洛杉磯，比弗利市區的一家電影院。

深夜十點鍾左右，邁克爾・艾斯納和邁克爾・奧維茨各自帶著家人離開影院內的一個VIP廳。

轎車已經在影院後門的街道上等待。

兩位好萊塢大佬聽著身旁妻子和孩子們興奮的議論，一起坐進一輛車，待車子發動，才帶著幾分面面相覷的對視一眼。

兩家人剛剛觀看的，正是今天在大規模開畫的《神奇女俠》。

不同於妻子和孩子們更多隻是觀看了一部出色電影的愉悅感受，兩個邁克爾，此時都有些憂心忡忡。

三年前的《蝙蝠俠:開戰時刻》，依靠火爆的動作設計和超前的CG特效一舉打開了DC電影宇宙的局面，這一次的《神奇女俠》，相比此前的兩部《蝙蝠俠》大電影和《閃電俠》，明顯又更進了一步。

普通觀眾往往難以體會到一部影片所包含的技術底蘊，邁克爾・艾斯納和邁克爾・奧維茨自然不一樣。

這部《神奇女俠》當中，動作設計依舊精彩，而看似充斥著大量的實拍場景，但CG特效的運用比例，卻是明顯超過了此前的幾部DC超級英雄電影，比如影片中神奇女俠重要武器之一的真言套索，很多鏡頭中都完全是由CG生成。

影片最後，神奇女俠與戰神阿瑞斯的決戰，大規模CG畫面的運用，更是讓人歎為觀止。

好萊塢出現過很多次大製作電影風潮，然而，以往的幾次，結局基本上都重新回歸理性。

迪斯尼公司電影業務的負責人傑弗瑞・卡森伯格前兩年還公開發表過一份備忘錄，呼籲好萊塢應該重新回歸低預算電影，邁克爾・艾斯納原本也是比較同意這種觀點的。

哪怕是最近幾年興起的DC電影宇宙重磅炸彈系列，更多也隻是一種特例。

希爾維斯特・史泰龍和阿諾德・施瓦辛格為代表的高預算動作大片，最近幾年更是失敗連連。

相反，哪怕是丹妮莉絲娛樂，DC電影宇宙項目之外，此前幾年的一系列賣座大片，《人鬼情未了》、《靈異第六感》、《風月俏佳人》、《保鏢》、《小鬼當家》等等，也都屬於中低成本製作影片，這其中很少有哪一部的製作預算超過3000萬美元。

不過，今晚親自看過這部《神奇女俠》之後，邁克爾・艾斯納發現自己堅持的信念再次發生了動搖。

重磅炸彈級別的大製作大預算影片，或許才真正應該是好萊塢的未來。

邁克爾・艾斯納此時憂心的，是因為迪斯尼在重磅炸彈影片製作上面的薄弱底蘊，或者，更準確一些，是迪斯尼與丹妮莉絲在重磅炸彈影片製作上的巨大差距。

通過幾部DC電影宇宙影片的積累，丹妮莉絲娛樂已經形成了一個非常強大的電影技術團隊，這一團隊包括電影的動作設計到CG場景製作等方方面面。

特別是CG技術，剛剛看過《神奇女俠》，邁克爾・艾斯納覺得，丹妮莉絲特效在CG技術上的積累，或許已經超過了同時期其他電影特效團隊三到五年時間，當初創造了《星球大戰》系列的盧卡斯工業光魔工作室，已經被丹妮莉絲特效遠遠甩開。

雖然丹妮莉絲特效一直保持著對外合作的態度，迪斯尼這個暑期檔的科幻家庭喜劇《親愛的，我把孩子變大了》，其中很大特效都是由丹妮莉絲特效負責。

然而，可以想見的是，如果迪斯尼想要在更大規模的特效電影上與丹妮莉絲娛樂爭鋒，再想依賴對方的技術資源，根本就不可能。

丹妮莉絲特效之外，無論是工業光魔還是其他一些更次一級的特效公司，

因為專業軟件的缺失和技術底蘊的不足，想要追趕丹妮莉絲特效，至少需要三年時間。三年之後，丹妮莉絲特效肯定也不會原地踏步。

因此，好萊塢製片廠，想要製作最頂級的CG特效場景，最便捷的途徑，還是與丹妮莉絲娛樂合作。

不過。隻要是稍微有些遠見的製片廠高管，都能夠體會到這種合作充滿了隨時可能被丹妮莉絲娛樂卡脖子的威脅。

想要擺脫這種威脅，要麽不涉足特效電影領域，要麽，隻能另起爐灶。

豪華轎車穿梭在洛杉磯深夜的街道間，邁克爾・艾斯納思考著製片廠在特效電影領域的突圍問題，邁克爾・奧維茨內心的擔憂，卻比他更深。

這次的《神奇女俠》，製作預算高達8000萬美元，但是，影片幾位核心主創的薪酬，包括導演、編劇、男女主角和幾位核心配角，也就是一部電影的‘線上費用’，加起來都還不到1000萬美元。

可以說，丹妮莉絲娛樂將影片將近90%的製作預算，都投入到了《神奇女俠》地拍攝和後期當中。

CAA創造性地提出了項目打包機制後，整個八十年代，好萊塢電影的‘線上費用’，往往要達到一部影片的50%甚至更高。

現在，《神奇女俠》等DC電影宇宙項目或許還有著本身超級英雄IP的加持，才不需要邀請頂級明星。不過，一旦其他重磅炸彈項目也出現這種趨勢，很可能將會對好萊塢明星的傳統薪酬體系形成一種顛覆式的衝擊。

以特效為賣點的重磅炸彈如果不需要大明星就能大賣，大概不會再有哪個製片廠願意去邀請明星，去忍受大明星的各種要求乃至基礎薪酬之外還要附帶的高額利潤分成。

當這種趨勢形成，現在的一線明星，想要不被逐漸邊緣化，就隻能主動自降身價。

邁克爾・奧維茨不由想到丹妮莉絲娛樂近期剛剛與CAA旗下兩位電影人羅伯特・澤米吉斯和湯姆・漢克斯敲定的《阿甘正傳》。

因為其中需要使用到大量的特效，《阿甘正傳》的預算將達到5000萬美元左右，這無疑已經是重磅炸彈級別。同時，因為電影製作方面需求的高昂預算，無論是澤米吉斯還是漢克斯，都不可能再要求太高的薪酬。

丹妮莉絲娛樂倒是也主動提供了降薪提成的方案，隻是，5000萬美元的製作預算，再加上哪怕是製作成本一半的宣發費用，《阿甘正傳》想要通過本土票房收回成本，大概也需要1.5億美元票房。

這樣一部講述一個‘傻子’在美國近代史上‘橫衝直撞’的劇情片，別說1.5億，哪怕是5000萬美元票房，都讓人擔心是否能夠拿到。

主動放棄?

這倒也是一條路。

以澤米吉斯和漢克斯現在的咖位，確實是有足夠底氣放棄這個項目的，兩人都不缺少片約。

隻是，考慮到這是西蒙・維斯特洛親自編寫劇本的影片，兩人又都有些顧忌。

倒不是擔心拒絕項目遭到維斯特洛遷怒，而是，一旦他們倆放棄，將來這個項目又大獲成功，那麽，好萊塢很可能又出現兩位競爭對手。

特別是漢克斯，這位已經臨近中年的男星，並不希望好萊塢再有一個同類型男星與他競爭。

這一點，最近幾年好萊塢明顯‘過剩’的一線女星就是一個例證。

西蒙・維斯特洛的橫空出世，著實捧紅了一大批好萊塢新人。

女星方面，隻是短短幾年，就有著不同次代的桑德拉・布洛克、梅格・瑞恩、瓦萊莉・高利諾、茱莉亞・羅伯茨、妮可・基德曼、黛米・摩爾等大批女星依靠一系列賣座大片迅速崛起並晉升一線。

剛剛上映的《神奇女俠》，顯然又將推出一個法米克・詹森。

然而，好萊塢能夠給予這一大批一線女星的機會，實際上並沒有那麽多。

數量增加了，相對身價自然降低。

依靠《風月俏佳人》一舉成名後，按理說茱莉亞・羅伯茨出演一部電影，應該是能夠喊到500萬美元高價的，然而，去年的《霍克船長》中，飾演汀科拜爾的茱莉亞・羅伯茨，實際上卻隻拿到200萬美元。

200萬美元並不多，但，如果茱莉亞・羅伯茨不演，那麽，後面或許還有妮可・基德曼、有瓦萊莉・高利諾，又或者梅格・瑞恩或許也想要試試。

可以想見，如果最初與西蒙・維斯特洛合作的桑德拉・布洛克、妮可・基德曼幾位女星能夠牢牢‘壟斷’丹妮莉絲娛樂旗下的賣座項目，那麽，根本就不會出現這麽多‘後來者’。

湯姆・漢克斯此時面臨的處境就是如此。

西蒙・維斯特洛頗為喜歡在不同項目上啟用不同的女星，然而，在男星方面，丹妮莉絲娛樂似乎還頗為專。

且不說DC電影宇宙項目的男主角，最近幾年，羅伯特・德尼羅、湯姆・漢克斯、基努・裡維斯等人差不多已經成為丹妮莉絲娛樂旗下的保留男星。此外，奧維茨還打聽到，維斯特洛正在刻意培養科波拉的侄子尼古拉斯・凱奇，對方將來顯然也將成為丹妮莉絲娛樂的嫡系。

但是，以邁克爾・奧維茨對那個年輕人的了解，他很清楚，如果德尼羅和漢克斯等人在一些項目上要求太高，維斯特洛會毫不猶豫地換人。

丹妮莉絲娛樂已經不止一次這麽做過。

因此，幾番接觸後，相對保守的羅伯特・澤米吉斯最終決定接受丹妮莉絲娛樂的600萬美元一次性導演片酬，這個價格與澤米吉斯的身價相當，可謂不高不低。

湯姆・漢克斯則選擇了一份底薪加分成的合約，300萬美元基礎薪酬，加上5%的北美票房分成。

去年的《霍克船長》，索尼給予史蒂文・斯皮爾伯格、達斯汀・霍夫曼和羅賓・威廉姆斯三人總計40%的全渠道淨利潤分成，其中斯皮爾伯格20%，霍夫曼和威廉姆斯各自10%。

因為《霍克船長》的巨額成本和票房上面的不溫不火，斯皮爾伯格幾人總計40%的淨利潤分成方案，實際上就等於是一堆廢紙。

雖然公眾經常會聽到某某明星因為某部電影的分成合約拿到數千萬美元巨額薪酬，但實際上，好萊塢明星並沒有外界想象的那麽樂於接受分成方案。

圈子內部，大家更喜歡將後續分成方案稱作‘欠薪分成’，因為這種模式往往是製片廠在希望壓低項目預算降低風險時使用。好萊塢每年隻是登錄院線的影片就達到四五百部，票房大賣的，往往就隻有十幾二十部而已。

因此，丹妮莉絲娛樂直接給予票房分成的模式，其實也是非常厚道的。

哪怕《阿甘正傳》票房慘敗，隻收回一兩千萬美元北美票房，漢克斯依舊能夠從中提取分成。

因為此前幾部《飛越未來》、《好人寥寥》等賣座項目，漢克斯現在的薪酬已經能喊到800萬到1000萬美元。

《阿甘正傳》之前的這部即將在下半年開拍的《西雅圖夜未眠》，漢克斯就拿到了800萬美元一次性片酬。

這次的《阿甘正傳》，因為是維斯特洛親自參與編劇並主導的項目，邁克爾・奧維茨清楚丹妮莉絲娛樂絕對不會在預算上卡這部電影，哪怕真的砸出六七千萬美元，將來又票房失敗，丹妮莉絲娛樂也完全承受得起。

然而，丹妮莉絲娛樂還是非常謹慎地控制著《阿甘正傳》的預算。

對於漢克斯的薪酬方案，即使是‘欠薪分成’，依舊沒有給予全渠道利潤分成方案。

算起來，如果《阿甘正傳》的北美票房能夠達到1億美元，丹妮莉絲娛樂可以確保通過後續經營實現盈利，漢克斯5%的本土票房分成，算上300萬美元的基礎片酬，、也僅能達到他在《西雅圖夜未眠》中相當的800萬美元。

總而言之，丹妮莉絲娛樂，整體上是在壓製好萊塢一線巨星片酬無節製上揚的。

邁克爾・奧維茨明明發現了這種現象，好萊塢很多明星也明明感受到了這種趨勢，卻都對此有些無能為力。

除非，丹妮莉絲娛樂連續栽上幾個大跟頭，從此一蹶不振下去。

到時候，好萊塢明星才能夠重新獲得主動權，獲得如同以往很多年那樣在好萊塢的權勢。

隻是，這可能嗎?

從最近幾年丹妮莉絲娛樂的發展來看，這家吞並了MCA已經進化為一家綜合性傳媒集團的好萊塢巨無霸，即使在電影上栽幾個大跟頭，短期也根本不存在衰落的可能性性。