來到戛納的時候，電影節已然開幕，羅南看到的是一座喧囂的海邊小城，來自全球各地的影迷和片商們，匯聚在了戛納這座電影之都。

　羅南先去電影節組委會辦理了電影節通行證件，有了證件，很多事情辦理起來會方便許多

　使館影業早已在電影節備案，羅南繳納2000歐元費用之後，拿到了代表業內人士的粉色通行證。

　這種業內人士證件不是想要申請就能拿到的，組委會方面有專門的評估，而且證件也不免費，高昂的證件費也是電影節收入的來源之一，一般普通通行證的注冊費為399歐元，而製片人交流會和製片人工作坊的證件則需要1000歐的基礎注冊費，每上升一級，費用也會隨之增加。

　粉色下面有黃色和藍色通行證，上面還有白色證件，那是多年參加戛納電影節的老客戶才能拿到的通行證，像羅南這種新丁，想要拿到需要付出巨大代價。

　戛納電影節是全世界藝術氛圍最濃的電影節之一，但依然是用金錢堆積起來的藝術遊戲。

　金錢對成功舉辦電影節的重要性不言而喻，根據羅南的了解，雖然法國國家影視中心、普羅旺斯-藍色海岸大區政府和戛納市政府的財政會負擔部分電影節費用，而且私人和企業讚助也不少，但電影節每年要維持下去，還需要自身具備造血功能。

　這種體現地位高低的通行證就是造血環節之一。

　別小看這些證件的顏色，它們能讓持有人在電影節期間享受完全不同的待遇。

　比如戛納電影節的參賽影片，通常會在首映紅毯的前一天，進行優先場放映，使持有粉色以及粉色以上證件的人能先睹為快。

　其他的正常放映場次，持黃色或者藍色證件的人，必須要一大早甚至是清晨就在外面排隊;當放映時間將至時，持粉證的人則會在戲院旁邊單排出一條隊伍，通常這條隊伍相對較短;而當放映時間即將開始時，持白色證件的人就會直接進入會場，無需排隊，然後再依次放行持粉證和藍證的人，最後才是黃證持有者。

　所以，對於持有藍色和黃色證件的人來說，很可能會白忙半天無法入場，落得一場空。

　羅南在戛納轉了一天，沒感受到多少藝術氣息，倒是覺得商業氛圍濃厚。

　戛納常住人口隻有7萬人，電影節期間會吸引至少6萬名電影界專業人士和20萬名遊客，當地旅館在半年前就會被預訂一空，餐飲行業、旅遊產品等也都能從中獲益匪淺。

　在舉辦電影節的11天內，戛納國際電影節可創造的直接經濟價值高達數億歐元，間接經濟價值可能上10億歐元;其間還會製造3000個就業機會，回報遠超成本，短短10幾天，就可以使一些商家賺夠一年的錢。

　走在戛納街頭，羅南隨處可見來自世界各地的遊客，哪裡都能聽到完全不懂的奇怪語言，到處是議論電影的聲音，當聽到哪裡有一部出色影片上映的時候，會像浪潮一般蜂擁而去。

　不管組委會方面如何斂財造血，不管電影節背後隱藏的商業元素，現在的戛納隻屬於電影。

　當然，羅南不會忘記自己的本職工作，短短兩天的時間，他接連看了七部展映電影。

　這些基本都是歐洲電影，相比於其他國家和地區的電影，歐洲電影在北美這個非常封閉和排斥的電影市場上，受眾稍微多一點。

　但羅南看過之後最大的感受不是電影有多少商業價值，而是像印度電影一言不合就跳舞一樣，歐洲電影一言不合就脫光光。

　有些尺度比北美的NC-17大多了，甚至鏡頭中還有赤果果的某些不可描述的器官的特寫。

　歐洲的電影藝術，與男女之間那點事永遠都糾葛在一起。

　也不怪乎很多人說歐洲電影的整體格局很小。

　羅南大致有印象，前世一部《愛戀3D》憑借其驚人的大尺度情色內容及3D的放映製式，成功的刷新了大眾對戛納電影節的三觀;在戛納首映當天，更是因入場人數太多而推遲30分鍾放映，可謂一票難求，排隊進場的隊伍甚至比高峰時段的紐約地鐵還要擁擠。

　進入二十一世紀以來，戛納電影節的參展影片尺度也一年比一年大。

　同性戀、雙性戀、亂倫、……這都不是事，有些戛納電影節特供的“小黃片”內，直接全程無碼直播女性生孩子的場景，簡直是無人能敵上天飛的節奏。

　一部影片口味越重，往往越能在戛納電影節上面引發關注，勾起媒體、觀眾以及國際看片商們的爭論，而爭論對一部電所能帶來的商業性收益大多超過損害。

　羅南還去參加了墨鏡王的《花樣年華》和拉斯-馮-提爾的《黑暗中的舞者》的戛納首映式。

　然後對這個藝術電影節的商業化有了更深的了解。

　在戛納，不止通行證可以花錢買，走紅毯的和看紅地毯同樣可以花錢買。

　錢能解決的問題，在戛納都不叫問題，比如紅毯兩邊容易被媒體和電視鏡頭拍到的觀看席位，一般一等席位需要2萬歐元，次一點的1.5萬歐元，再差一些的5000歐元。”

　走紅毯需要的價格就更高了，基本都在10萬歐元以上，如果是戛納官方讚助商的代言人的話，一般1萬歐元就能夠搞定。”

　還有戛納的其他公開活動，比如某些品牌讚助的活動，只需要購買一定數額的該品牌商業，就可以拿到走紅毯的機會。”

　其他的像肖邦之夜、閉幕式、或者熱門影片的首映式，隻要肯花錢，在戛納都能拿到相應的紅毯邀請函。

　這些不是搞地下交易，而是電影節近乎公開叫賣。

　不止是戛納，威尼斯電影節和柏林電影節也類似。

　原因很簡單，只靠藝術根本撐不起如此龐大的電影節，戛納電影節舉辦一次需要2000萬歐元以上的經費，主辦方不想辦法籌錢的話，這個電影節早就完蛋了。

　對於普通人來說，花費如此大的代價在戛納電影節的紅毯上面走一圈顯然非常不值，但對於明星來說，卻是難得機會。

　電影節推出的這些撈錢法門，主要針對的就是想蹭紅毯的明星們。

　類似這種國際電影節上面，不止有電影銷售經紀人，還有“紅毯推手”這種特殊的存在。

　紅毯推手們不僅僅為明星謀求走上電影節紅毯的機會，對明星進行包裝，花高價參加紅毯秀。

　甚至戛納還有一些公司或者機構也陸續推出類似服務，連普通民眾都可以花錢買到走紅毯的機會。

　看完《黑暗中的舞者》，羅南參加了劇組的答謝酒會，這個酒會的主要目的，就是向來自全球各地的行銷商們推薦這部影片。

　“聽說安德森先生有一家發行公司，在北美發行過《女巫布萊爾》?”

　長相看起來有幾分凶惡的拉斯-馮-提爾之前接到了羅南的名片，應酬過後，專門找了過來，與一般談生意的製片人不同，他非常直接:“安德森先生有興趣在北美發行我這部影片嗎?”

　羅南很有禮貌:“這是一部傑作，震撼人心。”對方直接乾脆，他也不繞圈子，問道:“不知道貴方的北美授權費用……”

　這位敢自稱是的導演，其作品在北美有一小撮受眾，隻要價錢合適，拿下北美版權也不是不可以。

　拉斯-馮-提爾一向非常自信，說道:“隻要五百萬美元！”

　羅南微微皺眉，說道:“如果貴方肯一百萬美元出讓這部影片北美版權，我願意與貴方合作。”

　“太低了。”拉斯-馮-提爾失去了談下去的興趣:“這與我的電影價值不符。”

　羅南也不強求，以他心中的計算，一百萬美元拿到北美版權，製作拷貝加上適當的宣傳費用，還有各種環節必須的支出，也就稍微能賺點而已。

　五百萬美元的話，再加上宣發費用等開支，估計要賠本了。

　拉斯-馮-提爾剛離開後，忽然有熟人主動找了過來。

　“嗨，羅南。”索尼娛樂的看片專家克裡斯跟他打招呼:“沒想到在戛納能遇到你。”

　羅南笑著說道:“我過來看看，長長見識。”

　克裡斯當然不相信這種話， 問道:“看中這部影片了?”

　羅南沒有回答，反而問道:“你不會相中這部《黑暗中的舞者》了吧?”

　“是啊，這部片子很符合北美一部分藝術片愛好者的胃口。”克裡斯似乎別有目的:“我準備拿下這部片子。”

　他略帶警惕的看向羅南:“你不會與我競爭吧?”

　羅南笑了:“我們是老朋友了，你又幫了我那麽大忙，既然你看中了，我退出。”

　他表現的非常夠朋友。

　克裡斯半開玩笑的說道:“如果下一部片子你和我都有意，下次我退出。”

　“一言為定?”羅南怎麽會放過這種送上門來的機會。

　克裡斯表現的豪爽大氣:“說到做到。”