送阿曼達-塞弗裡德回家後，羅南返回了比弗利山莊。

“先生。”管家妮基亞就等在前廳裡:“您需要宵夜嗎?”

羅南擺了擺手:“不用了。”

妮基亞跟著羅南進了客廳，從旁邊的置物架上取過一份包裹，遞了過來:“這是奈飛郵件過來的快件。”

羅南接過來，邊拆邊說道:“我知道了。”他看了眼時間:“妮基亞，你去休息吧。”

妮基亞說道:“好的，你有什麽需要隨時喊我。”

羅南打開包裹，裡面是一張轉錄的DVD，來自奈飛紐約倉儲分揀公司。

正好今晚跟阿曼達-塞弗裡德說起唱歌，相關的資料就到了。

前段時間，羅南就想到過一部青春歌舞電影，根據舞台劇改編，幾天前正好看到報紙有相關消息，特地委托奈飛紐約分公司的人收集了一些相關的資料。

來到二樓書房，打開電腦，驅動光盤，羅南看到收錄的內容，輕輕點了下頭。

羅南生活在太平洋對岸的時候，阿曼達-塞弗裡德的代表作或者出名的作品，真的是少之又少，從《賤女孩》成名到十多年之後，阿曼達-塞弗裡德依然在出演少女花瓶類型的角色。

阿曼達-塞弗裡德外貌條件極好，這既是優勢，也是製約。

那時所謂的好萊塢四小天后，阿曼達-塞弗裡德和艾瑪-羅伯茨可以說是最名不副實的，尤其到了2010年之後，這兩位明星簡直成了人紅作品不紅的典型。

阿曼達-塞弗裡德還好說，起碼還有幾部代表作品，

艾瑪-羅伯茨的紅，就很典型了。

很多人都知道艾瑪-羅伯茨是個大明星，但這位大明星演過哪些有名的電影和角色，卻沒幾個人知道。

公眾所記得的，只是茱莉亞-羅伯茨的侄女和能把身高體壯的男朋友揍到不得不報警求救的彪悍。

既然《賤女孩》都拿到手拍攝製作準備上映了，阿曼達-塞弗裡德曾經與梅麗爾-斯特裡普一起演的那部歌舞片，羅南自然也不會放過。

那片子的名字叫《媽媽咪呀》，羅南能記得這個名字，還是得益於曾經有部動畫片叫做《媽媽咪鴨》。

好萊塢的歌舞劇極少有原創，絕大多數都來源於舞台劇改編，所以羅南專門注意過這方面的消息，前段時間終於看到了相關的新聞，《媽媽咪呀》再次登錄百老匯。

確定不會搞出烏龍事件，鬧出不必要的麻煩，羅南這才通知了奈飛分公司的人。

或許是自身這特殊的經歷太過駭人，也或許是曾經看多了相關的電影電視存在擔心，羅南在這方面非常注意。

奈飛紐約分公司郵寄過來的資料非常詳細，《媽媽咪呀》是一出來自倫敦的舞台歌舞劇，從2000年初正式進入百老匯，開始時反響一般，這兩年經過百老匯二次改編，重新編排更適合美國觀眾的歌舞之後，漸漸煥發活力，於今年下半年重新登錄百老匯，並且一舉打響了名氣。

通常情況下，舞台劇從百老匯到好萊塢，有可能經歷十幾年乃至幾十年的時間，比如經典歌舞劇《芝加哥》，也是到九十年代才賣出了電影版權。

但《媽媽咪呀》一早就被人盯上了。

根據奈飛與舞台劇版權所有方接觸所知，一位叫做朱迪-克萊默的英國小製片人，早在1997年就買下了《媽媽咪呀》的電影版權，並且雇傭曾經在英國電視劇《急診室》工作過的凱瑟琳-約翰遜作為編劇，改編出了一個電影劇本。

在1997年到1999年之間，朱迪-克萊默曾經在英國尋求過與電影公司合作，

以便將《媽媽咪呀》拍成電影。很不走運，沒有英國電影公司感興趣。

這與朱迪-克萊默的履歷有過。

奈飛分公司的人顯然做了大量工作，通過舞台劇版權方了解了朱迪-克萊默很多基本情況，這位女性製片人名不副實，盡管年近五十歲，卻從來沒有單獨製片過任何一個電影或者電視劇項目，哪怕那種低投資或者實驗性質的都沒有。

所以，沒有電影公司願意陪她冒險。

自從1999年之後，朱迪-克萊默乾脆暫時擱置了這個項目，一直到現在。

或許這位製片人本人都已經放棄這個項目了。

資料中顯示，朱迪-克萊默目前居住在倫敦，想要拿到《媽媽咪呀》的電影版權，肯定要跟她本人談談。

第二天一上班，羅南先讓使館影業倫敦分公司的發行人員確認，朱迪-克萊默就在倫敦，決定帶著康妮親自跑一趟。

反正他也要去倫敦參加英國王室舉辦的慈善晚宴，順帶著跟朱迪-克萊默談談版權轉讓就是了。

這也耗費不了多麽長的時間。

自從上次在倫敦通過貝爾-格裡爾斯結識威廉之後，羅南偶爾也會與他聯系，這次就是威廉發來的邀請函。

王室舉辦的慈善晚會，邀請富豪們參加其實只有一個目標，讓富豪們慷慨解囊。

這點羅南早有準備，跟其他富豪一樣，到了一定程度，慈善是比不可少的一項基本事業。

離開洛杉磯之前，羅南又專門收集了很多關於美版舞台劇《媽媽咪呀》的資料，美版的劇目比起英國的版本來，其實已經有了很大的變化，如果改編成電影的話，肯定要以美版作為基礎。

英美雖然都說英語，甚至不少美國人，包括電影圈人士，都喜歡乃至羨慕英國的文化底蘊，但純粹的英國電影，在北美電影市場的總體反響並不好，兩地之間的文化市場差異是真實存在的。

這一點不容忽視。

另外，羅南還過問了下烏維-鮑爾最新的情況，烏維-鮑爾拿到沙海娛樂關於《吸血萊恩》的立項綠燈之後，已經開始聯系編劇創作劇本，但寶哥癡心不改，又拉著羅伯特-李去了爾灣市，估計不把暴雪娛樂磨死，絕對不會放棄。

烏維-鮑爾如今也是個當紅導演了，《地牢圍攻》的北美票房在不斷堆高。

萬聖節，屬於恐怖片的檔期。

《弗萊迪大戰傑森》憑借這種混搭式的主角作戰模式，成功吸引到了觀眾，成為萬聖節檔期最熱的電影，兩大IP合在一起威力驚人，開畫周末三天從北美賺取3640萬美元票房，輕松壓過上周末的冠軍《地牢圍攻》，登上北美票房排行榜榜首。

票房榜第二名被新拍的《德州電鋸殺人狂》所佔據，這部無腦血漿恐怖片也是老牌明星，周末三天從3010家影院當中拿下2809萬美元，從而把《地牢圍攻》擠到了第三位。

《地牢圍攻》的情況，用一句話來形容最為合適。

熱度就像一陣風，吹完它就走。

上映第二個周末，《地牢圍攻》熱度不再，通過炒作帶起來的節奏，經過一周時間散的已經差不多了。

畢竟在這個信息時代，吸引人眼球的娛樂新聞實在是太多了。

《地牢圍攻》的次周末票房比首周末下滑超過百分之六十五，拿到了972萬美元，只能位列票房排行榜第三位。

但這樣的成績沒人會說什麽。

加上四個工作日的收獲，《地牢圍攻》的北美票房相加已經高達4627萬美元。

影片的製片成本只有350萬美元，加上投入在宣傳發行上面的資金，總預算也不過1200萬美元。

根據現在的情況，完全可以確定，《地牢圍攻》的北美票房會在7000萬美元左右。

海外反響肯定要差很多，但全球票房衝擊1億美元還是有些希望的。

就在羅南離開洛杉磯之前，烏維-鮑爾與羅伯特-李從爾灣趕了回來， 版權的事情依然沒有著落。

暴雪的考慮明顯在朝無限考慮發展。

烏維-鮑爾之所以趕回來，是要與CAA簽訂正式的經紀合約。

羅南也趁著去倫敦之前有時間，出席了雙方的簽約儀式。

在好萊塢，或許拍出一部好電影，依然會無人問津，但拍出一部票房大賣的電影，情況立即不同，短時間之內不用擔心片酬和導演合約之類的，有的是公司主動送上來。

烏維-鮑爾恰恰屬於後者，爛片從來都不是問題，前提當然是爛片能夠大賣。

甚至，還有人打起了烏維-鮑爾的主意，想要挖烏維-鮑爾去執導其他公司的電影項目。

烏維-鮑爾很有德國男人的血性，直接拒絕了幾個挖人的公司，聲明在好萊塢只會跟相對論娛樂合作。

話說回來，這個年代像寶哥這樣的人才很難得。

羅南一向重視人才，所以會繼續支持烏維-鮑爾，運作《吸血萊恩》所需要的資金，也由太平洋基金會迅速注入到劇組專門的帳戶當中，烏維-鮑爾籌備這部片子，完全不用為資金發愁。

當然，錢不多，只有350萬美元而已。

寶哥的片子，第一要素永遠都是必須控制投資規模！

出席完烏維-鮑爾的簽約儀式，羅南搭乘航班趕到倫敦，通過使館影業英國分公司的聯系，找到了朱迪-克萊默，談了下關於《媽媽咪呀》的電影版權。

雙方談的非常順利，甚至順利的有點超乎羅南的想象。

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