在陸澤和米奇討論著這件事時，在倫敦遊玩的盧波也遇到了一些問題，不過，或許這些突發狀況，卻成為了他的意外之喜。

　“實在太嚇人了，老公，要不我們趕緊聯系旅行社去別的國家玩吧，英國現在不能待了。”

　“去哪兒?現在哪個國家不遊行?你能保證你去別的國家就不會遇見這樣的事了嗎?除非你去北歐躲著，但北歐我們不是才回來嗎?”

　“你說陸澤演什麽電影不好?非得演這個破玩意?現在鬧的現在人心惶惶的，玩都玩不好，我請個長假我容易嘛我?”

　“跟人家陸澤有什麽關系?人家遊行是有人家的訴求，他們需要為自己爭取到東西這有錯嗎?再說電影，你也太瞧得起電影的影響力了，沒聽說過因為哪部電影弄到打仗的。”

　電視裡正播放著今天的新聞，一群遊行者在路邊擁堵交通，並且拍路過行人的車玻璃，確實嚇壞了不少人，其中就包括了盧波夫妻倆。

　妻子看著電視回憶當初的景象，一臉的後怕，不過盧波的心思並不在這裡，反而趴在床上搖頭尾巴晃的刷著南韓流出來的《往生》槍版資源，時而倒退回去看某些細節，時而在筆記本上寫寫畫畫著什麽。

　“媳婦！還出去玩嗎?”

　“你跟我在這兒逗悶子呢?別放屁了行不行?出去讓人拍車玻璃去?”

　“行行行，我錯了我錯了，那我寫點東西吧。”

　二人訂下的酒店帶書房，盧波暫時安撫了情緒不佳的妻子，讓她先回床上休息，保證一旦做噩夢自己就跑回來，隨後抱著筆記本進入書房開機，在保存眾多影評的文件夾裡創建了一個新的文檔，拉上窗簾，翻回到筆記的第一頁，稍加思索後便開始動筆。

　《捆綁在我們身上的枷鎖，往生影評，內含些許劇透，輕多多包涵。》

　“人在倫敦，正好陸澤的新電影首映，作為陸澤鐵杆影迷的我，自然會去捧場，萬幸英語水平還行，沒有什麽理解障礙，在影院看了六遍之後，又拉了幾個小時的片兒，至此，我才敢與大夥聊聊這部由米奇·泰勒執導的黑暗系劇情片，《往生》。”

　“說道米奇，不得不說與莊羽有些類似，不過他的影片要更加的極端化一些，鏡頭表達的方式比起莊羽的風格更帶有旁觀者的冷漠，而莊羽的鏡頭語言則要偏重於情感一些，所以，看莊羽的電影，很容易開啟淚水的閘門，而看米奇的電影不太容易哭，但渾身發冷的絕望感會無時無刻的彌漫在你的周圍。”

　“往往莊羽的作品中會出現帶有濃鬱人性的角色，也就是所謂的人味兒，他們悲天憫人，心懷善念，大致上，這些角色就是莊羽本人在作品中的化身，而米奇不同，他的電影裡，人物是機械化的，各司其職，只是充當每一個劇情所需要的轉折點，比起莊羽的那些人味兒角色，米奇所創造的角色，才更像是現實中的人，非純善，也非純惡。”

　“人物機械化是他的缺點嗎?非也，這反而是他的優點，這也是和莊羽對比起來最大的不同，由莊羽的第二人稱講述故事，轉換到了第三人稱講述故事，作為觀眾，我們只是旁觀者，而他，也只允許我們做旁觀者。”

　“所以最厲害的功底在於，我們看著，沒有起到任何作用，只能在一旁看著，而這些角色，在適當的時間，做著適當的事情，沒有意外，沒有第二種可能，他們相遇後，只會產生這種我們已經料到，卻又為止感歎的結果，除此之外，別無他選，只有揣摩透了人性的導演，才能拍出這種電影。”

　“作為一個影評人，如果讓我評價米奇的話，我認為，他的創作能力頂尖，節奏控制力頂尖，鏡頭語言一流，色彩暗示三流，如果說他很完美，有些扯淡，畢竟他也不是神仙，經驗也並不算老道，但他的電影是那種私人化的作品，隻迎合小部分觀眾，所以在一定程度上彌補了他的不足之處，”

　“他有缺點，所以需要有人幫助他彌補上這個缺口，所以，俄國兄弟來了，作為深入西伯利亞無人區拍攝紀錄短片，與狼、與熊、與自然做鬥爭的狠人，兩人一個是頂尖的攝影師，一個曾作為畫家，對色彩極為敏感，鏡頭語言掌握極佳，成為了最好的火箭燃料，幫助米奇一飛衝天，之前在戛納獲獎後，我也曾關注過他們，沒想到幾年後會與米奇和陸澤匯集，這也是我喜聞樂見的情景。”

　“我的色彩感也不足，所以在各種布景的心理暗示上並不敏感，所以這方面的細節就得由其他大佬來分析了，但鏡頭語言這塊，第一人稱鏡頭，第一人稱轉第一人稱注視鏡頭，角色調轉鏡頭，切入鏡頭，第三人稱鏡頭，直面鏡頭切後景鏡頭，左右空間分割鏡頭，演員出入畫鏡頭，前後空間分割鏡頭，全景鏡頭，全被俄國兄弟的大哥盧卡斯玩出了花，對此，我只能說，大佬，我給您磕一個，就讓我跪著吧，起來我不習慣，今年獎項的最佳攝影不是盧卡斯我懸梁自盡。”

　“此外，後期的剪輯也得說一下，這種插敘的故事分段遠比三段式剪輯那種開端，高·潮，結尾的普通敘事手法難得多，各種景的切換流暢十分困難，並且還要保證劇情的銜接不會有突兀感，所以主創人員選擇了以物轉景，以色轉景，以人轉景，以聲轉景等各種手段來切換時間線，使觀眾看著一點沒有障礙，很輕松的就能明白時間線走到哪兒了，唉，我再給各位大佬磕一個。”

　“具體的轉景目前我沒有高清圖片，等到網上高清資源出來了，我再截圖開一個新貼子跟大家討論，也不劇透太多。”

　“然後我們說回演員，好吧，沒什麽可說的，卡米亞發揮的中規中矩，水平在這兒呢，差不了，至於陸澤……我不想過多描寫一個怪物有多強大，免得說我借著《往生》吹《婦聯》，雖然《婦聯6》確實也很好看……”

　“最終還是講講傑森這個演員，情感很棒，看得出來他對劇本很下功夫了，但是情感流露太多反而容易用力過猛，在某些片段裡確實引起了我一點點點點的不適，但他才十七歲，我完全可以理解，只能祝願他的演繹生涯越走越順利。”

　“然後！我們正式開始說劇情，為了避免劇透，我隻說一些點，不會詳細說角色具體經歷了什麽，但最終的結果肯定是要說的，畢竟這也是我們討論的內容，如果有介意的朋友，您看到這裡就足夠了，看完槍版再回來看分析就好，愛你們。”

　“首先說我最近特別切身體會的劇情，傑森一代的時間線完全是陰色調，陽光全被高樓遮擋，一是色彩暗示人物命運，以及成為代表世界的顏色，這點很淺顯，但更淺顯卻致命的是，英國和鎂國一樣，是沒有采光權的！現實世界就沒有！你可以俯覽倫敦或紐約市中心，基本都是樓挨著樓，一天很少看到陽光，更別是人口爆炸的電影世界了，目前我住的酒店房間就一年四季見不到陽光，這也是最近遊行者所爭取的一項，在這點上，我全力支持他們，因為擁有陽光，才能擁有人權。”

　“其次，我很在乎的一點，就是工作，電影中所描繪的是長壽者的世界，我沒法想象我要被同一個領導罵上好幾十年甚至上百年，換做是我，真的受不了，很久之內沒有晉升的空間，並且社會等級森嚴，從帕丁格教訓帕克，帕克再教訓查爾斯就能的出來，這是官大一級壓死人的最佳打開方式。”

　“並且有無數人想取代你，你要謹慎的控制一言一行，巴拉巴拉一大堆，這些大家都懂，電影裡也很好理解，所以就不過多解釋了。”

　“在說說家庭，帕克想守護家庭，但沒有守護住，結尾，有很多與他一樣的人，同樣沒有守護住自己的家庭，導致滿大街都是失業者和流浪漢，一個家庭的破碎是個人的不幸，但許多家庭的破碎，是值得社會去反思的，而這點又再次映照了現實，夜晚的市中心與海灘，流浪漢的數量多到嚇人，我想，米奇也是因為這一點而表達對現實社會的不滿。”

　“屬於米奇風格的極端思想來了，帶給我們一個究極的思考，家庭是什麽?孩子是什麽?結合預告片中所述，家庭用虛偽的情感來溫暖我們，電影中不止一次表達了愛孩子是出於責任感，而非血脈親情，並且他們害怕孩子的夭折會給自己造成很大的經濟損失，所以，他們為了孩子的順利成長，只能用虛偽的愛來灌溉到孩子身上，隨後，我們會以真實的情感來溫暖家庭，漸漸的由於時間，責任感轉化為了親情，這才是一個家庭的真正誕生時刻。”

　“這是一個非常極端的思想，但我卻沒有什麽好的辦法去反駁，我愛我的孩子，其中一定包括責任感，我的孩子，我一定要負責，這是社會教會給所有人的道理，至於有沒有血脈親情，我覺得有，可我已經是個孩子的父親了，但我並沒有感受到那種微妙的血脈情感，這也是我無力反駁的原因。”

　“這可能與米奇的家庭有關，他的父親是英籍華人，曾有新聞報道說米奇經常與父親爭吵，甚至到了砸東西從樓上扔下來的地步，至今兩人的關系也沒有緩和，並且他與前女友孕有一女，但除了給女兒生活費之外，他並未與女兒時長聯系，或許這就是低欲·望社會不如說是低責任感社會的由來，來自一個低責任感父親的自嘲。”

　“至於麗莎，就沒什麽好說的了，兩人是最正常的相愛關系，也是整部電影中最正常的關系，這點尤為難得，因為他塑造了一個畸形的親情觀念，卻仍對愛情報以美好期許，也給了我警醒，愛情是需要維護的，同時也是經不起大波折的，待會準備給老婆買化妝品了，有需要代購的可以聯系我一下。”

　“電影中，帕克不止一次提到父親只能是父親，兒子只能是兒子，除了父子關系以外，不存在朋友關系，這就很明顯了，他又DISS了他的父親，畢竟他曾親口說過他在拍《效應》時，因為不同意他繼續拍電影，把他從公寓中攆了出去，連同陸澤一起……(憋笑)”

　“這麽一想，他的父親即保持了中式教育中父親的威嚴，又帶有西方教育的絕情，畢竟很多西方父母就算有房子都不會留給自己的子女，而是在退休後賣掉享受人生，這與遺產稅無關，加拿大是不收遺產稅的，父母同樣也沒給子女留下遺產。”

　”這麽說來……電影中，中式親情是純粹的，不為了異國他鄉而改變，得了，又在DISS他父親，當然，從中也能體會到，他對純粹的中式教育或西式教育的向往，要愛就愛的責無旁貸，自私就自私的徹徹底底，或許這就是米奇的想法，唉，此刻真的不知道該說些什麽。”

　“下一個劇情，傑森玩賽車時偷偷藏了一塊電池，結合孩子們長大時的轉變，也值得深思，貴族學校的孩子因為高素質與優質的生活條件而自然的產生善心，傑森因為家庭條件有限而偷拿別人壓根不在乎的東西，此刻，即便不以孩子的身份去看待傑森，而是用看罪犯的角度去理解他，我仍會替傑森感到可悲。”

　“在經濟能力與素質教育產生巨大差距時，我們會不會因拾人牙慧而沾沾自喜?如果我們視若珍寶的東西是被人隨意丟棄的玩具，那我們究竟是什麽?所以當傑森丟掉電池時，我差點歡呼起來，但等他離開時，我又無語凝噎，因為這樣，我們連珍寶都失去了，貧富差距巨大的今天，這些已經成為了現實，我們還有尊嚴，窮的有尊嚴，有尊嚴的窮，至於奮鬥，電影中你能看到出路嗎?”

　“電影中的社會給期望自殺的人表面上上了四把鎖，第一家庭，第二健康手環，第三巨額罰款，第四長生的監獄，但最後還有一把隱藏的鎖，在電影中經常有體現，那就是米奇所有電影裡都會抨擊的東西。”

　“宗教。”

　“往生後的祈禱是在天堂中相遇，而自殺者只能仰望天堂，從麥克神父對傑森的屍體禱告時，他也曾說過希望赦免傑森的罪，接他上天堂，這就是囚禁死亡欲望的最後一道關卡，如果你沒有家人，那還有後面三把鎖再等你，但如果你不管不顧的想死，那最後能拉回你活著的欲望的，只有信仰。”

　“傑森為什麽會自殺?因為他喝醉了，自殺的人百分之七八十都在自殺前飲酒或用別的東西麻痹神經，所以他逃避了迎面而來的四把鎖，而第五把鎖根本拉不住他！因為他不信教！”

　“帕克為什麽還活著?因為他信……”

　“其次，是什麽誘導了他的死亡?第一，父親腐朽的訓斥，作為一個父親，他認了命，因為他被扣上了鎖，但傑森沒有。”

　“第二，朋友的前途盡毀，他們的麻木，傑森都看在眼裡，而他也在這一刻明白，自己改變不了什麽，將來的某一天，他也會像牢中的朋友們一樣，變得麻木。”

　“第三，厭世，當希望破滅後，父母沒有給他疏導，被貴族學校的學生嘲諷自不量力，又被學校裡的同學毆打，這一切足以成為厭世的理由，想想……那些現實中自殺的孩子們，又是因為什麽而死?”

　“第四，珍妮，不是因為喜歡的對象是脫·衣舞女郎，也不是因為她十九歲就有了一個孩子，相反，他的生活條件要比珍妮好，他被珍妮所羨慕，因為他有夢想，而自己則深陷泥沼，照常理來說，想死的也該是珍妮，但不幸的是，十九歲的她被扣上了鎖，更不幸的是，她有責任感。”

　“那為什麽死的是傑森?因為在受到巨大打擊後，在一個他喜歡的，成熟的，性感的，可以滿足他一切性·幻想的女孩面前，尤其是她還毫不掩飾的用黃色節目，電動玩具，以及身穿接近全身赤果的性·趣內衣，甚至明講可以和他吃禁果，最後還在他已經喝醉了的情況下！”

　“他仍選擇做一個好孩子……”

　“這一刻，他發現了自己的懦弱……”

　“所以他死了，死得其所，得其所願，至於會給父母帶來什麽，一個懦弱的，絕望的，喝醉了的人面前，還需要想這些麽?”

　“最後一個劇情，珍妮來到傑森的墓碑前，稱呼自己的孩子為傑森，是因為愛麽?我覺得不是，因為一個女孩很難愛上一個比她年齡小，並且十分幼稚的男孩，況且她淪落風塵，整日鶯歌燕舞，為了掙錢甘願犧牲身體，這樣一個女孩會愛上一個幼稚的男孩麽?就算愛，她還有個孩子，她羨慕傑森的家庭條件，知道自己配不上他，就算倆人在一塊也不會得到傑森父親的同意時，就算愛，以她的情商，難道不會選擇抽身而退嗎?”

　“甚至我覺得，那一夜她對傑森的勾引，也並非出自於任何情感，只不過是想玩玩，陪這個還沒試過的小男孩玩玩，僅此而已。”

　“那她為什麽會給自己的孩子起名叫傑森呢?這點我起初十分困惑，實在是搞不懂到底是因為什麽，直到我在路邊買了一本蜘蛛俠漫畫，後來無意間查了一下蜘蛛俠的名字……”

　“彼得:強大的，獨立的，強者。”

　“帕克:顧家的， 有責任感的。”

　“這一刻，我恍然大悟，終於明白了帕克的父親為什麽不給自己的孩子起名叫彼得，而是帕克，因為，他並不奢望兒子成為一個強者，如今的晉升難度，也很難讓他成為一個強者，所以，一個有責任感的人，才是父親希望帕克成為的人，而帕克，確實也做到了。”

　“隨後我又查了一下傑森的名字含義，結果，讓我沉默。”

　“傑森:治愈……”

　“所以我認為，這故事講的是，一個能夠治愈家庭的人悄然死去，而與此同時，又一個被治愈的家庭正在冉冉升起……”

　“《往生》……我不願多說。”

　“……”

　頂點

　
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