格萊美在冷清中開場，其實有近萬名觀眾嘉賓，不能算冷清的，但可容納一萬七千人的斯普台斯劇場隻是坐了一萬人，看起來相當的寬敞冷清。

　各路明星雖然賣力表演，但是總像缺些什麽?

　花蝴蝶一開始是八項提名強勢領跑的，但除了直播中發的三個小獎，其余五個，一無所得，稱得上是空手而回，她在慶幸:“幸好沒有聽那些該死的，如果是和湯粉死磕，羊肉吃不到，反惹一身騷。

　而她還不是今晚最大的失意者，最大的失意者是保羅.麥卡特尼空手而回令人惋惜，出道四十年，不知道他老人家還有沒有機會帶新作品參與下次入圍了。

　保羅・麥卡特尼作為最佳流行男歌手提名之一獻上了自己在格萊美的第一次演出。在演唱完自己在去年專輯裡的知名單曲《美妙線條》之後又演唱了在披頭士、甲殼蟲樂隊時期的名曲，他並且是去年超級碗中場秀表演嘉賓。

　四十年沒有得過格萊美，而現在湯尼才大半年沒有，就敢炸毛，馬文.漢森哀歎，這人與人的差距怎麽這麽大?

　營養學裡講究一種金字塔型的合理膳食結構，大致是說作為碳水化合物的谷類應該多吃，佔據食品攝取量之後的依次是蔬菜水果和奶製品，肉類。

　今年的格萊美獎的評選結果恰如這一金字塔結構，顛覆了過往幾屆格萊美中要麽新人大包大攬的，老將獲得安慰，要麽新人嚴重匱乏，老將勇往直前的局面，改變成“彌堅老將支撐起各大獎項大局，活躍新手適時斬獲”的局面，不論是就藝術層面的合理度，還是唱片產業的良性運轉而言，都是近幾年較完滿的一次。

　但是為時3個半小時的格萊美頒獎晚會卻不盡如人意，隻能以淒慘形容。

　由哥倫比亞廣播公司向全球185個國家和地區轉播，50多名藝人參加了演出，其中包括當晚獲得5項大獎的愛爾蘭搖滾樂隊U2、流行歌星瑪麗亞.凱莉、說唱歌手兼天才製作人侃爺、靈魂樂歌手約翰・萊甄德、歌壇大姐大麥當娜和前甲殼蟲樂隊成員保羅.麥卡特尼等。

　為了提高收視率，製作單位還特地把現場宣布的獎項數目減少了11個，以便為現場的表演留出更多時間。

　據統計，8日的格萊美頒獎晚會是當晚全美收視率第三的電視節目，其吸引的觀眾人數少於福克斯電視頻道的“米國偶像”歌唱比賽節目(2570萬)和ABC公司的熱門電視系列劇《迷失》(1570萬)。

　去年的格萊美頒獎晚會收視率比前年下降了28%。

　主辦方因此將今年頒獎典禮的舉辦時間從原先的周日改到了周三，以避開ABC熱播的電視系列劇《瘋狂主婦》，但此舉顯然未能阻止收視率的繼續下滑。

　但在《米國偶像》《迷失》《湯尼直播秀》的壓製下，收視率隻有1200萬，不但遠遠低於去年的1850萬，也不如全米音樂大獎和公告牌音樂獎的1700萬級別，更是相當於去年超級碗的零頭(1150萬)，創下了1977年以來的最低點，這麽低的收視率，稱得上是前所未有的慘敗，甚至有人稱，應將格萊美從五大王牌節目中劃去。

　一年一度的他，收視既不如兩個老冤家，甚至鬥不過電視劇集《迷失》，這人是真心丟大了。

　格萊美雪崩式的收視慘敗，主要是不重視商業化，今年成績最好的男女歌手，湯尼隻有一個提名，花蝴蝶八項提名領跑，三個邊角料，在最重要的五項之中，全部落空，這可以說是商業化的全面失敗，而侃爺和徒弟實力不俗，人氣不錯，但與湯尼和凱麗這種哥斯拉級別的，差距是巨大的，還不到獨擋一面，撐起場面的作用。

　這悲劇就來了。

　格萊美收視率低了600萬，但湯尼的個人直播演唱會就有600萬，可以理解為，沒有了湯尼，他們少了600萬的收視人群，這讓期望在廣告中狠撈一筆的CBS十分鬱悶，這麽低的收視率，還撈個毛線呀！大家是白辛苦一場，沒有什麽搞頭。

　至於後續的電視轉播，DVD授權、專輯出版，這都是看當晚的收視率的，前期收視不好，你還指望後續?所以這學院大撈一筆，人人分豬肉的願望是落空了。

　特別是當晚的慶功派對，有人喜歡有人愁，愁的人更多，許多人不參加和報到後便離場，令這慶功派對特別的冷清。

　馬文.漢森咬牙切齒的道:“這都是湯尼乾的，他是格萊美的黑名單，永遠都不會撤消。”

　往年這個時侯，他意氣風發，接受記者的采訪，現在他是繞著記者走，根本不敢見這些人，可以想像明天媒體之上，將是鋪天蓋地的指責聲和批評之聲。

　四十年以來，最低的收視率，是他巨大的失職，永遠也洗不去的恥辱，果然，他沒有了往日的一呼百應，當時就有一個叫諾爾的執行委員指出:“冷落湯尼和瑪麗亞是這次格萊美最大的敗筆。”

　轉眼之間，這瑪麗亞.凱麗是由大贏家變成了格萊美遺珠，成為大家扼腕的對象。

　而那些痛恨湯尼、鄙視湯尼的人也在轉變立場，如果湯尼的直播秀隻是一個笑話，他們會痛打落水狗，狠狠的踢上幾腳，而現在，湯尼有500萬收視率，那就是大牛人，可以和天下英雄坐而論道了，也確是有資格表示不滿。

　權利來自於拳頭。

　漢森道:“大家都知道我們的評選過程，格萊美獎頒得四平八穩、缺乏新意，可這不正式民主投票的結果麽?別忘了，格萊美的評選方式跟總統選舉是一脈相承的，廣泛、嚴謹的制度特點決定了其評選結果必然是中庸但公平――雖然總讓人覺得不痛不癢，卻又無懈可擊。就拿今年獲得多項大獎、風頭蓋過瑪麗亞.凱麗的“年度最佳女歌手”凱麗.克萊森來說吧，都覺得菲歐娜.艾波更藝術，格溫.史蒂芬妮更時髦，可那小丫頭的專輯有群眾基礎，男女老幼大小通吃。你們批格萊美大美國主義，體現了我國人的文化霸權，可我倒想問一句了，我們自個兒家裡頒獎開Party為啥非得帶外人一起玩兒?人家自個兒家裡開年度表彰大會，為啥非得照顧外人的感受?”

　諾爾道:“真的嗎?年度專輯獎是最後頒的，它徹底地、完全地、清晰地、公然地甚至是卑劣地證明了格萊美跟專業的無關性，而是與評委、商業的關系。U2最終得這個獎，他們的專輯難道不好?不是不好，而是還有更好的，都說格萊美的提名就已經是榮譽，這就是說它挑的肯定都是好的，但最後獲獎的是不是裡面最好的那個，要另當別論。這個獎是給專輯的製作人、錄音工程師、混音師和後期處理混音師的，講求的是整張專輯的把握和平衡。那麽看看提名裡，瑪麗亞.凱麗和格溫.史蒂芬妮的專輯製作陣容是最強的，都集中了唱片業內最頂尖的製作人和混音師，其他幾位的製作陣容就相對小很多了，那麽既然這個獎是針對專輯的整體制作水平的，從陣容上講這兩位女將就已經先獲加分。

　“陣容的高下有了結果，那麽製作出來的唱片實際又是什麽樣的?從音樂的市場角度來講，這一年是瑪麗亞.凱麗、格溫.史蒂芬妮及湯尼的天下，這湯尼就不說了，但是瑪麗亞，經過前幾年離婚、被唱片公司高額解約等各種新聞和緋聞事件的打擊， 於今年憑借《天后歸來》卷土重來重事振業輝煌。論唱功、唱片銷量、各大電台和各種Club的播放率，U2恐怕是要謙虛些才對的，而格溫.史蒂芬妮以入行十余年後，而且是做樂隊在先，轉型向舞曲、說唱、電子、流行的方向發展，並且得到了年輕人們的承認，她歲數可不小了，可以說這張專輯也是製作得非常成功的，所以從這幾點的橫向比較來說，U2是處在下風的，雖然他的製作團隊也是業內一級製作人、混音師。至於Paul爵士獲提名，也隻是因為他資格夠老而且還在出專輯，所以，這一次的格萊美說服力不足，還有一個十分致命愚蠢的。”

　漢森陰沉著臉，說道:“你說。”

　諾爾道:“格萊美為了顯示與其它三大獎的不同，完全否認了他們力捧的，這讓我們與時尚和流行脫節，在年輕人之中失去了吸引力，而年輕群體才是收視主力，我們正在失去市場的歡心，不要說我們是做藝術的，不需要考慮市場的感受，但大家都明白，沒有市場的認可，這一切就曲高和寡，隻是屬於自嗨。”

　漢森明白，逼宮的人來了，他知道這些人始終會來的，但沒有想到這麽快，可以說頒獎典禮剛結束，慶祝派對剛開始，這覬覦他位置的人就開始動手了，他們幾乎是一刻也不想等，他想博取大家同情，同仇敵愾復仇的計劃落空。