《新永不瞑目》劇照和其他新版翻拍電視劇的命運一樣，《新永不瞑目》播出以來並沒有贏得多少好評，人們除了比較讚賞反派黃建軍外，幾乎眾口一詞地認為不如原版《永不瞑目》。

平心而論，這部《新永不瞑目》盡管在基本故事框架上脫胎於海岩原著，在人物設定和故事情節上都與老版本有所不同。它削弱了老版以臥底潛伏、警匪追蹤為線索的涉案劇主線，以肖童和歐慶春、歐陽蘭蘭、鄭文燕的情感糾葛為基本線索，增大了言情戲份。

在人物主體關系中，盡管新版的四角情感關系與老版如出一轍，但其對角色的把握和演繹，卻在總體上表現出較為豐富的面貌和現實感。老版中的歐慶春對肖童冷峻、拒斥、裝酷有余而自然情感流露不足;新版中的歐慶春則充分表現出對舊愛胡新民的情感追憶、避免因情感沉溺而影響工作和對肖童與日俱增的愛戀之間的複雜矛盾，在面對肖童一次次的愛情表白時，歐慶春的歎息和欲言又止，恰如其分地展現了主人公豐富的情感層次和深度。

《新永不瞑目》劇照老版中的歐陽蘭蘭因驕縱而個性張揚，對肖童構成脅迫和吸引，瘋狂的追逐使肖童難以擺脫，當真相大白時，這朵盛放的惡之花對肖童拔槍怒射，終於以有孕之身走上不歸之路;新版中的歐陽蘭蘭溫柔單純，不諳世事，以天使富家女的形象演繹了一廂情願的愛情追逐，在全劇整體構成上成全了肖童對愛情的忠誠，卻在個體形象上略顯單薄。

老版中的鄭文燕戲份較少，給人平庸無奇的醜小鴨印象;新版鄭文燕則富有張力，為愛而吸毒致死的人性悲劇給人極大的震撼和衝擊，卻遺憾地沒有有效地為肖童的臥底增添情感推動。

肖童的形象設定和演繹盡管因其"文藝范兒"而備受爭議，但這不過是審美取向的不同所致，算不得多大的毛病;相反，青年演員郭家銘較好地超越了老版肖童的僵硬和無腦，以圓熟和富有層次的表演，給觀眾留下了在善與惡、愛與毒、單純與勇敢之間閃爍的人性之光，同時，他對三個女性的愛、同情、責任和付出，也讓觀眾在觀劇中實現了美好的情感體驗。

最值得肯定的是新版的結局。歐慶春在危急時刻以自我犧牲擋住射向肖童的子彈，恰如其分地表現了公安人員保護非職業臥底的職業倫理。同時更為重要的是，歐慶春的犧牲，有效地解決了大眾對於姐弟戀的平庸糾結，撫慰了觀眾的情感不安，令人信服。而老版的歐陽蘭蘭射殺肖童，共同的毀滅雖營造了愛與死的悲劇奇觀，卻為觀眾留下了倫理難題，這種精英式的悲劇結局，忤逆了大眾的趣味，不但沒有實現大眾的情感宣泄，反而強化了他們的情感焦慮。

應該說，這樣的劇情處理和人物塑造，超越了老版強調的人性撕裂和善惡反差的極致追求，從衝突和刺激的雲端回到人性的溫暖懷抱，以犧牲傳奇性為代價，換取了更易為大眾接受的情感代償。(北京日報評)