威利的落網，讓湯尼放下心頭大石，可以放心的過自己想過的自由自在的生活，外出也不用穿著防彈衣和保鏢們前呼後湧，他的父母也不用在船上渡假了，連湯尼都有些憂慮，他們將會在船上過年了。

　　而湯尼的注意力是集中到公司的主要業務之中，而這公司的主要業務是電影。

　　11月第三周，動畫電影《快樂的大腳》、007前傳《皇家賭場》相繼上映，兩部影片雙雄對立，殺了個昏天黑地，有史以來最飽受爭議的邦德丹尼爾.克雷格用實際行動回應了懷疑他能力的人，證明自己還是一名稱職的熒幕特工。

　　但也寄予了米高梅全部希望的電影《皇家賭場》，還是無法和動畫電影這個老少鹹宜的類型片抗衡，始終在老二的位置徘徊，終究無法嘗到冠軍寶座的滋味。它們兩部大片的廝殺一直持續到12月，拚了三周，位置照常不變，007還真遇到克星了，十二月丹澤爾.華盛頓也有新作上映，名叫《超時空效應》，老大、老二的位置都沒了，它隻好佔據老三的位置了，而且還是一佔兩周。

　　12月目前隻是剛到中旬，上周冠軍是最讓人捉摸不透的大導演梅爾.吉布森，動作明星出身的他，導演處女作已經小金人在手，一部《耶穌受難記》更是讓他呼風喚雨，北米3.7億的超級票房，名列北米影史前十，號稱B級片之王，不過也得罪慘了猶太人，這位風光無比的超級巨星算是破猶太人聯合封殺了。

　　這圈中的猶太大佬可是放話了，以後誰請這貨拍或演電影，就是和猶太人作對(己製作中的不算，但新製作的就要考慮猶太人的怒火了)。

　　連艾倫.霍恩都怕湯尼不知這禁忌，所以一再告戒湯尼，慎用此人，慎用的意思就是不能用，湯尼當然明白這意思，在這裡混就必須看最大老板的臉色做人，想賺人家的線又揭人家的短，這是找抽。

　　猶太人害死上帝，這讓他們上千年來受岐視和壓迫的原因，這種境況直至以色列成立才得以改觀，猶太人對這話題有多麽敏感，他們投入以巨大的資源，讓羅馬教廷頒布發令，上帝不是耶穌害死的，因為上帝也是猶太人，可見他們對這話題的敏感程度，可以說你梅爾.吉普森要爆猶太人的菊，他們可以抬高一點就位，但這扯這話題，那是勢不兩立的了。

　　今年吉普森這部《啟示》越發劍走偏鋒，更加的血腥更加的暴力，關注起沒人敢碰的題材瑪雅文化的興衰，不過上次發行《耶穌受難記》的發行公司，雖然是掙了大錢，但還是在猶太人的擠兌下破產，再也沒有大發行公司敢鋌而走險了，現在是幾家小公司聯手吃下大單。

　　這一部沒有明星，沒有宣傳的電影，硬是靠著梅爾.吉布森的金字招牌，該片上映第一周就拿下票房第一的寶座(2450萬)，但口啤一般，加上猶太人的封殺，不可能成為《耶穌受難記》那樣的爆款，而且這電影的品質，也沒有超出前作，這將是一部不錯的作品，但不可能像前作那樣掀起驚濤駭浪了。

　　和《啟示》同期上映的還有《血鑽》和《戀愛假期》，《血鑽》是萊奧納多的新作，屬於劇情片，上映之後反響不俗。《戀愛假期》是由女才子導演南希.邁爾斯執導，群星薈萃，走得是一貫的喜劇愛情路線，本身極具登頂實力，無奈碰上了遇神殺神的《啟示》，隻能屈居第二了。

　　12月下旬還是有大量猛片強勢登陸，《洛基6》、《博物館之夜》、《面紗》、《內陸帝國》、《龍騎士》、《香水》、《柏林迷宮》等等，個個都是大有來頭，兩隻眼睛都盯著票房和口碑，為了年底最後一個熱門檔期聖誕檔作最後一博，誰能笑到最後，就看最後的角逐了。

　　在此期間，TSE的《舞出我人生》下線，《鬼影實錄》退出前十，基本沒有作品參與票房角逐了，他們目前正在運作《穿普拉達的女王》，這部電影，票房和DVD，都取得不俗成績，也最大的壓榨了市場潛力，不可能會像別的電影一樣，在獲得了奧斯卡的加持之後，還會有2000萬美金的進帳，他們隻是希望讓這一部神作，站在奧斯卡的高度，俯視群雄，達到了俗話所說的封王的地步，一部大賣的電影，加上奧斯卡的認證，可以在影史留有一席之地。

　　這也是湯尼的團隊在整合之後，首次試水奧斯卡，花了這麽多錢之後，他總得聽一聲響，這個影視行業，搞的是眼球經濟，有關注就會有流量，而奧斯卡則是這行業最高級的舞台，如果不加入這場遊戲之中去，談何稱霸好萊塢?

　　這哈維.韋恩斯坦，號稱奧斯卡最大推手，魔術師，現在這家夥爪牙被拔光了，毛都被拔光了，是無法再興風作浪了，湯尼倒是不介意接這個盤，每拿下一個獎杯，對公司來說也是一個無形的資產。

　　早期每個獎座價值30美金，現在價值350美金，在1941年9月2日，頒布了奧斯卡獎的所有權法，規定金像獎座不得買賣或抵押，如有發生，學院本部將向出售者索回相當於獎座價格的賠金。還有，如果一項獎有數人獲得，那麽一個以外的獎座均按原價收錢。

　　這就是說，他的榮耀大於本身價值，除了一些特定的人群，價值不高，但榮耀無價，每一個間電影公司獲得一個獎，即使是個人的，也會複製一個放置於公司的榮耀室裡，作為無形資產之一。

　　米高梅的170個小金人是曾經的影視帝國的輝煌見證，也是他們的無形資產，襯托出其品牌價值。

　　TSE要成為一個品牌，還真離不開小金人的加持，而這《穿普拉達的女王》是一部有奧斯卡相的作品，湯尼是計較用它衝擊奧斯卡。

　　梅麗爾斯特普2006年時尚輕喜劇《穿普拉達的女王》以夏季檔黑馬姿態出現，斯特裡普奉獻又一經典銀幕形象，同時為自己積聚起驚人的票房號召力。

　　而她也是奧斯卡學院最為喜歡的女演員，目前為止，共計獲得了十三項奧斯卡提名，很快平了史上最佳的奧黛麗.赫本的十四項。

　　梅麗爾並獲得了第52屆奧斯卡金像獎最佳女配角(克萊默夫婦)，第55屆奧斯卡金像獎最佳女主角(蘇菲的決擇)，這些年她是提名不斷，卻一直是隻開花，不結果，距離上一次拿獎己經24年了，那是1982年的事了。

　　原版她是憑《穿普拉達的女王》中顛覆的表現，獲得了人生中的第十四個奧斯卡提名，但惜敗於海倫.米倫的《女王》，但原版的《穿普拉達的女王》可是沒有這一版這麽高的票房，也沒有這麽轟動的社會反應，它幾乎是普通電影力壓特效大片的典范，按道理說，這個學院對特效大片有多麽不爽，對它就有多麽爽。

　　今年的《加勒比海盜2》橫掃天下，所向無敵，唯一可以和它相提並論的隻有《穿普拉達的女王》，上兩部十億大片，這學院可是給了極大的獎勵，而怎麽對待這個《加勒比海盜2》，他們會相當頭痛，說實話，論電影的藝術性和探討的高度，《加勒比海盜2》是遠遠不如上兩部電影的，它隻是一部大賣的特效大片，用學院的話來說，這是一部除了華麗的視聽特效，沒有靈魂的作品。

　　他們如果不用《加勒比海盜2》，就必須用一部有說服力的作品說話，今夏上後，唯一可以力壓海盜的，隻有時尚女王，非米拉麥克斯的《女王》。

　　不過在頒獎季之後，《無間道風雲》、《追夢女郎》、《女王》、《通天塔》等賣相十足的衝奧作品多起來，《海勒比海盜2》的前景開始不被看好，連《穿普拉達的女王》也是，不再是雙馬領跑的格局，它們和《陽光小美女》是僅有的三部在暑期上映，現在還活躍在頒獎季的作品，而今年暑期那些風光一時的作品，早己轉戰DVD市場。

　　不過這《穿普拉達的女王》在11月尾之後開始發力，開始在頒獎季各大電影節和頒獎禮上發威，這TSE和華納龐大的宣傳機器一旦啟動，威力是非同小可的。

　　它們衝奧是瞄準了最佳影片、最佳導演(亞倫.威爾金森)、最佳女主角(梅麗爾.斯特裡普)、最佳女配角(艾倫莉.布朗特)，最佳改編劇本(勞爾.魏絲伯格、亞倫.威爾金森)、最佳電影歌曲(湯尼)、最佳服裝設計等七項大獎，他們針對七項大獎，展開有針對性的公關活動，為了首戰旗開得勝，TSE砸出了2000的公關費用，這在大公司之中，都是少有的大手筆。

　　當然這湯尼也是相當的理智的，此次以練兵為主，能得到提名，就是勝利，其它的都是佯攻，他們的主要目標是最佳女主角和最佳女配角。

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