進軍好萊塢，這不是一個口號的問題，涉及的可是方方面面。

　如今，周興盛自問在亞洲影壇夠得著“呼風喚雨”這個讚譽了，但面對世界電影中心的好萊塢，他還是清楚的明白，他的分量根本不夠看。即便是邵一夫、鄒文淮這等江湖地位遠遠比他高得多的電影大亨，想要進去很簡單，但想要站穩腳跟並擁有一定的地位，那還是一個遙遠而不可及的夢罷了。

　鄒文淮好一點，出了一個李小龍，現在又出了一個程龍，兩條龍都在好萊塢掀起過一陣華語電影熱潮。尤其是李小龍這條過江猛龍，更是突破性的將華語功夫片帶進了好萊塢，影響力極為深遠，就連英語詞匯裡面也從此多了一個“ngfu”。

　只可惜，李小龍英年早逝，沒能來得及鞏固這份成果，導致後繼乏力，又開始沒落了下去。

　現在有了一個程龍，喜劇功夫再度進入好萊塢並掀起一陣熱潮，但是，也只是熱潮而已，就影響力來說還遠遠比不上李小龍，更遑論在好萊塢站穩腳跟，成為巨頭?不說別的，就說沒有一部高票房電影就可以看出一二。

　程龍以《醉拳》走紅亞洲，於是在82年的時候就開始進軍好萊塢，但是卻失利了，首部電影《炮彈飛車》就敗走麥城，票房不高。直到現在，過了五年了，依舊沒有多大起色。雖然有點反應了，但離一個一線演員都有很大的距離。

　原來的時空中。程龍要到94年的時候才以《紅番區》這部電影在好萊塢站穩腳跟，成為一線演員，白人眼中的功夫巨星。

　造成這種結果的因素，有很多，首先第一個就是劇本不行，美國人不買帳。香港人、亞洲人看得懂的喜劇電影，美國人看起來就覺得實在耍猴，他們在經歷盧卡斯震驚全球的《星際大戰》的洗禮後，胃口已經很刁了，喜歡上了看大片。

　動作喜劇。額，要震撼力沒有震撼力，要細膩的情節沒有細膩的情節，要英雄又沒有英雄，自然興致缺缺。

　再一個，自從鴉片戰爭之後，白人就自詡自己的文明是世界文明中心，黃種人的世界那都是愚昧和落後的，華人那就更不用說了。在他們的腦子裡，華人都是些腦後跟搖晃著一根豬尾巴的野蠻人。

　即便是二戰之後。尤其是抗美援朝戰爭中國和美國人在朝鮮血拚過後，華人的地位有了點提高，但也只是一點而已，並沒有改變華人在他們眼裡很落後的這種觀念。

　李小龍成功之前，還不是一樣受到了冷遇?

　程龍自《醉拳》後紅遍亞洲，

但在美國和白人的世界，還是新丁一枚，首部電影失利那是正常的很，畢竟還需要一個慢慢接受的過程。

　《紅番區》能爆紅。也是美國人習慣了程龍的存在，程龍的厚積薄發所致。

　當然，歸根結底還是國力不振的關系，再說下去又扯遠了。

　周興盛明白這些，也深感無力，但也沒有徹底失望，畢竟重生者他的可是深知在未來。中國的國力是以一種何等的速度在提升，重回世界中心那也是板上釘釘的事情，除非毀滅星球的大戰突然爆發。

　而在這種情況下，要想突圍。進軍好萊塢並且在那裡站穩腳跟，就要靠許多人的努力了。

　周興盛有著打算，他負責提供劇本和一部分資金，然後再找一些人來合作，共同進軍好萊塢。

　他一個人的力量是單薄，但團結一批人的話，力量就雄厚了。

　這批人，周興盛想到了長久以來的合作者向氏，還有成功進軍好萊塢的鄒文淮！

　向氏不用說，社團的力量是武力的保證，也是聯系美國華人勢力的聯系人;鄒文淮呢，成功運作過李小龍在好萊塢興起，有著豐富的經驗和廣泛的人脈。至於他自己，可以說，在這個世界上，沒有任何一個人有他的電影創意多。

　和向氏有過合作，和鄒文淮雖然還沒有合作，但已經有了交情，並且去年的時候就有過口頭協議，周興盛自然第一時間就想到兩者。

　至於其它人，不是周興盛想不到，而是其它人沒有比兩者更適合合作的了。

　香港的超級富豪倒是一大堆，但基本上就沒有多少人玩電影的。不是超級富豪，但玩電影的，又有誰玩的過鄒文淮呢?

　拿定了主意，周興盛也不遲疑，第一時間就給旗下的工作室下達了編寫電影劇本的任務。當然，創意是他拿出來的，大綱也擬好了。

　第一部電影，科幻大片肯定是不行的，投資大，又是第一次進軍好萊塢，風險很大，很容易失利，從而導致眾人打退堂鼓，得不償失。

　動作喜劇電影倒是現成的，有程龍，周興盛也有《紅番區》的記憶，但考慮後，周興盛放棄了。不為別的，抄襲也得抄好萊塢的去，抄程龍的算什麽?而且，在好萊塢，動作喜劇的電影並不是很多，周興盛也沒有這方面的記憶。

　魔幻仙俠電影，拍是可以拍，不過以現在的條件和環境，拍攝這類型的電影和找死沒什麽分別。

　並不是說以現在的技術拍攝出來後沒有那種宏大震撼人心的效果，不然的話《星球大戰》也搞不出來了，而是魔幻類的電影本來就是歐美的專利，亞洲人拍攝出來只會是不倫不類，除非演員全部找白人來演，但那樣的話，和沒有拍攝一個樣，又何必呢?至於仙俠類電影，可以拍，就好比徐可的《蜀山傳》，但是這類電影折射出來的文化卻是華人的文化，對於歐美觀眾來說完全是一片空白的印象。拍攝出來後百分之九十的可能是撲街，風險太大了。

　除非中國再次回歸世界中心，成為可以媲美美國的超級大國。

　至於情情愛愛、武俠江湖、偵探破案、戰爭歷史這些，額，基本上也沒有合適的。

　情情愛愛，除非出演的男女主角是世界級的華人演員，不然的話又是撲街貨。可是，世界級的華人演員有嗎?

　武俠江湖這類電影是提也別提，除非現階段就開發出3D電影，不然準沒戲。

　偵探破案類電影和情情愛愛類電影是同一個問題。反倒是戰爭歷史類的電影有點搞頭，拍攝一部反映人道主義的反戰電影，好比《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》！

　當然，這類電影由周興盛這邊拍攝的話，場景自然要轉移到中國抗日戰爭中來，拍攝抗戰電影，從三七事變，九一八事變，南京大屠殺。台兒莊血戰等等為世人所熟知的歷史中選擇，尤其是南京大屠殺。

　後世也有一些反映南京大屠殺的電影。比如陸釧的《南京、南京》、老謀子的《金陵十三釵》，拍攝的也還不錯。雖然有一些不盡人意的地方，但總體上而言還是可以的。

　唯一令周興盛大費思量的是，這類片子往往規模宏大，需要極其昂貴的成本投入，沒有個幾千萬根本就搞不定。

　認真來說，他和鄒文淮、向氏三方合作，拿出個幾千萬也是毛毛雨，就算最後撲街了。也不會傷筋動骨。但是，香港這邊拍電影，怎麽說呢，應該是彈丸之地的狹小空間鑄就了香港人的秉性，格局不大，投入再大，口號喊得震天響。但拍攝出來的電影始給人的感覺始終都是小家子氣。

　香港電影，向來是以情節取勝，香港的導演也擅長這類的拍攝。

　當然，這也不是什麽大事。在亞洲，除了內地導演之外，其它國家和地區的導演基本上就沒有幾個擅長拍攝大製作的。動輒上萬人參與拍攝，影片規模宏大，格局大氣恢弘，給人以強烈的感染力，他們根本駕馭不了。只有像內地這樣，九百六十多萬平方公裡的大地上才能孕育出這類型的導演。

　要放在後世，周興盛考慮拍攝這類型的電影很簡單，但現在，他在華語影壇裡壓根就找不出能拍攝這類大片的導演來。

　投資幾千萬，最後卻沒有導演，這樣扯淡的事情，周興盛才不會去做呢。

　周興盛自問劇本他能行，也知道鏡頭怎麽弄，但要他統籌起來上千上萬人來拍攝一部電影，把他殺了他也搞不定。

　後世，那麽多名導，一個奧運會的開幕式怎麽還得老謀子來?無它，就他能搞得定！

　如此，絕大部分的題材都被槍斃了。

　再一個，華人電影要想進軍好萊塢，並且還要在好萊塢受到歡迎，拍攝發生在過去時代的電影肯定是不行的，美國觀眾會沒有認同感。要想迎合他們的口味，其實歸根結底只有一個，那就是大打“未來”以及“神秘”這兩塊牌子。

　其中，“神秘”這塊牌子是最好打的，也是最適合的。

　高科技這塊牌子也行，美國佬就吃這套。不過美國本身就是世界高科技的中心，而香港乃至華人的世界雖然算不上高科技的荒漠，也是屬於落後的那種。華人拍攝高科技電影?別搞笑了，是人都不會相信的，也只有在小說裡見得到而已。

　而“未來”這塊牌子，其實也屬於高科技電影的范疇，畢竟在未來的世界，高科技的世界是肯定的。

　神秘，難以捉摸，高深莫測。

　“神秘”從字意上可理解為神的秘密，意為人類所不可知，所不可理解的存在。

　而在大部分美國佬的印象裡，中國就是神秘的，延伸出來，華人的東西都是神秘的。

　異術、魔鬼、黑暗、、、、、、，一些帶有負面感官的印象，在他們的印象裡華人的世界裡通通存在。

　認真來講，僵屍、鬼怪、仙俠這類的電影也屬於這個范疇。不過周興盛知道，發生在過去時代的電影，甭管是哪種類型的電影，都很難被美國佬接受。或許，沒有歷史的美國佬討厭回顧歷史，他們希望看到的是發生在現代和未來的事;又或許，處在世界中心的美國佬認為，只有他們才有資格暢想未來。

　發生在現代或者是未來的“神秘”電影，才是很快能被美國佬所接受的。

　周興盛翻了翻他看過的所有好萊塢大片，除了西部牛仔和世界戰爭電影，其它的電影基本上都是發生在現代或者未來，其中佔絕大多數的，故事場景都是發生在未來。

　六七十年代的影片，暢想2010、2020;八九十年代的影片，創想2050、甚至2300！

　無疑，要想迎合美國佬的口味，這一點很重要。

　“這一點你說得對，片子如果沒能迎合美國佬的口味，是很難取得高票房和影響力的。”在座談會上，鄒文淮抽著雪茄，讚同的點了點頭。

　三方合作，自然要坐下來好好談談。

　抽空，周興盛自然把向勝和鄒文淮這兩位大佬約了出來，談一談怎麽進軍好萊塢。

　令周興盛高興的是，無論是向勝還是鄒文淮，對於他三方合作進軍好萊塢的提議都非常讚同， 更在第一時間就口頭定了下來。至於具體合作的框架協議，交給下面的人完成就是了，只要大局不變，接下來的事就好談多了。

　向勝看了看鄒文淮，轉過來對周興盛笑道:“這事我沒有理由不同意，不過讓我出錢出力就是了，拍攝電影這方面就你和鄒老板決定好了，我完全讚同！”

　一聽這話，周興盛立即就笑了:“向老大你這是要當甩手掌櫃啊?”

　向勝和鄒文淮都哈哈大笑了起來。

　好一會，周興盛才說道:“這樣，如果一個人可以預見未來或者是可以以自己的意識回到過去，拍攝這樣一部片子，你們說怎麽樣?”

　“預見未來?回到過去?”鄒文淮和向勝都驚了一下，隨即皺著眉頭若有所思。

　“這類型的片子，主線是主角人在現在，然後以意識見到未來和回到過去，以此來解決主角現在生活上遇到的一些困境。預見未來和回到過去只是手段，目的是解決現在的困境。”周興盛稍加解釋道。