京阿尼的改編能力是他們最為人稱道的優勢之一，但這種能力是建立在有原作者為他們提供優秀的故事文本的基礎之上的。

　　這一點從他們最初製作的“全金屬狂潮校園篇”就可以體現出來，無論是故事框架、劇情結構還是分鏡與節奏都可以把握的極為精準……京都動畫確實擅長把小說改編成劇本，並且用動畫鏡頭將劇本的內容充分展示出來。

　　但相對應的，如果放棄掉原作的部分，從故事文本的第一個字開始做起的話，那京都動畫的表現就有點不盡如人意了。

　　當然了，這些是屬於現在的他們還不自知的部分，他們正準備做徹徹底底主導動畫企劃的嘗試。

　　這種嘗試應該是得益於涼宮春日系列動畫取得的巨大成功為他們帶來的信心:一方面京都動畫證實了自己的能力，甚至可以說他們比原本自己給自己的定位還要強的多;另一方面這種“能力”帶來的收益他們卻又沒有充分的分享到……

　　在這種境況下，並不能說他們接下來做出的選擇是有些“膨脹”的，基本上把任何人放在那樣的立場上的話都會做出類似的決定。

　　一個動畫公司準備動手贏回動畫企劃的主導權，這絕對是最正確的選擇，任何動畫公司如果有京阿尼現在的成效的話，他們都會這麽做。

　　然而京都動畫對於原創動畫企劃的嘗試並不算多成功，他們最終會發現這樣一個結論……一部成功的作品對於小說和劇本、作者和編劇的要求是不一樣的。

　　好在京都動畫之後做了相當及時的調整……他們喜歡做各種嘗試，而一旦不成功的話就立刻縮回來，再也不冒頭了。

　　於是後來他們搞了自己家的文庫，目的在於在不喪失企劃主導權的前提下可以拿到優秀的故事，不過京都的文庫有則有矣，可並不能說是優……京都動畫最為知名、堪稱“中流砥柱”的作品依然改編於第三方作品，而不是出自他們辛辛苦苦搞出來的文庫。

　　不過要讓宮代奏來評價此時京都動畫正在做的嘗試的話，那他肯定是要拍手稱好的，牛逼的公司怎麽可以甘做其他企業賺錢的下遊工具端呢?

　　不能夠的，到了京都動畫這個階段是不可能“再聽命於人”下去……哪怕是現在的Mad Poihat都在嘗試“獨立自主”呢，何況其他?

　　當然了，以Mad Poihat現在的財政境況來說，只能用窮又窮來概括，而它之所以能在各項目的資金主導部分……也可以說是“製作委員會”中蹦躂，目前主要依靠的是石見舞的能力。

　　以及關系。

　　比如現在他們在製作的IS，按理來說這個項目是更應該受京都電視台控制的，但到目前為止宮代奏從來都沒有見到過任何電視台的人，他甚至連製作委員會中所有的成員代表都沒有見全過……

　　學姐發揮出了遠超他預想的作用，所以宮代奏也時常會想當初20%的比例是不是有點扣門了?

　　一個人負責搞創作，一個人負責為這個人的創作搞錢的話，無論如何還應該說搞錢的這位更至關重要一些。

　　不過這也不能說兩人之間存在著“不均衡”，畢竟不管在行業發展還是其他方面，宮代奏都是一個有著“遠見卓識”的人……再一步說，他準備通過特殊的方式讓不均衡的狀況發生之前兩個人“均衡”起來。

　　咳，也正是因為這種遠見，他才準備從京都動畫那邊借幾個人來……暫時是借，

以後能不還的話自然就不會還了。　　話說回來，要不是他來的有點晚的話，那肯定是要在涼宮春日系列中插一腳的……插不插的上先不說，但以他的性格來說總是要嘗試插一插的。

　　涼宮春日系列讓京都動畫成為了一家“輝煌”的動畫公司，對於隔個兩三年做個重置、還敢喪心病狂的來個“漫無止境的八月”、卻又還能輕輕松松賣卷均五萬的動畫，還能說什麽?

　　冷飯炒的比其他熱飯還熱，那可以想象它原本有多熱了。

　　然而，把這種“輝煌”徹底的鞏固與延續下來的作品又是什麽呢?

　　是來自芳文社的四格漫畫“強國之源”。

　　所以宮代奏把現在儼然一副“接班人”姿態的山某寬直接無視掉了……一方面這是因為立場問題，這貨腦子有坑;另一方面確實是因為對方的能力並不值得信任。

　　未來的京都動畫沒有他的位置，而未來的動畫業界……位置是有的，但是會越來越涼。

　　山本寬確實有很高的演出水準，涼宮系列動畫的成功他功不可沒，也正因為如此他才得到了擔當“Lucky Star”監督的機會，然而因為不可知的原因，在四話之後他被京都動畫掃地出門了。

　　這應該屬於京都動畫的內部矛盾問題，對此京阿尼給出的理由是“此人不具備擔當監督的能力”……這個理由在當時看起來是借口的成分更多一些， 然而沒想到後來一語成讖。

　　後來的山某，看起來確實不具備監督能力。

　　他“被迫”離開京都動畫的時候實際上還蠻風光的，甚至還拉走了一票人，儼然是一副“此處不留爺自有留爺處”的態度，然而……他最終淪為了銷量單位(注)。

　　這位先生離開京都之後最為成功的作品叫做“神薙”，可它有著濃濃的涼宮既視感，是帶著京阿尼風格的動畫(也可能是故意在惡心京都，尤其是OP分鏡方面)。

　　至於他監督的其他作品，沒有太值得一提的了。

　　你看，現實向來是又諷刺又黑色幽默的，現在撲街人士依然風光萬丈，而年輕的“未來之星”現在還在默默無聞的做著原畫。

　　這樣兩相對比的話，不得不說是一個好的不能再好的狀況了……尤其的對於一些看熱鬧不嫌事大和沒事喜歡搞事的不安定份子來說更是這樣。

　　注:

　　1，山本寬賭咒發誓“如果一月新番Fractale失敗的話，那麽我作為監督也就到此為止了，我會引退辭職”的Fractale首卷銷量只有883，也就是傳說中的暴死和撲街典范，後來廣大愛寬人士把這個笑話當做了銷量單位，即一寬= 1FRT=833。

　　這件事發生在11年，然而到了現在這貨依然在做監督。

　　2，山田首次做監督就是K-on，只有24歲，但很多演出和分鏡都是石原立也在做，算是在保駕護航了。