馬克的強勢表態，令記者都有些意外，這些大人物說話，誰人不是滿嘴空炮，說了半天等於沒說，像馬克這樣立場堅定，旗幟鮮明的很少有，難道他要與時代華納對著乾?

感覺自己要發達的記者，掩飾不住自己的興奮，說道:“你認為《金剛》失利的主要原因是什麽?”

馬克道:“現在說失利言之尚早，它的投資這麽大，同時意味著回夲也難，上億投資的電影想要像小成本一樣一下子幾倍的利潤是不可能，《金剛》是一部各方面都不錯的作品，估計最終票房會在一億五至二億之間，加上海外票房、DVD營收，虧本是不可能的，這是賺多賺少的問題。”看見記者還想問，他製止說道:“這可是我與老婆一周唯一一次的逛街時間，可不是什麽專訪時間?”

馬克說完，就挽著吉賽爾的手，瀟灑的走人了，懷孕四個月的吉賽爾肚子己隆起來，身材高佻的她一旦發胖，就顯得三大五粗，熊腰虎背，不過馬克認為這是發福，懷孕的女人必須有足夠的營養和熱量，吉賽爾是很希望能保持身材，這可是她縱橫T台的利器，但現在為了孩子，沒有辦法，隻好按營養師的要求和分咐去做。

馬克則覺得吉賽爾是孕味十足，滿身的母性光彩，更加有魅力，更加讓人依戀了。

馬克在這個時候，如果不是有馬丁這不確定因素，他是認為人生完美無缺的，他有偉大的事業，有身份有地位，有老婆孩子，也有情人，這一點不用多提，這並不是光彩的事，現在的他，己變成以前他所涶棄的，討厭痛恨又羨慕的有錢人。

直至現在，馬克才對這裡有所以同，以前的他內心深處一直認為自己只是飄泊在另外一個時空的孤魂野鬼，即使結了婚，有了契約精神上的親人，他始終視自己為外人，不過隨著吉賽爾肚裡的胎兒的茁壯成長，日漸成形，他血液裡的基因都在為此蘇醒，他歡欣鼓舞，他己在這裡種下一顆種子，他的根己開始扎在這裡，他將在這裡開枝散葉。

有了這種思想以後，馬克的人生觀念又有所不同，如有可能，他是盡量呆在家裡，陪著自己的老婆孩子，周未則一家人，叫上大衛、蘇菲亞、凱拉他們去太浩湖畔的別墅渡假。

十二月份娛樂圈最轟動的大事不是《歌舞青春》大賣，也不是《納尼亞傳奇》大賣，也不是《金剛》近乎大撲的票房，而是派拉蒙電影公司九日與夢工廠電影公司達成協議，以十六億美金收購夢工廠全部股權，包括承擔其全部債務，半年多來一直眾說紛紜的夢工廠電影公司未來歸屬問題終於塵埃落定。

派拉蒙的母公司維亞康姆娛樂集團的董事會八日正式批準派拉蒙對夢工廠收購計劃，次日派拉蒙與夢工廠合夥人之一斯皮爾伯格簽署協議，據內部人士透露，協議所定收購價格的大約一半將由派拉蒙公司支付，其余部分由數家投資夥伴承擔。

根據收購協議，派拉蒙在收購夢工廠後將同時獲得後者成立十一年來拍攝的六十多部電影的版權，及已拆分上市的姊妹公司夢工廠動畫公司的影片發行權。

夢工廠的出售宣告了十一年前一個美好夢想的終結，夢工廠合夥人電影導演斯皮爾伯格、唱片大亨大衛.格芬和動畫奇才傑弗裡·卡森伯格曾打算利用各自在電影、唱片和動畫領域的專長和號召力，把夢工廠建成一個整合各類娛樂形式的娛樂帝國，但作為獨立片商，背後缺少大娛樂集團的支持使夢工廠在財力和可以動用的娛樂資源方面無法與競爭對手匹敵，

再加上卡森伯格隻專注於夢工廠動畫公司，格芬厭倦對投資電影的高風險，致使夢工廠在電影業的生存日益艱難，斯皮爾伯格最終隻得無奈出售電影公司，三人分道揚鑣。毫無疑問的是《逃出克隆島》成了壓垮夢工廠的最後一根稻草，邁拷貝成了與吳雨森一樣一部電影擊垮一家電影公司的倒霉蛋。

作為獨立電影的最後旗手，夢工廠挑戰巨頭之路的失敗，令無數人為之夢碎，為之泣不成聲。

在斯皮爾伯格的主導下，夢工廠一直與環球展開談判，希望能並入環球，但環球母公司NBC董事局在最後一刻壓價，希望以九億美金拿下夢工廠，這令斯皮爾伯格心寒，決定轉投派拉蒙懷抱。

夢工廠動畫部剝離之後，夢工廠事實上已經變成一個普通規模的獨立製片廠，只不過，它還貼著斯皮爾伯格的標簽，斯皮爾伯格才是夢工廠最後僅剩的財富，派拉蒙之所以願意花十六億美金收購夢工廠，也是看在與他的優先合作權份上，作為好萊塢最能賺錢的導演，他無論走到任何地方，都有最好的劇本，最好的演員等著他。

十一年來，雖然身為夢工廠的創始人，他的身份卻是絕對自由的，他可以和所尼合作拍《藝伎回憶錄》，無論有沒有夢工廠，他也能為派拉蒙拍《世界大戰》，夢工廠只是參與發行，不久前，夢工廠還為一本尚未翻譯的法國小說《但願是真的》支付二百萬美金購買版權，因為斯皮爾伯格看上了這個劇本，他們得和福克斯、環球競標這本小說和他們的明星導演，據說大衛·芬格和卡森伯格為了博這位大導演一笑，可以上天入地，把天上的月亮摘下來給他。

斯皮爾伯格幾乎沒參加過夢工廠的任何一次財政會議，而且他希望“他參加的任何一個會議能在兩分鍾內結束”，斯皮爾伯格的妻子評價說他永遠都像是個孩子，潛心地專注於某個事物。

也許在很多人看來，拍攝過多部熱賣影片的斯皮爾伯格一定是個票房投機者，實際上，斯皮爾伯格卻是一個跟著感覺走的導演，一九七六年他被邀請去拍《超人》，但他選擇了拍攝自己想了很久的故事《第三類接觸》，而現在，他又覺得自己拍夠了商業片，而轉走文藝路線，斯皮爾伯格從來就不是一個按常理出牌的導演，在他的眼中，拍攝一部自己喜歡的電影，比拍攝一部票房炸彈更重要，正如他所說，“我拍攝電影並不是為了賺錢”。

可以說，是斯皮爾伯格最終放棄了夢工廠，當初，他以為當一個好萊塢大亨會很有趣，但現在，他也許覺得還是當一個導演好了，斯皮爾伯格覺悟了，夢工廠的夢也醒了。

夢工廠的失敗令無數獨立電影人為之扼腕，獨立電影真的沒有了出路了嗎?以夢工廠這麽強大的組合和後台，都無法撼動好萊塢的大製片廠制度。

而MM是自我蛻化變質成為新的巨頭，許多人更願意視他們為銀行家族和華爾街財團的利益代言人，也從來沒有人會認為馬克、艾格、梅根、大衛他們是有理想有情懷的人，他們只是一個生意人，混跡於娛樂圈的熱衷於名利的投機分子。

他們控制哥倫比亞影業和米高梅兩大公司後，並沒有更改現有的制度，也沒有大力扶持和支持獨立電影人，他們只是把兩大公司變成了盈利企業，這與迪士尼自我蛻化成巨頭，維亞康姆收購派拉蒙、沒有什麽不同的。

並不是夲土新人新公司的崛起，而是生意場上的股權變遷，隨著夢工廠的關門，自上過世紀九十年代開始崛起的轟轟烈烈的獨立電影浪潮開始進入低潮期， 韋恩斯坦兄弟的米拉麥克斯是把獨立電影帶進了主流電影市場的視線，在奧斯卡及其頒獎季中大放異彩。

但利字當頭的韋恩斯坦兄弟早己賣身迪士尼，他們不再是電影藝術家，而是倒騰電影買賣的文藝品商人，電影商業化的結果是失去了電影的文藝情懷，這讓許多人為之扼腕。

馬克則從夢工廠的倒閉中得到警示，不要做出頭鳥;步子不能邁得太大;利益必須均沾;像經營公司一樣經營MM，盈利始終是第一準則。

像老斯，加入夢工廠之後正是在在奧斯卡得意之後，電影風格偏向於文藝不可避免的流失觀眾，這對於新生的需要大量新鮮血液補充的夢工廠來說，並不是什麽好事，格芬和卡森伯格拉他入夥，肯定不是因為他能拿獎，而是希望他在商業電影上大發神威，但誰能勉強老斯呢?誰也不能，所以問題就多了。

馬克對《芝加哥太陽報》的羅傑那篇《一個天才的自我墜落》視如不見。

文章的男主角是他，羅傑用犀利的文筆評論馬克的多部作品，從《這個男人來自地球》的驚豔到《蝙蝠俠》的令人耳目一新，評價馬克執導技巧日趨成熟，才華都在降低，像《電鋸驚魂》《宿醉》《婚禮傲客》，評分越低，票房越高，他己迷失在商業片的數字風光裡，電影不再有藝術和情懷，只是賺錢的工具。

文章結尾是:“可惜一代才華橫溢的名導，迷失在好萊塢紙醉金迷裡。”

多謝土豪書友最高興的事莫過於你比我胖大大的打賞。多謝。英聯邦。