相對論娛樂這邊動作非常快，作為製作公司的沙海娛樂一向講究效率，《無恥之徒》還在談判不能確定，《喪屍樂園》的版權卻已經握在了手裡，略特-裡斯和保羅-威尼克兩位編劇也簽下了編劇合約。

　項目自然推入了前期籌劃，最為重要的資金完全不是問題。

　喪屍片的投資不會很高，確定的製片預算為1500萬美元，由太平洋投資基金會融資。

　項目規劃時限兩年，預期2007年上映。

　“喪屍喜劇類型的電影，好萊塢過往很少出現。”喬治-克林特對羅南說道:“也沒有這類影片能在在北美大賣。”

　羅南說道:“《僵屍肖恩》的數據有嗎?”

　喬治-克林特想了一下:“這是部英國電影吧?反響還算可以，北美票房好像有1000萬美元。”

　羅南又說道:“導演埃德加-賴特做的其實不錯，可惜是一部英國影片，否則商業反響可能會更好。”

　《僵屍肖恩》是部很好看的喪屍喜劇電影。

　喬治-克林特明白了羅南的意思:“邀請埃德加-賴特擔任《喪屍樂園》的導演?”

　羅南說道:“埃德加-賴特是個不錯的人選，你們試著接觸一下吧。”

　喬治-克林特有所擔心:“他是個英國人。”

　羅南笑了起來，說道:“埃德加-賴特對美式喪屍片也算比較熟悉，你忘記了?他在喬治-羅梅羅的《活死人之地》中出演過，還在片場待了很長時間。”

　曾經的埃德加-賴特跟克裡斯托弗-諾蘭和蓋-裡奇等人一樣，屬於少有的能夠讓羅南留下印象的英國導演之一，他與西蒙-佩吉合作的“血與冰激凌”三部曲，將視覺語言與幽默搞笑相結合，適當融合反英雄、戲謔和暴力等多種元素，打造出了極其強烈的個人風格。

　羅南還記得，曾經漫威系列的《蟻人》最初定的導演就是埃德加-賴特，後來埃德加-賴特與凱文-費奇就影片創作理念產生嚴重分歧，主動退出了漫威系列。

　其實仔細想想，像埃德加-賴特這種風格，怎麽可能適合迪寶寶呢?

　這也是一個比較重口的導演。

　喬治-克林特當天下午就傳遞過來消息，由於埃德加-賴特客串過喬治-羅梅羅的《活死人之地》，也算與相對論娛樂合作過，對於能夠與相對論娛樂合作拍攝一部喪屍影片非常感興趣。

　而且埃德加-賴特是個典型的喪屍片愛好者，喬治-克林特反饋的信息顯示，埃德加-賴特還準備客串昆汀-塔倫蒂諾與羅伯特-羅德裡格茲聯合拍攝製作的磨坊電影。

　據說後者準備的就是一部喪屍片。

　《活死人黎明》成功之後，喪屍片明顯在好萊塢開始複蘇，相關的題材和電影項目也在增多。

　喪屍複興已經真實到來了。

　這也是好萊塢影視創作跟風的體現。

　羅南也在讓沙海娛樂抓緊喪屍類型題材的拍攝製作，電影方面繼續延續《活死人黎明》和《活死人之地》後喪屍片勢頭，甚至開始討論《活死人黎明》的續集事宜。

　《活死人黎明》結尾，斯嘉麗-約翰遜飾演的女主角製造爆炸同歸於盡為代價，為同伴爭取到了逃亡到島嶼上的機會。

　那個所謂“安全島”的情況如何，也是影迷們經常討論的話題。

　沙海娛樂編劇部已經立項，準備為續集創作劇本，定名為《活死人黎明2:死亡之島》，主要講述幾名幸存者來到島上之後，與島上幸存者面對喪屍的故事。

　相對於投資而言，《活死人黎明》可謂取得了巨大成功，續集延續下來，成功的可能有很大。

　羅南對此也有所考慮，第一部中斯嘉麗-約翰遜的表現相當亮眼，處於身材和顏值巔峰期的斯嘉麗-約翰遜也吸引到了不少影迷。

　第二部，仍然承襲第一部大女主的路線，第一主角仍然是年輕女性。

　成功模式當然不能改變，所以第二部的女主角會是一個比斯嘉麗-約翰遜還要凶猛的女孩。

　在caa推薦給使館影業直接發行dvd的影片《魷魚和鯨》中，羅南看到了一個熟悉的身影，一位天生自帶人間凶器的女演員亞歷珊德拉-達達裡奧。

　一個跑起來比九級地震還要嚇人的女孩。

　沙海娛樂已經初步接觸了亞歷珊德拉-達達裡奧，演員合作完全不是問題。

　對於新人演員來說，成名的誘惑實在是太大了，況且這還是續集電影的女主角。

　根據亞歷珊德拉-達達裡奧自身的特點，沙海娛樂會為她量身打造一些戲份，比如傳統的喪屍追逐戲，比如跳到海水裡上來之後濕漉漉的戲，比如濕漉漉的衣服緊貼在身上的奔跑戲……

　到時觀眾們看完這部影片，就會深刻感受到，喪屍並不可怕，真正可怕的是帶球跑。

　由於換了女主角，扎克-施耐德也不可能回歸，續作除了第一部的幾個配角之外，將會全線啟動新人演員，製片預算也會盡可能壓縮到1000萬美元以下。

　有續集效應加成，有利的大環境作為輔助，盈利的可能性極大。

　《喪屍樂園》與《活死人黎明2:死亡之島》會繼續延續沙海娛樂在喪屍電影題材上的勢頭。

　另一方面，相對論娛樂要做第一個吃螃蟹的人。

　好萊塢乃至北美歷史上第一部以喪屍作為題材的電視劇《行屍走肉》正式開始籌備，雖然第一季只有六集，但投資額高達700萬美元。

　在羅南的要求下，前幾季會保證更多喪屍與人類對抗的戲份，即便展現人性的黑暗，也要等系列口碑豎立起來之後再說。

　或許也有很多觀眾喜歡看末日環境下的人類爭鬥。

　但這樣的前提，仍然是以喪屍末日作為背景。

　羅南讓沙海娛樂就此進行了針對性的市場調查，得到的數據顯示，超過百分之八十的受訪者，最喜歡喪屍類題材的場景就是人類與喪屍的對抗。

　沒有調查就沒有發言權，從一線市場得到的數據，最能反映觀眾的需求，因此羅南不管原著作者的反對，讓前幾季的劇情集中在人類與喪屍的對抗上面。

　這種理念也影響到了導演的選擇。

　由於沒有對外公開製作理念，來到劇組應聘的導演，更多是以自身對於原著的理解，以及常年形成的個人風格，來應對這次招聘。

　由於流媒體剛剛興起，遠不是曾經那個瘋狂投入的年代。

　如今這個時期電視劇的導演逼格天然就比電影導演要低，除非有難以拒絕的片酬或者自身玩票的性質，知名電影導演很少會去執導電視劇。

　羅南沒想到，《行屍走肉》竟然吸引來了一位著名導演。

　著名法國導演弗蘭克-德拉邦特來到劇組應聘。

　或許這名字很多人非常陌生，但說到他的代表作品，可謂如雷貫耳《肖申克的救贖》。

　就像《肖申克的救贖》在奧斯卡上差不多，弗蘭克-德拉邦特在好萊塢的導演生涯算不上多順利。

　實際上，法國導演在好萊塢真正混得好的也沒有幾個。

　面對弗蘭克-德拉邦特，羅南簡單的寒暄過兩句，迅速進入了正題。

　其中最為關鍵的無疑是製作理念。

　“我想問一個問題。”羅南直接說道:“德拉邦特導演，如果你擔任了導演，打算怎麽拍攝製作這部改編劇集?”

　弗蘭克-德拉邦特也不含糊，說道:“我看過漫畫，可以說是漫畫的粉絲，這部漫畫最吸引我的地方，就在於其核心理念，對於生命本能的剖析，對於人性裸的展示。”

　他顯然有了相當成熟的考慮:“我認為，漫畫的核心，應該在劇集改編中得到完全的體現，讓人性的黑暗面在大災難中徹底暴露。末日面前，喪屍並不關鍵，也不可怕，帶來毀滅的恰恰是活人間的爭鬥。”

　聽著弗蘭克-德拉邦特的這些話，羅南心中微微歎了口氣，只能說這不愧是《肖申克的救贖》的導演。

　弗蘭克-德拉邦特的話還在繼續:“劇集重點不是製造懸念刺激感官，也不是展現那些愚蠢的喪屍，而在於人性的塑造與挖掘，在於對人性拷問的思想內涵……”

　羅南沒有打斷弗蘭克-德拉邦特的話，但接下來他所描述的，卻也沒有再聽。

　因為沒有聽的必要了，這與他的製作理念完全相悖。

　確切點來說，這樣的製作理念不適合前幾季。

　哪怕讓弗蘭克-德拉邦特擔任導演， 也要等前兩季乃至前三季過後。

　“就是這樣了。”弗蘭克-德拉邦特說完了。

　羅南笑著點頭，說道:“叫人印象深刻。這樣吧，德拉邦特導演，應聘這個導演位置的人很多，我暫時不能給你回復，請你耐心等待幾天。”

　“可以。”弗蘭克-德拉邦特與羅南握了握手:“希望我們有合作的機會。”

　羅南禮貌的回道:“希望如此。”

　兩天之後，羅南就讓沙海娛樂方面通知了包括弗蘭克-德拉邦特在內的多名導演，非常遺憾不能與他們合作。

　最終，他選擇了傑瑞弗-艾布拉姆斯和喬斯-韋登聯名推薦過來的年輕導演德魯-高達。

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