大概是好萊塢黑大統領黑的華盛頓方面都習慣了，《吸血鬼獵人林肯》上映之後的工作日，白屋子的例行發布會上，那頭現任的大統領閣下，也談到了這部影片，還認為電影非常精彩。

　就像曾經的大統領和議員們談起《紙牌屋》一樣，上上下下對這種片子的惡搞都不怎麽在意。

　《吸血鬼獵人林肯》在北美走勢相當穩健，北美上映的第二個周末蟬聯了票房冠軍。

　這部影片以1468萬美元的次周末票房，力壓首周上映的《網絡殺機》的1138萬美元。

　上映十天，《吸血鬼獵人林肯》的北美票房輕松突破了5000萬美元。

　海外方面，這部影片反響也相當不錯，甚至超過了北美，海外陸續上映的數十個市場，十天裡面總計產出了7215萬美元。

　相比於影片總計2000萬美元的投資，《吸血鬼獵人林肯》可以稱得上票房大賣了。

　烏維-鮑爾受此鼓舞，乾勁十足，計劃完成《獵魔人華盛頓》的後期製作之後，立即投入到《雷電魔導師富蘭克林》的籌備當中。

　系列已經有了一個非常出色的開端，後面只要再有個兩三部影片成功，就會形成連帶效應。

　烏維-鮑爾也不再去當暴雪娛樂的舔狗，遠離《魔獸世界》，徹底拋掉了備胎的身份，全部精力都投入到了這個系列電影裡面。

　不知道是不是某種奇怪的心理作祟，連續半年沒有看到烏維-鮑爾登門，暴雪娛樂竟然主動聯系了他，讓寶哥沒事多去暴雪看看。

　這個世界，很多人，很多事，往往都是失去了才懂得珍惜。

　可惜，寶哥短時間內是沒時間和精力搭理暴雪了。

　因為那句“人類永不為奴”的關系，羅南也抽時間看了看《魔獸世界》，巫妖王才剛剛憤怒。

　頒獎季還在繼續，其中的某個奇葩獎項公布了提名名單。

　金酸莓獎的提名名單上面，寶哥再次佔據多個位置，憑借去年的《生死格鬥》拿到了最爛導演和最爛影片的提名。

　另外，《變形金剛》也是獲得提名的大戶，坎蒂絲-斯瓦內普爾獲得了最爛女主角提名，擎天柱和威震天各自得到一個最爛男主角和最爛男配角提名。

　作為好萊塢圈內出產商業電影的超級大戶，相對論娛樂最近這幾年，堪稱每一屆金酸梅獎上面的超級大贏家。

　令人嘖嘖稱奇的是，相對論娛樂最近幾年同樣是奧斯卡上面的超級贏家，已經連續三年拿到了最佳影片小金人。

　相對論娛樂今年的重點衝獎項目是《貧民窟的百萬富翁》，衝擊的主要目標仍然是最佳影片。

　最佳導演上，比起科恩兄弟，丹尼-博伊爾並不佔上風。

　在真正的奧斯卡風向標工會獎上面，《貧民窟的百萬富翁》拿到了製片人聯盟的最佳影片獎，但導演工會的最佳導演獎卻落在了科恩兄弟手裡。

　使館影業的專業公關團隊也進行過分析，認為本屆奧斯卡可能會出現超級分蛋糕的局面。

　雖然編劇大罷工還在繼續，但頒獎季仍然在進行，尤其電影藝術與科學學院，不可能因為罷工就砸了奧斯卡這塊招牌。

　進入1月下旬，電影學院公布了本屆奧斯卡提名名單。

　由於編劇大罷工，慣常的奧斯卡提名午宴取消，改為新聞發布會的形式，由擔任嘉賓的傑西卡-阿爾芭宣讀了提名名單。

　相對論娛樂有三部影片獲得了提名。

　皮克斯工作室的《料理鼠王》拿到了最佳動畫長片的提名。

　由於最佳動畫長片獎項只有三個提名名額，學院明顯不想讓這一獎項變成相對論娛樂的內戰，另外兩個提名名額被《衝浪企鵝》和政治意味濃厚的《我在伊朗長大》所佔據。

　《陽光女孩》拿到了最佳化妝、最佳原創劇本、最佳女主角和最佳攝影提名。

　《貧民窟的百萬富翁》成為提名名單中的大贏家之一，拿到了最佳配樂、最佳音效剪輯、最佳剪輯、最佳攝影、最佳改編劇本、最佳導演和最佳影片七個提名。

　所有提名的獎項當中，把握最大的是《料理鼠王》的最佳動畫長片，基本上沒有懸念。

　《陽光女孩》的獎項純粹看運氣。

　《貧民窟的百萬富翁》首要保證最佳影片。

　隨著奧斯卡提名名單公布，有種擔心開始在圈內外廣泛出現，受到編劇大罷工的影響，本屆奧斯卡頒獎典禮能夠順利舉行嗎?

　編劇工會公開宣稱，如果罷工繼續，旗下所有會員將劇集出席奧斯卡頒獎典禮，並且不會為奧斯卡寫台詞和串詞。

　時間慢慢拖進了二月份，談判沒有任何進展，各方面的耐心都消耗的差不多了。

　尤其電影學院，可以用著急上火來形容，數次充當中間人，想要早日促成編劇工會和製片人聯盟達成協議。

　但涉及到利益的事，哪有那麽簡單。

　從罷工到二月中旬，好萊塢製片方的帳面損失超過3億美元，編劇工會所有成員的工資損失加起來高達2800萬美元。

　編劇工會佔據絕大多數的普通編劇已經撐不住了，如果不是編劇工會提供部分補助，其中很多人連基本的生活都會成為問題。

　生活不僅是詩和遠方，還有眼前的苟苟且且。

　人沒有理想，與鹹魚有什麽區別?但只看到理想，連鹹魚也吃不上。

　罷工再繼續下去，很多編劇真的連漢堡都要吃不上了。

　這部人的呼聲，在編劇工會內部漸漸得到體現，雖然單個人的話語權較低，但眾多人聯合在一起，不容忽視。

　甚至，有部分人已經開始私底下活動，考慮重新工作賺錢了。

　那些有名的編劇確實話語權較大，但離開廣泛的編劇支持，根本無法與製片人聯盟對抗。

　況且，製片人也再次做出了一些讓步。

　臨近二月中旬的時候，製片人聯盟與編劇工會的談判終於取得進展，讓人看到了短期內罷工結束的希望。

　但編劇工會的上層人物，依然沒有放棄那個想法，編劇工會起碼要拿到演員工會的待遇。

　這是雙方最大的分歧所在。

　編劇們認為自身是影視項目的關鍵，但製作方只是把他們當成次要因素。

　限於各方面的條件，製片人聯盟最終還是與編劇工會達成了協議，但只是一份為期三年的臨時協議。

　這份臨時協議最為重要的一部分，就是編劇工會提高了自身在電影、劇集和真人秀項目裡面的固定分成。

　比如原先享有的各種電視版權收益，從發行人全球收益百分之一上升到了百分之一點二。

　重點還是編劇工會要求的dvd和新媒體收益。

　最終，臨時達成的協議中，編劇工會的署名編劇享有製作發行方全球收益百分之一的收益分成。

　這比製片人聯盟之前提出的發行方收益百分之一點五提高了一大截。

　另外，每部電影進入dvd渠道，製片方還會支付給編劇總計2萬美元的dvd腳本費用。

　至於周邊衍生品，跟之前一樣，編劇工會沒有任何分成的權益。

　隨後，編劇協會舉行了會員投票，以壓倒性的11775張讚成票，一致同意停止這場曠日持久的罷工拉鋸戰，而反對票僅僅為283張。

　在各種透支消費的社會裡，那些普通編劇能堅持這麽長時間，已經非常難得了。

　這份為期三年的臨時協議簽署，也意味著編劇大罷工就此告一段落。

　編劇工會向每位成員發送了一封電子郵件，號召大家即刻復工。

　“罷工結束了，明日，編劇們將各歸其位，一切恢復正常。”

　編劇工會也召開了新聞發布會:“罷工並不是我們所期望的，我們只是為了爭取在新媒體劇作收入中合理提成罷了。現在，我們取得的成效已經足以使我們在這個數字時代得以立足。”

　製片方付出了一定的利益，編劇工會雖然沒有達成最初的要求，但談判的結果已經能讓大部分人滿足了。

　數十年來，編劇們的工作性質並沒有發生改變，就是拿起筆杆子進行創作，可是其作品的傳播的途徑和平台時時刻刻在發生改變，如果說二十年前，錄像帶是新型崛起的傳播勢力的話，那麽如今正是dvd和網絡新媒體。

　如果只是因為編劇們的工作方式不曾改變，就拒絕改變報酬方式的話，那明顯不可能。

　包括羅南和相對論娛樂在內，好萊塢的製作方很清楚這一點。

　“這是三十年年來我們獲得最好的待遇。”很多編劇接受采訪時如此說道。

　雖然編劇們如願的在dvd和網絡新媒體等收益中分得一杯羹，但“最好的待遇”這種說法更像是拉鋸戰後的長舒一口氣。

　這個為期三年的臨時合同充其量只是一個雙方的一個心理底線價，編劇工會無法借此改變自身在產業鏈條中相對較低的地位，製作人聯盟的強勢也不可能隨著罷工而改變。

　可以預見的是，未來編劇們還會因為產業鏈條中的收益和地位問題而罷工。

　話說回來，勞資矛盾永遠無法徹底解決，除非好萊塢的工會全都變成擺著好看的吉祥物。

　隨著罷工結束，最先受益的當屬奧斯卡，自從去年罷工開展以來，一系列頒獎典禮因罷工而流產，編劇們也開始為奧斯卡頒獎典禮準備串詞。

　
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