馬克和吉賽爾雙雙參加威尼斯電影節的高層派對，這派對由意大利文化部組織，一些文化部和市政廳的官員也來參加，當然主要的還是電影節組委會和評選委員會成員們，他們唱歌跳舞之余，談談人生，談談理想的。

　馬克也見到了華夏名導張一謀、賈樟柯、杜其風、薑紋等名導，加上同為華裔的馬克、李安，華裔軍團是這次電影節的主力軍團。

　馬克雖是華裔，但與農民出身、根正苗紅的張一謀國師不同，他是一個資本主義化、白化了的華裔，屬於黃皮白心那一種，雙方又是處於競爭狀態，馬克可是全球擴張的好萊塢軍團中豎力量，屬於流行文化帝國主義的一員，通過向海外擴張獲取資源，而張國師則屬於本土派，堅持走夲土化電影理念，當然也有走出去之心，但在好萊塢，總是會遇到與這些巨頭公司的競爭和狙擊。

　雙方是狹路相逢勇者勝，不過佔上風的還是好萊塢軍團，雙方是尿不到一個壺裡，自然就是話不投機半句多。

　馬克倒是和李安相談甚歡，李安作為焦點影業的一哥，台柱子，馬克除非是收購焦點，否則很難挖過來，要合作也是以公司的形式，其實李安與哥倫比亞公司是有過合作的，《臥虎藏龍》就是由哥倫比亞投資發行推廣，這次雙方也就《色.戒》的合作展開會談。

　哥倫比亞方面由帕斯卡爾帶隊，她們在這次電影節，主要是推廣《老無所依》，二是發掘一些有價值的歐洲電影，是這次電影節最大的片商，也是最受電影節歡迎的片商。

　穆勒就相對巴結馬克，希望馬克支持他連任，也希望馬克支持他電影宮計劃。

　威尼斯電影節曾一度被意大利法西斯政府所控制，1938年為對抗被法西斯把持的威尼斯電影節，戛納電影節應運而生，而威尼斯電影節從1938年到1942年的評獎不為後人承認，1946年威尼斯電影節取消了“墨索裡尼杯”，以示消除墨索裡尼法西斯政府的影響。

　但令人尷尬的是電影節的舉辦地電影宮卻是一直墨索裡尼時代的電影宮，歷屆組委會都有重建計劃，但都因巨大的資金缺口而無法成行。

　穆勒居中奔走，在政府和財團那裡拉來不少的資金讚助，並憑成功的運營威尼斯國際電影節，獲得了不少積累，他希望通過改造電影宮，獲得政治籌碼，從而獲得連任，到目前為主，還沒有一個威尼斯國際電影節組委會主席獲得連任的。

　像馬克這樣的金主，他是無論如何也不會放過，他正在竭力向馬克兜售電影宮

　的計劃，當然他認為這是宏揚世界電影文化，更好的推廣藝術電影事業的發展。

　馬克當然不會吃這一套，他也是不見兔子不撒鷹的人，除非威尼斯電影宮為他留下美好的回憶，馬克的意思是如此的明顯，沒有好處他是絕不會捐錢的，以他今日的地位，花錢買榮譽是值得的。

　穆勒心神領心，馬克能有今日的地位財富，當然不是蠢人，想忽悠他可不是一件容易的事。

　威尼斯電影節聚焦於各國的電影實驗者，鼓勵他們拍攝形式新穎、手法獨特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有創新，就能夠被電影節所接納，該電影節的宗旨是“電影為嚴肅的藝術服務”，每年都提出不同的口號，而評判標準很純粹:藝術性。

　在20世紀六七十年代，威尼斯電影節發掘了一大批新興的歐洲電影人。盡管它所選擇的電影未必是該導演最好的一部作品，但卻時時刻刻地在引領歐洲藝術電影的發展潮流。

　這使威尼斯電影節與德國的柏林電影節、法國的戛納電影節、加拿大的多倫多國際電影節以及捷克的卡羅維發利電影節是國際電影聯合會認可的國際五大電影節;也是世界四大藝術電電影節之一(德國柏林電影節、意大利威尼斯電影節、法國戛納國際電影節、俄羅斯莫斯科電影節)。

　穆勒是電影行業的老鳥，金牌老混混，由他擔任製片及聯合製片的多部電影都在各大電影節獲獎，如張元導演的《過年回家》奪得第56屆威尼斯電影節五個獎項;《無主之地》獲第74屆奧斯卡獎最佳外語片獎;《無記名投票》獲第58屆威尼斯電影節最佳導演獎等，不過他從事電影管理事業更加出色。

　早在1979年，他在都靈獨立創辦了“電的影子”電影節，第一次把華夏電影大規模地呈現在國際領域，由於反響良好而成為當時都靈的傳統項目。之後他又擔任了柏沙盧電影節、鹿特丹電影節主席。1983年，他在柏沙盧電影節安排了“亞洲電影面面觀”單元，組織專題放映香港電影。

　1986年，穆勒在電影研究和組織方面的突出才華引起了威尼斯電影節的注意，他們請馬可專門負責亞洲的選片工作，從此，他擔任該電影節選片委員會的亞洲區選片工作長達18年之久，上任第一年，他就將凌子風導演的《原野》(薑文、劉曉慶主演)送到了威尼斯電影節，這也是華夏大陸第一部參加國外大型影展的影片，他還將陳凱歌導演的《黃土地》介紹到洛迦諾電影節，甚至最後電影獲得銀豹獎，也是由他代為上台領獎，第一部在威尼斯電影節獲獎的華夏電影、張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》同樣也是由他推薦的。

　1991年起，他擔任了10年的洛迦諾電影節主席，那期間的金豹獎給了一些在華夏未能公映的電影，如王朔導演的《我是你爸爸》和呂樂導演的《趙先生》，在推薦華夏電影走向世界方面，他是公認的第一人。

　2004年起，穆勒任威尼斯國際電影節主席，任期4年，作為行業之內的老鳥，穆勒是有心謀求連任，他與打通國內政府的關節，上面己經發話，如果有出色的政績，連任一屆問題是不大的。

　關鍵是政績，穆勒讓人作了個預算，重建電影宮，需要五千萬歐元，這才是歷代組委員有心無力的原因，如果可以拿出這耀眼的成績單，連任是眾望所歸的事。

　現在好萊塢大亨馬克前來，這在穆勒眼裡，就是肥羊一頭，也成了電影宮能否重建的關鍵?穆勒放下身段，極盡諛媚之能事，如果不是馬克攜夫人前來，他一定會往馬克房裡送女人，以求馬克歡心。

　馬克輕晃水晶杯中的紅酒，說道:“一千萬歐元對我只是一個數字，關鍵是能否令我開心。”

　馬克旁邊的帕斯卡爾更加直白，說道:“老無所依在北米的口啤是逆天的，在媒體的評分也是所向無敵的，不知穆勒主席對他有什麽看法?”

　他們一唱一和，意思十分明顯，穆勒當然是大唱讚歌，從專業的角度，藝術的角度分析這部電影，恨不得往天上誇。

　帕斯卡爾道:“其實馬克王先生的家族基金會就有專業的慈善基金，今年目前為止己捐出五千萬之多，其中就有公益性電影項目的扶持和資助，電影宮的項目是符合申請條件的。”

　穆勒大喜，說道:“我馬上安排人提出申請。”

　馬克右邊的宣傳主管丹尼爾一聲奸笑，說道:“如果是每個申請都批準，我們早就破產了，基金會有二十多個人對項目進行審核和批準，超過百分之九十的項目都被否決了，基金會是馬克王先生創辦的，他的意志可以凌駕於一切規定之上。”

　穆勒道:“你們的意思是?”

　丹尼爾道:“兩個大獎兩個小獎，一千萬歐元。”

　穆勒臉色微微一變，苦笑道:“這要求太過了，評選團不是我一個人開的。”

　這次的全導演評委陣容中，每個人的資歷都值得一提，主席張一謀曾憑借《秋菊打官司》、《一個都不能少》分別榮膺金獅大獎，《大紅燈籠高高掛》摘得銀獅獎;法國女導演凱瑟琳·布雷亞自編自導了《羅曼史》;新西蘭女導演簡·坎皮恩自編自導的《鋼琴課》曾一舉拿下奧斯卡最佳女主角、最佳女配角和最佳原著劇本獎;阿萊杭德羅·岡薩雷斯·伊納利度的《21克》和《通天塔》都享譽世界， 曾獲得戛納電影節最佳導演獎和奧斯卡最佳導演獎;來自土耳其的佛森·歐茲派特，以一部《外欲》橫掃意大利國內所有重要的電影獎項。

　丹尼爾道:“這可是你的地盤，如果連這點掌控力都沒有，這謀求連任是不是不現實，二百五十萬一個獎杯，估計沒有人出價更高。”

　穆勒的臉垮了下來。

　馬克和他碰了一下杯子，說道:“我是一個生意人，不會乾沒有好處的事。”說完，拍拍對方的肩膀，瀟灑的與吉賽爾跳舞去了。

　丹尼爾則道:“電影宮重建，才能連任，連任了才是你的地盤，否則什麽也不是。”

　穆勒道:“三個?我不敢保證金獅獎。”

　丹尼爾似笑非笑的道:“金獅獎才是我們的目標，你以為那些邊角料值二百五十萬?”