在最初的時候，於凱很是討厭現在要拍攝的這部電影，不過，在看到鏡花這樣的一個小蘿莉竟然都如此用心的研究電影拍攝的時候。

　於凱有些被打動了。

　既然連這樣一個小女孩都沒有放棄，他怎麽能夠如此輕松的就放棄了呢?

　然後，他開始思考了起來。

　先，就是考慮失敗。

　之前，他已經對自己要做的作品做了預料。

　最理想的狀況，也不過是有不好的評價，但是有良好的票房。

　好的作品很多人喜歡，所以票房好。

　這當然只是一種理想狀態，有的作品叫好不叫座，有的作品叫座不叫好。

　於凱覺得這一部，大概就是叫座不叫好的那種，當然，也有可能會出現既不叫好，也不叫座。那就成了徹徹底底的爛作，連人罵的資本都沒有。

　一般人追求叫座，自然是不會計算到還能不能叫好，但對於凱來說，這就十分難受了。作為一個導演，自然是希望製作一部叫好的電影，甚至不能叫座也沒有關系。

　而現在，要製作一部必然不會被稱讚的作品，於凱本來是心不甘情不願的。此時動念，也只是朝著不叫好的方面去思考。

　這部作品不叫好的可能性十分之大，甚至已經是必然，在這種情況下，該如何處理?於凱的心頭浮現出了這個問題。

　之前他的選擇是放著不管，不聞不問，最後就算是成爛作雷作，就當是自己犧牲了，想必別人也會察覺，這不是自己認真做的，根本不能代表自己的水準。

　是的，他之所以不願意花心思，很大程度上，就是一開始就已經放棄了，覺得不可能成功了，所以乾脆做出一副放棄了的樣子。盡量保證自己的形象不被損害。

　實際上，這就是在甩鍋。

　他甚至擔心，如果自己花了心思，還製作了一部根本救不回來的爛作，到時候他的能力肯定會被質疑。人，都是會有這樣的心思的。

　但當他看到鏡花的時候，卻是忽然想到。

　如果在這樣的情況，他還能做出不一樣的舉動來，是否可以讓這個局面有所變化。

　到時候，即便作品失敗，他也能拿出一些亮點，來證明這部作品還是有精彩的地方的。於凱做了一部爛作，和於凱在一部爛作之中，竟然憑借自己的能力，做出了許多亮點。這完全是兩種概念。

　就仿佛屢戰屢敗和屢敗屢戰，即使是同樣的結果，不停的角度也能有不同的說法。

　更何況，因為他的舉動，連結果都可能會有些變化。

　這樣一來，他終於是對這個一直莫不關系的作品起了心思，決定要好好做一做了。

　在崩壞的局面之中，做出亮點，讓自己成為垃圾場之中的鮮花一般。這便是於凱現在的想法。

　他所想要看到的結果是，當別人看到他的作品，不是說他做了一部爛作，而是說他即便是在這樣的爛作之中，還能有驚人的表現。

　而更何況，他隱隱有些想法，他覺得，這部作品，也不一定就一定是爛作。

　沒過幾天，於凱就再次找上門來，這一次，鏡花看到於凱，嚇了一大跳。

　前幾天看到於凱的時候，感覺他就是一個高傲的憤青，對什麽都不滿意。而現在，鏡花眼中的於凱，形容枯槁，簡直就如同乞丐一般，只不過他的眼睛，卻顯得更加有神。

　“我考慮到了幾點，現這作品還不是沒救，但是，對你們演員的要求就會變得非常之高，所以要先來看看你們的條件。如果可以的話，我希望能夠根據你們來調整角色，不過，光是這樣也不行，太過於傾向你們會導致失去了三國之中英雄的原本氣質。因此，也需要你們進行調整。”

　“這當然是一件雙向的事情。”鏡花點了點頭，表示理解。三國之中的人物大家早已經熟悉，心中早就有了定向。就比如諸葛亮，即便是換成女孩子，只要她手持羽扇，還是很容易就讓人想到了諸葛亮。這就是原有的人物形象對人們造成了影響。

　定製的本來妙處就在於讓角色太適應人，而不是讓人來適應角色。這樣可以做到最高程度的真實。

　但這一次的角色並不能隨意的崩壞，只能讓人去適應角色。

　這對於專業的演員來說都不是一件輕松的事情，畢竟這不是一般的角色，先這是三國的經典角色，是梟雄和智者，不容易扮演，其次這還是女性角色，不能純粹跟從前所見到的三國角色雷同。

　這其中的細微區別，就連於凱導演本身都有些不清不楚，更何況只是幾個孩子呢。

　“值得慶幸的是，開始在選角的時候，就有考慮過形象。”於凱看著鏡花，越滿意，這個形象，跟真實的諸葛孔明自然是天差萬別，但有些地方，卻是有些類似。

　鏡花這時也說道:“真正的諸葛孔明究竟是什麽樣子的，恐怕沒有人知道。但是每個人的心裡都有一個大概的形象，娘化變成女孩子，雖然看似是在挑戰這個形象，但其實仍舊會跟他有所聯系。”

　“沒錯，諸葛孔明有一個形象，女孩子的諸葛孔明， 又應該是一個形象。這個形象跟傳統的諸葛孔明究竟有什麽相似，又究竟有什麽相同。要弄懂這一點，對你來說是十分重要的。對於你們來說，單純的了解三國的形象是不夠的，還需要在這個形象上加入自己的理解，讓他變成另外一種形象。”

　聽到於凱的說法，鏡花想到了一部電影。

　大話西遊。

　在一開始的時候，這部電影並不火，尤其是其中對唐僧，孫悟空這樣的經典角色，都做了非常誇張的改變，讓人甚至覺得這根本就不應該是西遊。

　但這其中，卻又有一種新的理解，讓這樣的顛覆，不禁沒有誇張，反而變得正常。

　對原有的角色形象進行再解構，將原本脫離實際的故事與人物，引入到了現代的心理之中，這樣才能在具備顛覆性的同時，吸引到人。

　“我一定要讓他們看看，我是怎麽把一部雷作變成神作的。不過，這需要你們的大力支持！”8