“收到相對論娛樂的邀請我非常意外。”
　　相對論大廈的會客室裡，雷德利-斯科特看向羅南，說道:“我已經是上了好萊塢的黑名單，不敢相信還有大公司願意邀請我合作。”
　　羅南非常認真的說道:“相對論娛樂沒有導演黑名單。”
　　雷德利-斯科特仍然疑惑:“我仔細研讀了《火星救援》的劇本，從設定到角色再到故事情節，都非常有趣，會有很多導演感興趣，為什麽是我?”
　　他擔心羅南誤會，接著又解釋道:“最近這幾年，我執導的《天國王朝》和《法老與眾神》市場反響都不好，二十世紀福克斯甚至因此否決了我提出的《異形》的續集項目，這段時間我甚至考慮過息影。”
　　說到這裡，雷德利-斯科特無奈的笑了笑:“兩部一線大製作慘敗，我如果再搞砸第三部，不想息影也要息影了。”
　　羅南明白這話的意思，也不兜圈子，直接說道:“斯科特導演，你說的是兩個古裝史詩片項目，而《火星救援》是一個科幻片項目。”
　　雷德利-斯科特心中一動，突然有種模糊的意識，難道《天國王朝》和《法老與眾神》的失敗，與影片類型有關系?
　　羅南知道雷德利-斯科特在擔心什麽，即便以老雷的資歷，接連搞砸三部一線大製作的話，未來前途也極其堪憂，說就此息影有點誇張，但也只能去小製作或者獨立電影圈子裡面尋找翻身的機會了。
　　“斯科特導演，《火星救援》預計製片成本1億美元。”羅南鄭重說道:“相對論娛樂不可能拿這樣一個項目胡鬧。”
　　雷德利-斯科特一臉嚴肅，這樣一個時間點，這樣一個項目，將直接決定他未來的導演生涯。
　　“我仔細研讀劇本，也有了些考慮，有幾點要求。”這個項目的重要性，由不得雷德利-斯科特不鄭重:“劇本內，有接近五十頁的內容，都是直接跟NASA有關的內容，其中很多還涉及到航天和天空技術的細節，以力求呈現出的宇航員形象和行動符合實情。這些專業化的知識，需要專業人才來指導，劇組必須要得到宇航局的支持，否則這片子沒法拍。”
　　這是最基本的事實，羅南也很清楚，當即說道:“在劇本創作階段，相對論娛樂就得到了宇航局支持，沙海娛樂那邊一直同宇航局保持著緊密聯系，基本達成了合作意向，未來劇組會得到宇航局大力支持。”
　　聽到這些話，雷德利-斯科特打消了大部分疑慮:“我沒有問題了。安德森先生，貴方與我的經紀人聯系，談具體合約事宜吧。”
　　羅南微微點頭:“我會通知沙海娛樂方面。”
　　後面的時間裡，兩人又就《火星救援》這個項目進行了相關的討論，基於曾經的那部電影，羅南與雷德利-斯科特的大部分看法基本一致。
　　比如樂觀精神貫穿全片，以科學思路進行自救和救援。
　　比如影片沒有反派人物，並沒有誰會阻止男主角生存和返回地球，除了火星的自然環境。
　　比如結合一些西部片的風格，一個人面對數不清的困難，一個人對抗大自然。
　　這也算是與雷德利-斯科特敲定了合約，剩余就是談判的事，剛剛搞砸《天國王朝》和《法老與眾神》，雷德利-斯科特的片酬只要500萬美元就能搞定。
　　與此同時，羅南也讓沙海娛樂聯系了馬特-達蒙。
　　這是一場獨角戲，需要一個擁有強大號召力和不錯演技的男演員。
　　不過，現在的馬特-達蒙早不是與相對論娛樂合作《諜影重重》三部曲時的二線明星，他的經紀人開出了2000萬美元加北美票房百分之十的分成的條件。
　　雙方之間有的談。
　　實在不行，只能換其他演員。
　　畢竟這是一部全新的作品，不是《諜影重重》的續集。
　　有句俗話說得好，發家致富種土豆，項目這才剛剛開始而已。
　　另外，《末日崩塌》的劇本雖然尚未完成，但沙海娛樂按照羅南的提議，與羅蘭-艾默裡奇進行了初步接觸。
　　相比於雷德利-斯科特，羅蘭-艾默裡奇是個非常純粹的商業電影導演，只要錢到位，其他方面都不是問題，災難片也是他最為擅長的電影類型。
　　搞砸一部古代史詩之後，羅蘭-艾默裡奇也保守謹慎了很多，本身就有意回歸災難類型。
　　而且他也有個關於地震項目的初步設想，但接到沙海娛樂的邀請之後，基本上決定先與沙海娛樂合作《末日崩塌》，然後再仔細考慮自己的災難題材設想。
　　羅南也抽出時間，與羅蘭-艾默裡奇見了一面，期間羅蘭-艾默裡奇也談到了他的一點初步設想，同樣是地震題材的災難類型。
　　這位德國導演，最擅長的就是毀滅世界，羅南也表示了，只要項目合適，雙方完全可以繼續合作。
　　羅蘭-艾默裡奇，在電影公司宣傳炒作的風暴下，一個曾經讓全世界恐慌過的男人。
　　曾經的那些人們啊，在滅世危機的謠言傳播下，可還記得儲存一年都吃不光的米面?堆積如小山般的壓縮餅乾和午餐肉罐頭?還有繃帶，藥品，純淨水，食鹽……
　　那時瘋狂往家裡存儲東西的人，一點都不少。
　　而所有的根源，都源自於羅蘭-艾默裡奇那部災難電影的宣傳炒作。
　　比起華納兄弟的希斯-萊傑封神計劃，曾經圍繞那部災難片所做的宣傳下限更低。
　　為了電影的商業收益，好萊塢包括相對論娛樂在內的電影公司，絲毫都不介意引起全社會恐慌。
　　這個周，相對論娛樂有兩部大製作先後完成了所有的製作，舉行了內部試映。
　　首先是由羅伯特-澤米基斯執導的《愛麗絲夢遊仙境》。
　　這部童話改編真人電影，雖然同樣是以3D方式拍攝製作，但先於《阿凡達》完成，並且在相對論娛樂內部舉行試映，獲得了一致認可。
　　《愛麗絲夢遊仙境》的特效水準和3D效果雖然比不上《阿凡達》，但在這個年代的好萊塢乃至全世界電影產業當中，仍然是頂尖的水準。
　　不過，影片不會立即上映，而是要等到明年，首映檔期肯定要放在《阿凡達》後面。
　　借用《阿凡達》引動的3D東風，無疑是最為明智的發行策略。
　　另一部童話改編電影《美女與野獸》，很快也會進入開機拍攝階段，同樣會采用3D的格式製作。
　　其實也沒有別的，3D能將讓特效和能賣周邊的那些東西在畫面上有更好的展示，而且票價也更高。
　　沙海娛樂已經請來了專業的青少年服裝設計師，用來設計貝爾的裙子之類的服裝。
　　這些女星童話電影，電影拍的好不如裙子賣的好。
　　關於《愛麗絲夢遊仙境》和《美女與野獸》的線上線下周邊衍生品，使館影業已經開始提前運作了。
　　其中包括從電影DVD、圖書、公主娃娃玩具、公主裙到周邊相關的角色開發、遊戲、美妝服飾等等。
　　可謂環環相扣，勢必打造出兩個完整的商業衍生產業鏈條。
　　羅南大致還記得，曾經某部賣裙子和周邊賣到喪心病狂的動畫長片，女王的裙子單條售價高達150美元，僅僅是第一年就在北美賣出了300多萬條。
　　使館影業的目標定的要低很多，愛麗絲和貝爾的裙子初步目標是上映一年內北美100萬條。
　　這也意味著高達近2億美元的銷售收入。
　　後面還可以為愛麗絲和貝爾拍些短片，短片中的服裝和造型一定要全新設計，然後繼續賣裙子賣周邊。
　　好吧，這就是在走曾經華特迪士尼的路。
　　反正現在的迪士尼已經走不了這條路了，就讓相對論娛樂代替他們繼續走下去好了。
　　從線上到線下，從內容到實業，相對論娛樂對動畫和真人童話電影的衍生的打造是全方位的。
　　畢竟電影生命周期只有兩到三個月，好萊塢的DVD銷量也在緩慢萎縮，能讓消費者隨時進行消費的還得靠衍生品。
　　相對論娛樂已經基本上形成了一個成熟健康的電影發行模式。
　　影院放映是廣告，票房來回本，盈利靠周邊。
　　另一部完成的大製作是傑西卡-菲爾頓擔任製片人的《速度與激情4》。
　　這部純粹的爆米花動作片，堪稱飆毀了半個裡約熱內盧的主乾道，絕對火爆。
　　同樣的，由於今年檔期已滿，《速度與激情4》只能被使館影業放在明年的暑期檔上映。
　　純粹的爆米花電影，也最適合暑期檔。
　　完成《速度與激情4》的所有製作之後，傑西卡-菲爾頓立即開始了《辣手警花》的籌備工作，力爭新年之前就能開機拍攝。
　　更擅長出演美國傻大姐的桑德拉-布洛克已經與劇組簽約，擔任影片的女主角。
　　沙海娛樂在羅南的指示下，與近兩年處境一般的桑德拉-布洛克簽下了三部電影合約。
　　羅伯特-李已經拿下了《弱點》的影視改編版權，曾經桑德拉-布洛克就是用這部影片拿到的奧斯卡最佳女主角。
　　此外，羅南還準備讓沙海娛樂籌劃另一個太空題材項目。
　　沙海娛樂目前是全好萊塢最穩定的製片商，除了推進真人電影項目，動畫長片也有新的進展。