戛納的紅毯安排比柏林別致。

　　柏林的紅毯是頒獎大廳前的一長條，足有七八十米，即便是專業演員帶著表情從頭慢慢走到尾都是個挑戰，好像在拍一個幾分鍾不間斷的長鏡頭。

　　而戛納的安排更溫情，影節宮有很高一段台階，前面的廣場並不大，停車後走幾步就進入記者的攝影圈，更像是參加一個聚會。

　　拍照完了就上台階，然後再回身拍照，紅毯環節就基本結束了。

　　這對表演欲旺盛的人來說可能有點不過癮，但對大多數非演藝影人來說就比較體貼。

　　另外大家都集中在台階附近，也能安排記者提問，多了些溝通。

　　今年恰逢第五十屆戛納電影節，整數年在哪都更受重視，媒體報道明顯高於往年，而且還為此特別設立了一個五十年紀念獎，算是驚喜彩蛋。

　　《入殮師》在戛納電影節期間受到的關注還是比較多的，通常與今村昌平的《鰻魚》以及伊朗阿巴斯·基亞羅斯塔米的《櫻桃的味道》放在一起討論，是今年獲獎的三大熱門。

　　別小瞧娛記的嗅覺和鑒賞力，他們往往能猜個八九不離十。

　　比如美國的金球獎，舉辦方就是好萊塢外國記者協會，由96位記者在奧斯卡頒獎前幾天投票產生，往往被視為奧斯卡的風向標。

　　影視圈的頂層生存邏輯就是製作、獲獎、媒體造勢並最終獲取票房，中層生存邏輯缺失獲獎環節，而底層再少了媒體造勢，所以媒體是成功者的好夥伴。

　　這屆戛納電影節的媒體寵兒是阿佳妮，她從神秘的隱居狀態走出來，受到報紙電視全方位的追逐，所以首播出現在《入殮師》現場，連帶著這部電影也被更頻繁地提及。

　　評委們出現在提名影片的首播現場，人員安排是隨機的，但評委主席阿佳妮出席《入殮師》首播還是被一些不負責任博眼球的小報故意解讀為獲獎暗示，實際上類似的戲碼每年都會發生，但今年受到更高關注。

　　偶像的示范以及媒體的片面宣傳對來到戛納現場的超級影迷們影響很大，即便明知是胡扯也湊熱鬧，於是整個展映期間《入殮師》場場爆滿。

　　歐美電影雖然也來了幾部佳作，但在這屆戛納集體失色，以至於媒體早早就斷言今年是亞洲之年，再加上半世紀五十屆，似乎別具意義。

　　各路媒體除了對金棕櫚大獎花落誰家有諸多預測外，導演、編劇、男女影帝等熱門獎項的討論也比較多。

　　最佳導演熱門人選也都來自亞洲:蘇長青、李安、王家衛以及伊朗的阿巴斯·基亞羅斯塔米。

　　蘇長青不是太了解阿巴斯·基亞羅斯塔米，伊朗的電影拍得不錯，但與主流世界太脫鉤了，影響力很有限。

　　王家衛構圖和色彩都很有一套，與老謀子異曲同工，但格局小太多了，是一個城市培養出來的天才型導演。

　　李安是一個省培養出來的人才，級別和胸襟更高寬些，兩人這次帶來的都是性題材的片子，一個同性戀，一個交換伴侶。

　　其實多翻翻三大電影節的獲獎作品名單就會發現，獲獎是有路徑密碼的，能力足夠就能破解。

　　比如三年後戛納電影節開了一個酷兒棕櫚獎，專門頒給戛納電影節所有單元展出的同性戀、雙性戀和變性人等等LGBT相關主題影片，而且由另外一個獨立的評審團評選並頒獎。

　　所以拍攝這類題材電影在戛納可以獲得雙倍甚至數倍的獲獎機率。

　　後來這種趨勢漸漸蔓延到大多數A類影展，令某一類導演如魚得水。

　　媒體猜測導演獎會頒給李安或者阿巴斯·基亞羅斯塔米，而不是王家衛。

　　蘇長青倒也能理解，李安的水平的確更高，拍出來片子藝術性、商業性兼顧，輕易不坑投資人，口碑要好得多。

　　有些事自己可以編故事，也可以讓那些明星朋友跟著故弄玄虛，但明眼的業內人還是幾秒鍾就能看清是怎麽回事。

　　這就好比你托朋友幫忙做套家具拿到市場上去賣，朋友說一萬元一個月做好，結果一月後讓你加一萬，說要做更好的，又過一個月再加一萬，要出精品，最終花了六萬半年後做好，你拿去賣了隻賣了一萬虧五萬，而朋友憑這套家具獲得國際最佳木工。

　　僅從這一點看，奧斯卡的獎項設計比歐洲三大獎更有價值，它要求參評作品必須公映過，虧本的、觀眾口內差的電影別來。

　　老謀子《英雄》為了參評造假公映，也是丟人，最終也沒拿到獎。

　　媒體不把蘇長青作為導演獎最有力競爭者，更多是把他歸為拚刺金棕櫚的乾將。

　　另外李安這次帶來的《冰風暴》在目前的歐美也更具社會價值，就像蘇長青之前和梅露蘭·多拉探討過的，經歷了七十年代的大雜燴亂搞，西方社會陷入二十年調整反思，這題材選得很容易引發共鳴。

　　所以這電影更討喜，除了最佳導演，這部戲的編劇詹姆士·沙姆斯也是最佳編劇的大熱門。

　　最佳男主角方面，熱門人選是高倉健，《洛城機密》中的羅素·克勞，《她是如此可愛》男主西恩·潘，以及《烽火驚爆線》中的伍迪·哈裡森。

　　沒錯，就是那個在柏林對蘇長青豎中指的伍迪·哈裡森，這家夥這次也來了，雖然《烽火驚爆線》獲大獎的可能性不大，但他在片中飾演一名記者，表現相當不錯。

　　這片名翻譯得很爛，聽起來像低級槍戰片，實際上直譯過來是《歡迎來薩拉熱窩》，一部反戰片，反映西方對南斯拉夫戰爭漠不關心的態度。

　　走紅毯後兩人在台階上遇到了，伍迪·哈裡森很熱情地上來擁抱:“哇哦～哇哦～”

　　三個月前他主演的《性書大亨》原本是獲獎大熱門，結果被蘇長青編劇的《小偷家族》截胡了，現在轉戰戛納，又碰在了一起。

　　伍迪·哈裡森除了“哇哦～哇哦～”也說不出別的了。

　　角鬥士羅素·克勞在《洛城機密》中表現搶眼，但這片子在戛納不被欣賞，反而奧斯卡九項提名，與《泰坦尼克號》打擂台，最終拿了兩個獎。

　　在蘇長青的記憶裡，這屆應該是西恩·潘憑借《她是如此可愛》獲得影帝，因為當時報紙報道時為他加了個頭銜:麥當娜前夫。

　　麥當娜前夫西恩·潘獲得戛納影帝，標題看起來有點不尊重，這種捆綁博眼球很低級，但也令蘇長青記憶深刻。

　　女主獲獎大熱門是英國中年女演員凱西·伯克，法國女演員伊莎貝爾·卡雷，以及《冰風暴》中的西格妮·韋弗。

　　西格妮·韋弗就是《異形》系列的女主演。

　　至於最終獲獎的是誰，蘇長青記不清了。

　　其實曾經發生的獲獎情況已經不具太大意義，現在他和《入殮師》參與進來了，有人會涼涼，一切都會改變。

　　蘇長青和竇惟、李奧、高倉健、梶芽衣子、鹿野千津從五洋酒店步行百來米就到了現場，一路上都有影迷握手，索要簽名。

　　六人一踏上紅毯閃光燈明顯多了起來。

　　有觀眾在外圍熱烈鼓掌，看上去大都也是東方面孔，許多人帶著相機。

　　六人邊走邊揮手，走進記者圈後閃光燈伴隨快門聲，仿佛有了質感，鋪天蓋地打在身上。

　　有記者喊著用英語問:“蘇長青導演，您認為亞洲電影的世紀到了嗎?”

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