會直接影響作品最後從呈現效果和整體評價，這方面的壓力可想而知，但是超強的攝影監督也是稀缺資源，Mad Poihat並不好聯系到這方面的人才。

　　“這個問題的話……我想我能夠解決。”

　　誰都沒想到，這句話是由一直扮演“聆聽者”的石見舞凜花說出來的。