這份名單一出，MM再次成為大贏家，共計獲得二十項提名，這《黑暗騎士》的八項提名，也可以說與他們沾親帶故的。

這《黑暗騎士》全球十二億六千萬美金票房，笑傲天下，馬克在華納拿走一億二千萬美金的酬勞，沒有當年老斯單憑《侏羅紀公園》就從環球劃走二億五千萬這麽驚人，但足以傲視天下。

不過相信華納會比環球高興，畢競馬克劃走的不到十分之一，而老斯則劃走了將近四分之一，從而在創立夢工廠時，資金豐富之極。

而華納劃帳也十分爽快，他們逼不及待的希望馬克可以確定《黑暗騎士崛起》的檔期。

馬克現在牛了，真正的大牛，他己明確執導《怦然心動》、《復仇者聯盟》，還有他們收購了盧卡斯影業，馬克都當上了501軍團最高領袖了，不拍一部星戰電影似乎對不起觀眾，所以確定他的檔期，十分重要。

萬一馬克這貨說沒檔期，豈不是令人傷心死，別人不敢拒絕華納，也看重這一筆錢，但是馬克敢，馬克將華納副總裁威爾扔下垃圾通道，還送他走牢房去。

江湖有種傳聞，馬丁命不久矣，這緣於他女兒死後大受打擊，傷心又傷身，幾個月前他上了一次電視，說不出的蒼老衰敗，五十不到的人，看起來像是六十好幾的小老頭。

馬丁沒有什何法定的繼承人，有人說他死後，這龐大的家產將歸馬克所有，即使不是，也將交歸馬克管理，像卡洛琳.戴維斯基金一樣，至於會不會像比爾一樣把全部的錢捐出去，這根本沒有可能。

馬丁.戴維斯有許多頭銜和標簽，但慈善家、愛心人士這樣的形容詞絕不在其中。

這就是說，馬克堪至有可能成為時代華納的第一大股東，也可以說是主人，時代華納那一幫人，是絕對不敢與馬克對著乾的。

而且對於馬克的眼光，他們是有一些信服的了，《黑暗騎士》拿下八項提名，卻沒有最為重要的最佳影片和最佳導演。

開始他們認為，憑著《黑暗騎士》橫掃全球的聲勢，即使不拿獎，至不濟也要獲得一個最佳影片、最佳導演的提名，否則如何平天下之民憤?

馬克沒有參加，但華納在這方面投入的資源一點不少，但是失敗了，沒有，一個提名也沒有。

馬克很爽快，明年拍《復仇者聯盟》，後年《黑暗騎士崛起》，絕不會影響它在2012年上映的計劃。

凱文等心情才感到好感，馬克這個人，靠譜。

既不裝腔作態，也不坐地起價，好人呀！

在今年的奧斯卡提名終於揭曉後，從影片的製作本身，還從發行公司的營銷策劃、影片發行過程中外界評論等各方面全面的去理解一部奧斯卡最佳影片的誕生過程，提名揭曉這一重要環節自然要特別關注了，不過結局就如許多媒體預料中的一樣沒有意外，自然，也沒有驚喜！

這最佳影片的誕生過程是極其複雜的，影片本身的質素自然是最後結果的重要砝碼，不過發行公司的宣傳和發行策略、公司本身的公關能力以及外界輿論的導向性，參與評委的人是不可能完全無視的。從這個程度上看，結合一些奧斯卡固有的保守，結局看似有點意外，其實也在意料之中。

從影片運作來看，幾家發行公司平分秋色，眾所周知，好萊塢六大電影製作公司，但是由於影片風格以及市場等方面的原因，他們很難壟斷奧斯卡，畢竟這個獎項本身也有它的堅持和清高，但這也與各大公司在幕後那場沒有硝煙戰爭關系密切。

事前被看好的五部牛片，

僅華納的《黑暗騎士》被韋恩斯坦影業的《朗讀者》所取代，其余四部沒有變化，縱觀這幾年的的奧斯卡提名名單，一個發行公司能有兩部影片同時上榜的情況並不多見，而華納本身就有與派拉蒙共同發行的被稱為今年本命大片的《本傑明.巴頓奇事》，加上《黑暗騎士》在類型上先天不討喜的內因和韋恩斯坦強力公關的外因，被《朗讀者》所取代看似意料之外，實際上也在情理之中。可憐了《老爺車》怎麽也撞上了今年，撞上了華納，奧斯卡真該給老牛仔克林特.伊斯特伍德一個終身成就獎，否則太對不起老爺子一大把年紀還如此拚命了，令人欣慰的是4000萬製作成本的《老爺車》票房過億應該沒有什麽問題了，一洗去年的《硫磺島的來信》和《父輩的旗幟》之恥。

派拉蒙再次體現了他們在影片推廣方面的強勢，從年中開始已經在全球范圍內為《本傑明.巴頓奇事》宣傳造勢，派拉蒙對這部電影是下了重注，長達半年的預熱期，聖誕檔期的釋放，以及釋放後的宣傳運作，讓人毫不懷疑這部電影為奧斯卡而生的決心。

不過此次奧斯卡周期中最大的贏家還要數MM了，連續幾年成功的獨立電影運作估計心得體會可能已經能寫一本書了，《玫瑰人生》、《陽光小美女》、《朱諾》、《老無所依》從製作方式到影片內容都其共性，也許MM早已吃透了奧斯卡評委的胃口，以上提到的四部也無一例外的奪得了奧斯卡最佳原創劇本並取得了最佳影片的提名。

能讓一部又一部小成本製作，在票房和口碑上取得雙贏，進而一步步接近電影殿堂的頂點奧斯卡，這本書的價值可是不能估量的，當然這與MM的獨到眼光也是分不開的，看到《貧民窟的百萬富翁》如此風光，當初選擇放棄的丹尼.博伊爾現在做何感想呢?

至於另外兩部《米爾克傳》和《福斯特對話尼克松》更多的應該跟他們本身的類型有關系，在運作上的特點目前還沒有特別感想。

從近年奧斯卡的提名來看，劇情/傳記/歷史類型的影片幾乎壟斷了百分九十的提名名額，而每年至少一個名額是鐵定預留給傳記類影片的，08年的《邁克爾.克萊頓》、07年的《女王》、06年的《卡波特》、05年的《飛行者》和《靈魂歌王》，從這些名字可以看出，這類影片大多數沒有太大的影響力，除了馬丁.西科塞斯的《飛行者》，在商業運作上也很難取得突破，但是偏偏在奧斯卡評委們對這類影片特別青睞，比如提名名單是順理成章，這也就不難想象《米爾克》和《福斯特對話尼克松》入選的道理了，當然要想在最終的競爭中有所作為，幾率是微乎其微的。

另外，拋開發行商，很多人認為擠掉《黑暗騎士》的是《朗讀者》，但馬克早就認為，就算沒有《朗讀者》，《黑暗騎士》入選的幾率仍舊不會很高，評委們仍然拿不出力挺《黑暗騎士》的勇氣，實際上，《黑暗騎士》的內涵沒有達到足夠的高度，之所以成功是多方面因素想撞擊的化學反應，學院派最終堅持了自己對電影藝術的理解，拒絕了外界的干擾。

倒是被稱為“史上最佳動畫片”的《機器人瓦力》，也許動畫片想進入最佳影片的提名本身就是一種幻想，奧斯卡在設立最佳動畫片獎項的那一刻起就向世界宣布，真人電影和動畫片本身就是兩種類型，就如同金球獎的劇情片和家庭/喜劇/音樂類一樣，影片還是好的，不過交叉點不是可能有點的，但是請問，因為動畫片，你就能無視安德魯·斯坦頓的成就了嗎?

另外《朗讀者》的入選媒體們早已有所估計，一方面該片是由頗具影響力的同名名著改編，內涵價值自不必說，另一方面它所反映的是二戰期間因為朗讀而發生的一個關於愛情和戰爭的故事，這類題材本來就是各大評獎所鍾意的，同時導演史蒂芬.戴德利本身就是保障，不過由於金融危機影響影片的提前出爐以及老年漢娜在最後一刻才確定由凱特.溫斯萊特出演，多多少少也會對影片的質量產生影響，因此競爭最佳影片，還是要由影片的內容說了算。

至於《本傑明.巴頓奇事》和《貧民窟的百萬富翁》無論是在發行方和影片類型、內容都絕對迎合奧斯卡的口味，不出意外最終的勝者將在這兩者之間產生，媒體們更加偏向於前者，畢竟《貧民窟的百萬富翁》驚豔有余，經典不足，要與奧斯卡最佳影片劃等號，明顯還欠火候，許多媒體是這麽以為的。

《貧民窟的百萬富翁》己獲得英國電影學院、金球獎的認可，但歷史上同時獲得英國、金球獎、奧斯卡認可的電影可不多，只有幾部，都是經典中的經典。

不過馬克己讓人法國訂了大批香檳，說是開慶功宴會用的。

如果說以上提到的發行公司運作和類型是奧斯卡提名的干擾因素的話，那麽最終的決戰還是要靠影片本身說了算的。還有一個月，

預測結果:《本傑明·巴頓奇事》PK《貧民窟的百萬富翁》勝算指數還是《本傑明.巴頓奇事》優於《貧民窟的百萬富翁》。