馬克的四個對手中，保羅·托馬斯·安德森執導的《血色將至》、朱利安·肖貝爾《潛水鍾與蝴蝶》、托尼·吉爾羅伊《邁克爾·克萊頓》、賈森·雷特曼《朱諾》。

　首先是《朱諾》的賈森.雷特曼出局，作為同一家集團的作品，集團內部誰敢友持他與馬克對著乾?這意味著公關資源的減少。

　賈森·雷特曼無疑是一個優秀的導演，與父親伊萬·瑞特曼所擅長的動作喜劇風格不同，他所鍾愛的電影語言更立體，也更為現代，剖析現實的犀利視角，聰明風趣的調侃，人物本身的低調平凡與充滿機鋒的語言和超快的語速相對比，一邊令人捧腹大笑，一邊引人深思。

　賈森·雷特曼的電影多以美國社會當下的現實問題為中心，選擇相對來說比較邊緣的職業或題材，通過複雜而重大的價值觀衝突或心理危機來塑造人物，展現非主流價值觀與主流生活理念的融合。他電影的人物可以分為“生理青少年”與“心理青少年”兩類，他們面臨著生活危機或嚴峻的價值觀矛盾，這些影片通過他們的經歷和選擇來分析和探討米國社會的問題。為了輕松地表現這些嚴肅的主題，他的電影語言在近景鏡頭運用、三角形構圖、音樂和快速剪輯方面有突出的特色。

　不過與《老無所依》相比，還是火候不夠，這位一九七七年出生的年輕才子，他的問疑與馬克一樣，過於年輕(31歲)，如果獲獎，將是打破歷史記錄，他有MM集團的力撐，不愁沒有出頭之日，一個提名是最大的褒揚了。

　而朱利安.肖貝爾《潛水鍾與蝴蝶》在威尼斯國際電影節、英國電影學院、金球獎被馬克輾壓了三次，這樣都能勝出，簡直是比電影還傳奇。

　托尼·吉爾羅伊出生於編劇之家，老爹和兩個兄弟都是編劇，他夲人也是一名電影編劇起家，最著名的作品莫過於馬特.長蒙主演的《諜影重重》系列電影，這令他名揚四海，他執導的《邁克爾.克萊頓》，前期名聲不顯，與馬克的《老無所依》相比，是小巫見大巫，各方面都不如，但既然獲得提名，就有獲獎的可能，對馬克有一定的威脅。

　不過最大的威脅是來自《血色將至》的保羅.托馬斯.安德森，他作品不多，只有五部，卻使他成為米國獨立電影界炙手可熱的人物，他拿過柏林金熊獎、戛納最佳導演獎，1999年11月，托馬斯·安德森的新片《木蘭花》與觀眾見面，觀眾將這部由朱麗安·摩爾主演的影片與《搏擊俱樂部》《美國美人》《成為約翰·馬爾科維奇》以及《黑客帝國》等成功電影相提並論，甚至評選它為“1999年最好看的電影”和“最有希望獲得奧斯卡獎”的影片。

　與馬克相比，他資歷足夠，作品也有說服力，這《血色將至》上映後引起巨大的轟動，同樣取景於德克薩斯，這部《血色將至》很難不讓人聯想到《老無所依》。

　同樣的黑色、暴力、抑鬱，一個險象環生，描述人心的暗角，另一個如同史詩，描述經濟發展與社會變革的雙重殘酷。同樣的緊湊，高潮迭起，張力十足，一個大量使用隱喻，通過新穎的敘事結構與反戲劇高潮的手法開啟了電影敘事形式上的新篇章;另一個充分發揮了人物塑造的專長把相對單一直白的內容的潛力發揮到了極致。同樣是視覺盛宴，又如飲甘霖，不過一個是紅酒，入口渾厚，回味悠遠;另一個是烈酒，辛辣、豐富，氣貫長虹。

　基夲在上映後，評論界就對他好評如潮，都是與《老無所依》相提並論，都是不可多得的佳作。

　《血色將至》是派拉蒙優勢與米拉麥克斯聯合製作的作品，主演方面請來了英國國寶級演員丹尼爾.戴.劉易斯，才華橫溢的他把這位石油大亨描述成了電影銀幕上最厭惡人類的角色之一，貪欲與背叛並駕齊驅，令《血色將至》成為真正震撼到你的良知的作品，劉易斯在這部電影裡，展示演藝大師的魅力，以個人之力提升電影的品質，給人驚才豔絕的感覺。

　在今年冷清的頒獎季中，劉易斯一路橫掃，輾壓了所有的對手，如同最佳男配角賈維爾橫掃所有配角對手一樣，是公認的，沒有懸念的環節之一，在奧斯卡提名者午宴上，同為競爭對手的喬治.克魯尼首先認輸，可見他的厲害。

　不過這是演技部門，在最佳影片和最佳導演等獎項的爭取上，大家是平分秋色，各有各的優勢，相信對方對於馬克也是忌憚之極，視如第一對手。

　在好萊塢，對付競爭對手，有的是陰私、卑鄙之極的手段，即使讓警察查，也查不出任何有用的證據來，這裡有的是殺人不流血的法子，建立名聲或許要幾年，但毀掉卻只要一個星期或幾天。

　但是即使派拉蒙和迪士尼聯手，也不敢對馬克使用這種手段，馬克一聲令下，就有一個傳媒集團跳出來為他打與論戰，或許不用下令，MM會自動自覺的維護馬克，如果是黑馬克的話，他背後的利益集團會跳出來，保護他。

　所以在宣傳公關方面，派拉蒙的人是小心翼翼的，確保不會不小心就觸怒馬克及MM集團，運作《血色將至》是一盤生意，如果成功，將可以為他們帶來幾千萬的收入，但如果和一個大集團死磕，這就不值得了。

　MM是好萊塢連續兩年最掙錢的公司，並自行發展成傳媒集團，己經由幼獅長成雄獅，並不畏懼任何挑戰，而馬克為了好友之女，對付七十多家報社的手段又是如此的血腥暴戾，令對手不寒而怵，任何頭腦正常的人，都不會惹上這種人。

　順便一提，馬克因此贏得最靠譜朋友的美譽，北米流行一句話，交朋友就應該找馬克這樣的。

　所以派拉蒙對他們的公關宣傳人員進行了特別培訓，確保他們不會說錯話，做錯事，在宣傳推廣一部電影時，捧自己幾句，黑對方幾句，這是很正常的事，但在這裡卻不適用，誰知會不會因為幾句話而引發兩大集團之間的碰撞。

　全好萊塢都知道馬克對奧斯卡最佳導演的渴望，他為榮譽而來而不是為了錢，他那玩兒一樣拍的《暮光之城》，讓影評人絕望和噴得狗血淋頭的《暮光之城》都全球大賣五億，而這精心製作的《老無所依》卻只有五千多萬，不多也不少。

　《老無所依》是典型的藝術電影類別，靠口啤吃飯，首周大規模上映只有一千多萬，讓人認為撲街己成定局，誰知道他像吃了偉哥一樣堅挺，就是在一千萬左右堅持了三周，然後才降到七百萬左右的周票房，始終保持上映狀態，也就在這頒獎季其間保持了熱度。

　奧斯卡是民主制度的體現，獎項是一群人(學院會員)投票出來的，不存在什麽量化標準。

　但一般圈內人，我們評價導演好壞，也就是三點，通常這三個標準，也能通用到大部份的電影獎項。

　一、想像力。(自身的才華);二、執行力。(才華值錢，但更重的是得能變成現實:即克服各種難度，完成作品。)

　三、貢獻。(起到帶頭作用，能為同行或後輩所景仰，或仿效。)

　以上三點，馬克都有，但韋恩斯坦兄弟早己證明，提名靠實力，獲獎靠運氣，或者說精準公關。

　學院成員多達六千多人，由業內各行各業精英組成，一般來說，獲得提名後就是學院成員之一，這龐大的學院成員隊伍中，都是有投票權的。

　在這些人群中，有的人視手中的票如命根子一樣，他們會反覆看過每部電影， 研究每一位提名人的資料、從業經歷、利益立場、政治關系等，像選老婆一樣嚴肅認真，他們是最嚴格的成員，有自己的主見和訴求，打動他們可不容易，這些人公關的作用不大。

　最主要的傳統獎項，最佳影片，最佳導演，四個演員獎，兩個編劇獎等等，入選資格很容易，不需要花錢。對上述類別入選影片的資格要求只需在洛杉磯郡的商業影院(憑票入場的那種)，放映一周。洛杉磯郡很大，比洛杉磯市要大，所以有很多影院，如果在這些影院連續放映一周就夠資格了，其他都不需要，只需要把相關文件發給學院，告訴學院製片人是誰，導演是誰，編劇是誰等等。

　年底的時候，學院發一個提示名單，告訴會員當年全部合格的影片名單，並不是說所有影片他們都看過，沒有人會假裝他們看過所有的電影，因為太多了，學院會員們都不知該如何選擇，怎麽選擇，這樣，精準公關的作用就出來了。

　在爭奪提名時，正式的公關活動就己開始，如果成功，則擴大公關，失敗則沒戲可唱。

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