“師姐。”

　“哎呦，別，”文繡的扮演者殷仝，舉起手擋在臉前面，連連搖頭:“排這戲的時候，你千萬別叫我師姐，不然我肯定要出戲。”

　“為什麽呀?師姐你是不是調戲師弟有癮啊?”李瀾眨眨眼，貌似無辜:“想對季老師下手?”

　殷仝其實對明星學生倒不是特別在意，劉然跟她當了三年同班同學，她也適應了，就是季銘雖然現在沒有一個名分，但是任鳴也好，陳老師她們也好，大約是把季銘當成半個藝術指導來用的，加之從劇本來說，季銘飾演的溥儀又是絕對主角，幾乎所有的其他主要角色，都是圍繞著季銘來開展的。

　譚子陽的孫太監。

　姚成鐸的吉安剛直。

　殷仝的文繡。

　李瀾的婉容。

　……

　文繡的妹妹文姍，大內侍衛霍慶雲……這些雖則不是直接與溥儀有對手戲，但他們和文繡、婉容之間的劇情，最終還是要匯聚到和溥儀的矛盾衝突上。

　季銘在《末代皇帝》中的多重核心角色，讓他的同級也好，師兄師姐也好，都把他劃在任鳴、陳老師他們那一撥裡了——乍一聽他叫自己“師姐”，殷仝不出戲也真是挺難的。

　季銘也不在這點上客氣。

　這還早呢，等到劇本研究走的再深入一點，到時候這些演員直接的認識衝突，他得有一個壓製的能力——倒不是他有這個義務，而是這戲最終要成一個什麽樣子，他有自己的認識，如何引導演員們，甚至是陳老師他們，最終認同他的看法，這是他需要有一點權威在的最重要原因。

　戲霸麽，都是一點點養成的。

　演完《雷雨》之後，如果把季銘扔進國話的高手當中去錘煉，可能戲霸這碼事會延後好多，但是無論是青春版《雷雨》的執行導演工作，還是現在中戲學生版本的《末代皇帝》，再加上中間正好還有一個《演員》的藝術指導，加一塊，讓季銘現在就隱隱約約有點戲霸的意思了。

　不過這個詞要看怎麽解釋，讓整個劇組圍著自己的野心轉，爭人設，爭戲份，爭出彩，那不叫戲霸，那叫惡霸，娛樂圈惡霸不少，尤以帶資進組的多。真正的戲霸，首先是有實力，其次是有想法，最後是戲比天大，戲好為先的一顆心，然後用自己的法子，按照自己的想法，去塑造最後的作品。

　手段低的戲霸，圈內風評就差一點。

　手段高的呢，不僅能如願以償，還能讓人把你當個人物看——比如陳道名和陳保國老師，其實都是聞名在外的大戲霸，但人家戲出來就是好，所以你就得服氣。

　季銘離兩位老師當然還遠，不過這是他的目標。

　演員嘛，其實也是個匠人，最得意的東西，無非是留下來的作品，說一千道一萬，流量、粉絲、時尚、版面——都不過是為了增加自己的籌碼，以至於可以有最大的挑選權力，等到哪一天滿中國的本子、項目都讓季銘挑的時候，他大可把那些邊邊角角都砍了。

　不夠累的。

　“成，咱們就不客氣了。”季銘環視了一圈，現場的五個角色，基本上最核心的。

　第一幕皇朝挽歌，涉及到的孫太監、隆裕太后，醇親王等角色，都是帶入故事的前奏人物。

　直到第二幕刀妃革命，也就是文繡離婚為核心的，關於溥儀在津京的日子。溥儀，文繡，婉容是最核心的角色，其余鬼子土肥圓、各國大使，軍閥等等，都是過台的龍套。

　第三幕偽滿洲國，溥儀、孫太監、婉容和吉安剛直是主要演員。

　最後一幕尾聲，雖然是溥儀和胞弟溥傑，以及愛新覺羅家遺老遺少，加上撰寫《我的前半生》的作家的對話和敘述，但實際上是整幕大部分都是溥儀的獨白，以及對過去的回顧式演繹——喟歎前半生的離奇命運。

　整部劇的最後，是一聲老京城的叫賣:

　“糖葫蘆兒哎，又甜又大的糖葫蘆兒”

　仿佛夢回他被馮玉祥從紫禁城逐出來的那一刻。

　所以整部劇來看，現在在的這5個人，最終會決定這部戲的表演質量，也是季銘要費心的地方。

　“劇本肯定都過了，該有的歷史背景，應該也都去了解過了?”

　這話問的是殷仝和李瀾。

　“嗯。”

　“那先說說吧，文繡，殷仝，你怎麽看這個女人，她是否愛過溥儀，她選擇離婚的動機是什麽，追求真正的愛情?脫離過去陰暗逼仄的環境?對溥儀的厭惡?或者乾脆是生理需求得不到滿足?”

　溥儀其實也是大半個太監了，小時候在紫禁城，跟宮女兒們太嗨，玩的太狠，後來就不成了。

　“嗯……”殷仝整理了一下:“我認為她最大的動機，還是想要跟過去一刀兩斷這種心態，從她藏刀殉國這個事兒來看，其實文繡內心是剛烈的，是衝動的，不是那種傳統后宮女人，大家族的女人，隱忍，自我犧牲，自我價格化……”

　文繡說完，就是李瀾的婉容:

　“婉容，其實她是西方的教育背景的……跟文繡不太一行，她也有傳統的壓抑自己的一面，只是後來到租界後，衝擊太甚，西方教育的侵染，讓她漸漸走出深閨高院，解放自己對於交際，甚至對於性的——幹嘛這麽看我，別那麽封建行不行啦?”

　季銘一個劇本砸到譚子陽頭上:“笑P，死太監。”

　“哈哈， 我繼續啊……”

　李瀾說完，是死太監說，死太監說完，吉安剛直說，到最後，才是季銘的溥儀——他沉默了好一會兒，四個人都看著他，也沒人催他。

　其實不好說。

　溥儀的前半生都能寫出一本暢銷幾十年的書來，更別說還有大量旁人撰寫的書，那麽多影視創作——他的人生太複雜，太玄奇了，簡單地想要概括出來，是做不到的。

　話劇版本其實也只能截取幾個片段，從這些片段的連接轉化中，去勾勒一個居然傳奇色彩的人物。

　對季銘來說，戲裡的工作只是小部分，戲外，才是更大的工作量。

　“溥儀，我看他的一生，就好像是籠子裡的狗，牠的悲劇在於，這狗有了自己的意識……”

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