如果換成普通人來提這件事，愛德華-戴維斯直接就會拒絕，但看著羅南那張年輕的面孔，卻在仔細思考可行性。

　相對論娛樂與華納兄弟一直有合作，旗下的沙海娛樂的劇組幾乎全都在華納製片廠有駐地，雖然這幾年沙海娛樂製作的影片數量不算多，頂級大製作上映的更是一部都沒有，但成功率高的嚇人。

　愛德華-戴維斯很清楚，沙海娛樂的電影項目發起人無一例外都是這個叫做羅南-安德森的年輕人。

　對方的成績，已經引得華納兄弟的高層側目了，據說董事會已經有人提議嘗試去收購相對論娛樂。

　隻是對方股權解構太過簡單，最關鍵的片庫幾乎為零，董事會暫時還不是很重視。

　但羅南-安德森這個人，卻不能不讓人重視。

　一個成功率如此高的製片人，專門找到華納，想要重新啟動蝙蝠俠。

　說不定真的是個救活蝙蝠俠電影的好機會。

　從《蜘蛛俠》上映票房大爆以來，愛德華-戴維斯在漫改電影上做的動作也不少，比如挖《X戰警》的牆角，數次接觸布萊恩-辛格，想要讓他去執導《超人歸來》;比如親自敲定由新科奧斯卡影后哈莉-貝瑞擔任《貓女》的女主角等等。

　對於其他製片人來說，或許蝙蝠俠是個糟糕的選擇，但羅南-安德森或許真能帶來不同。

　畢竟，羅南-安德森過往三年的電影成績實在是太輝煌了。

　現在的市場的形勢其實很明顯，超級英雄電影興起的時代已經來臨了。

　大衛-伯德這時候問道:“安德森先生，能具體說說你們對這部新電影的內容規劃嗎?”

　羅南適時的把位置讓給克裡斯托弗-諾蘭:“內容規劃主要由克裡斯完成，還是由他來說吧。”

　克裡斯托弗-諾蘭知道對方握有版權，必須積極主動去爭取，也不客氣，直接說道:“我構思的故事雖然以《黑暗騎士歸來》作為基礎，但實際上從起源講起，主要講述布魯斯-韋恩為鏟除哥譚市的邪惡勢力，走遍全球尋求辦法，並且成為蝙蝠俠的歷程，它將會是有關黑暗武士的影片中第一部從哥譚城外透視這座城市的影片，觀眾將看到全世界對哥譚市的看法，我會把它溶入到這座同倫敦、紐約和巴黎一樣偉大的城市之中。”

　大衛-伯德又問道:“剛剛你們說要以黑暗寫實作為影片的風格，你打算怎麽塑造哥譚?”

　前面的蝙蝠俠電影，背景非常漫畫化和誇張化。

　說到最為擅長的電影製作上，克裡斯托弗-諾蘭信心十足，更有種當仁不讓的自信:“一個誇張版的現代紐約，一個讓人喘不過來的大都市，它能讓人深陷其中，讓認感到無邊無際。我想讓觀眾感覺到哥譚市是個既熟悉又危險的地方。”

　他想了想，又強調道，“我給哥譚市的定義是紐約的加強黑暗版。”

　愛德華-戴維斯和大衛-伯德聽得非常認真，他們希望盤活蝙蝠俠電影，但又相對比較謹慎。

　想要拯救蝙蝠俠電影並不容易，喬-舒馬赫為《蝙蝠俠與羅賓》帶來的糟糕體驗，現在還停留在許多觀眾的心裡，這些勢必會影響到他們對於這個系列的信心，從而在新的蝙蝠俠電影上映時，選擇觀望乃至放棄。

　想要鑄造一個系列電影的輝煌，需要很多人付出太多太多，但想要毀掉一個成功的系列，只需要製作一部糟糕的影片就足夠了。

　克裡斯托弗-諾蘭的話還在繼續:“從本質上來說，新的蝙蝠俠電影依然屬於科幻影片的范疇。但與傳統的蝙蝠俠有明顯區別，我想要賦予他更多現實主義的風格，劇本、人設、道具以及動作打鬥，都要與這一風格相吻合。”

　“在我的影片裡，布魯斯-韋恩不再是神，他隻是一個人。”克裡斯托弗-諾蘭再次強調道，“他有欲望，有悲傷，有感情，也會迷失，迷失後也需要重新找回自我。”

　如果不能拍攝理想的黑暗寫實風，他寧願放棄蝙蝠俠電影，再跟羅南去尋找別的題材。

　畢竟這個世界這麽大，西方找不到合適的題材創意，還可以跑到東方去找。

　等克裡斯托弗-諾蘭話音落下，羅南又說道:“蝙蝠俠電影需要救贖，布魯斯-韋恩本身也需要救贖！”

　大衛-伯德點點頭:“蝙蝠俠確實需要新生。”

　羅南笑了笑，說道:“超人、蝙蝠俠和蜘蛛俠是漫畫超級英雄當之無愧的三巨頭，總不能讓蜘蛛俠一家獨大吧?”

　克裡斯托弗-諾蘭可以為蝙蝠俠電影帶來新生，黑暗寫實風格卻會將整個DC超級英雄改編帶進一條不知道好壞的道路當中。

　當然，前世華納兄弟和DC漫畫最終否決了一直堅持的黑暗寫實風。

　這兩位有所意動，但很多現實問題和困難，也無法忽視。

　愛德華-戴維斯直接說道:“同期在進行的“《貓女》、《超人歸來》、《特洛伊》和《哈利波特》電影已經消耗了華納兄弟大筆的流動資金，我們沒有更多的資金再投資一部巨製。”

　羅南不怕華納兄弟有困難，隻擔心華納兄弟連談都不談。

　“我有個建議。”羅南適時說道:“華納兄弟和DC漫畫授權由沙海娛樂拍攝製作，第一製片方當然還是華納兄弟和DC漫畫，沙海娛樂參與製作投資以及相應的營收分成，但不涉及電影最終的版權歸屬。”

　這也是沒辦法的事，蝙蝠俠的版權在對方手中，而對方無論如何也不會出售版權給其他公司。

　愛德華-戴維斯問道:“製片預算多少?”

　羅南直接說道:“1億5000萬美元左右。沙海娛樂可以承擔其中1億美元的投入，同時隻要影片前三年的收入分成。”

　這也是好萊塢合拍的主流製作方式之一，版權大都歸某一方所有，然後另一投資方享有上映後2到3年內的分成，或者放映結束後版權方根據票房成績，直接支付一筆錢，從投資方手中買斷線下的份額。

　面對業內的同行，而且規模不算小的公司，愛德華-戴維斯也比較講究，有些話必須說在前面:“影片的發行和版權必須歸華納兄弟所有。”

　羅南點頭:“這方面我沒有問題。”

　圈內的運營規則業內人都明白，很多東西都是用來對付外來投資者的。

　但羅南也有相應的要求:“我必須擔任影片的第一製片人。”

　“這一點我會記下來。”愛德華-戴維斯說道。

　項目還沒有確定，這隻能當做未來的一個要求。

　好萊塢是典型的製片人中心製，羅南擔任第一製片人，不但能保證自身的利益，還能讓克裡斯托弗-諾蘭有足夠的施展空間。

　畢竟現在的克裡斯托弗-諾蘭隻能算是個小導演。

　真要遇上一個瞧不上黑暗寫實風格的製片人，這個項目出現意外的幾率會成倍增加。

　這是第一次正式會談，在又聊了些更加具體的事宜之後，漸漸接近了尾聲。

　因為《黑暗騎士歸來》的關系，大衛-伯德對於克裡斯托弗-諾蘭的提出的設想很感興趣，而羅南這個製片人的成功率，又帶來了一定的信心。

　就連愛德華-戴維斯也有所心動。

　“蝙蝠俠電影重新啟動是一件大事，不是我們兩個人就能決定的。”愛德華-戴維斯對羅南兩人說道:“我們會向董事會發起提議，並且將你們的資料和項目計劃書提交到審核委員會，具體還需要你們耐心等待。”

　羅南輕輕點頭:“我們保持聯系，有什麽事可以隨時給我或者克裡斯打電話。”

　好萊塢大公司的一線項目製作，審批流程相當複雜，必須獲得審核委員會的綠燈，像這種大項目，一個人根本無法做出決定。

　羅南和克裡斯托弗-諾蘭必須要耐心等待一段時間，中間還會與華納兄弟和DC漫畫有多次會面。

　甚至拖上半年乃至一年都不稀奇。

　就華納兄弟正在推動的《超人歸來》項目，實際上從五六年前就開始籌劃，劇本都大改了四五次了，連導演也換了兩個，目前還處於前期籌劃階段，光是前期扔進去的籌備資金，就有三四千萬美元了。

　這部影片將來的製作成本，必然是個天文數字。

　出了華納大樓，克裡斯托弗-諾蘭直接問羅南:“有多大的幾率?”

　羅南說道:“希望還是很大的，華納兄弟不可能放棄蝙蝠俠。”

　克裡斯托弗-諾蘭輕出一口氣，說道:“其實就算沒希望，我們也總要試試，不試試的話，怎麽能知道成功還是失敗?”

　“放心，克裡斯。”羅南笑著說道:“有我這個投資商負責大部分製片預算，華納兄弟最終開綠燈的可能性超過八成。”

　前世傳奇影業和克裡斯托弗-諾蘭都能說服華納兄弟。

　傳奇影業如今還沒有影子，換成了實力更為強大、能投入資金更多的沙海娛樂，貌似成功的可能也更大。