《貧民窟的百萬富翁》是印度作家維卡斯·斯瓦魯普的長篇小說。講述的是孤兒拉姆·穆罕默德·托馬斯因在電視競猜節目中贏了10億盧比巨獎，電視競猜主辦方認為他作弊的故事，原著小說40多種語言發行。該書獲得國際各大文學獎項的褒獎和肯定，是一本獲得文學界和讀者肯定的經典小說。

它在改編後獲得奧斯卡九項提名，七項大獎，而且他的票房也達到了驚人的三億八千萬，如此大的一塊肥肉，馬克自然不會放過，他早己委托ICM的南希，為他爭取來改編權。

原著作者維卡斯·斯瓦魯普出生於印度律師世家，從小愛好寫作，大學主修當代歷史、心理學、哲學。供職於印度外交部，曾被派駐到土耳其、美國、埃塞俄比亞、和英國。現就任印度駐比勒陀利亞(南非首都)大使館的副大使，第一部長篇小說《貧民窟的百萬富翁》，已翻譯成36種語言在世界各國售出近1000萬冊。

這人出身於官宦之家，並不是很缺錢，所以打動他就尤為困難，不過南希不負重望，最終還是為馬克買來了，改編權也不是很貴。

MM是有自己的經紀部門，還是梅根親自掌控的，但它的發展遠不能滿足自身發展的需要，馬克就選擇了與ICM合作，偌助他們豐富的人脈資源為自己服務，當然，成功的成為MM最大客戶以後，ICM的業務也增長極快，現在是與CAA、莫裡.威廉姆斯並駕齊驅。

在選擇《貧民窟的百萬富翁》導演時，馬克看好丹尼·博伊爾，他1956年出生於英國曼徹斯特，畢業於班戈大學，英國電影導演、編劇、製作人，1994年，丹尼·博伊爾執導個人第一部劇情片《淺墳》，該片獲得第48屆英國電影和電視藝術學院獎亞歷山大·柯達獎最佳英國電影。

1996年，憑借執導的劇情片《猜火車》獲得西雅圖影展最佳導演獎，2000年，執導冒險片《海灘》，獲得第50屆柏林國際電影節金熊獎提名，2002年，拍攝驚悚科幻片《驚變28天》，獲得第30屆土星獎最佳導演提名，2007年，執導太空災難科幻片《太陽浩劫》，是一位經驗豐富，既能拿獎，又有票房保證的導演。

《太陽浩劫》是繼《驚變28天》之後，丹尼·博伊爾從影以來最大預算的太空災難題材，由二十世紀福克斯投資製作該片不僅是少有出現的科幻航天題材，導演丹尼·博伊爾從探索太陽的天文學開始，精心製作這部《太陽浩劫》，而且特別重視科學性和大小細節。從細部如宇宙飛船的設計，大到任務計劃都詳加研究，聘請英國物理學家布萊恩·考克斯博士作顧問。

影片關於太陽提早衰亡，光照逐漸減弱恐陷地球於冰封之虞的假設，導演強調一切都有科學根據，雖然為了戲劇效果不得不拋棄一些原則，但還是“盡可能做到真實”。丹尼·博伊爾為拍此片特地前往米國太空總署拜訪，包括研究宇宙飛船隔熱罩的設計，最後製造出來的伊卡魯斯2號宇宙飛船，在倫敦東區的米爾斯電影製片廠需要橫跨八個廠房才放得下，丹尼·博伊爾要拍的是一部極具份量與真實感的太空災難電影。

丹尼.博伊爾現在在為二十世紀福克斯效力，但接到馬克的邀請以後，還是來芝加哥見上一面，當時己是晚上，雙方相談甚歡。

《貧民窟的百萬富翁》又名《問答》，成稿於2003年，是維卡斯.斯瓦魯普被派駐英國執行公務時在倫敦倉促完成，最初靈感來自英國陸軍少將查爾斯·英格姆的作弊事件。

少將英格姆在2001年的英國“誰想成為百萬富翁”電視節目中被指控作弊，受審後被處以18個月的有期徒刑和一萬五千英鎊的罰款，並被開除軍籍，維卡斯.斯瓦魯普將作弊事件搬到了自己最熟悉的印度，初衷只是想要借此講個有趣的驚悚故事。

在一次采訪中維卡斯坦承小說創作目的並不是為了抨擊社會現實，自己也非貧民出身，並沒有真正實地考察過印度廣大赤貧階層的生存現狀，甚至“不知道是否真有叫花頭子弄瞎孤兒的眼睛以利於乞討”;對小說出版後所得到的廣泛關注他相當吃驚，他直言不諱說自己是“最幸運的小說家”。

的確，維卡斯.斯瓦魯普並非職業作家，行文手法上並無特殊優勢，語言雖通俗流暢卻嫌直白，對人物的描繪活潑生動卻乏於變化。

全書最大的魅力都在於維卡斯精心設計的十二個離奇故事，每個故事都由一道問題引領，彼此幾乎獨立成文，時間順序前後跳躍錯落，極大增加了閱讀的趣味性。不過，盡管佔有通俗易讀的娛樂優勢，媒體們又批評《問答》的不少章節安排還是缺乏凝聚力，幾乎了“奇”而“奇”。

讀者找不到一個詞能夠概括《問答》的全部特色——若說是現實主義，那海地巫毒術的奇幻章節怎麽解釋?如果說嚴肅，那主人公贏得十億盧比後的爆發戶形態又該如何看待?若說其娛樂，那對印度貧民窟與社會底層赤貧小人物的細致描述究竟又著眼何處?

當然，小說是一回事，電影改編又是一回事，在小說改編權到手後，馬克就己讓人重新編寫了劇本。

改編後的《問答》叫《貧民窟的百萬富翁》將重點場景全移至孟買，單純表現主人公離奇經歷的部分悉數砍掉，《問答》中本是朋友的蘭姆和沙利姆在電影裡變成了兄弟，為了表現*教與印度教的糾紛，三教合一的“蘭姆·默罕默德·湯瑪斯”被改成了代表*教的“傑瑪”。

由於電影篇幅有限，對敘事的凝聚度要求較高，編劇加入了女主人公拉媞卡，以傑瑪和拉媞卡的愛情為主線貫穿始終，使故事節奏更為緊湊，傑瑪辯護律師的角色被取消，改作傑瑪被警長嚴刑逼供，指著他參加印度“誰想成為百萬富翁”的節目錄像被迫坦白“作弊細節”，審訊過程與傑瑪的成長經歷相互穿插，每一個問題都是他生活中的離奇一章，而書中本來前後跳躍的敘事順序基本被還原為正序，電影的重點也從離奇情節向人物風情描繪上轉移。

丹尼·博伊爾沒有到過印度，他對於印度的認識受其父親的影響較深，印度文化中的“宿命論”使他受到很大的震撼，人在命運面前是很渺小而無意義的，每個人都自有一方天地和自己的角色，人在命運前需要做的只是順天意而非盡人事。

丹尼.博伊爾是個識貨人，在看了二十頁劇本以後就決定接下這活兒，;明晰而強大的主題從泥濘肮髒的現實中呼嘯著涅磐而出，承載精神重量的兩位主人公也從終於從爬行狀態進化到了直立行走，沉淪與升華兩線交織並進。與維卡斯.斯瓦魯普前四章中的直白憤懣不同，電影把現實批判全交給了靜默的鏡頭畫面，主人公傑瑪與沙利姆的成長過程反而充滿了童真的透明光彩。劇本新創的那些幽默細節，比如傑瑪為了得到自己心愛的明星簽名跳糞坑，傑瑪和拉媞卡往沙利姆內褲中放碎辣椒，還有沙利姆在泰姬陵偷遊客的鞋子賣錢等，都賦予了貧民生活新的面貌，這靜默批判社會、感歎命運和拷問人性的，向來是奧斯卡的最愛。

而且還是好萊塢最頂尖的的大亨向他發出了邀請，機會十分難得，既然達成了合作意向，雙方相談更歡了。

不過世事豈能盡如人意?才三天博伊爾就打電話回來推掉這活兒，原因就是《太陽浩劫》的特效製作拖延，與檔期有衝突。

馬克打聽到的原因是，二十世紀福克斯並不希望博伊爾為MM效力，博伊爾掌導著福克斯億萬大製作，吃著碗裡的，盯著鍋裡的，讓他們很是不爽。

這一點也在丹尼.博伊爾的托詞得知，他要求推遲一年製作這電影，這等於要劇組等他兩年，這電影也無法在零九年上映，參加八十一屆奧斯卡。

這可影片是自1993年《辛德勒的名單》之後的又一部囊括奧斯卡、金球獎、英國電影電視藝術學院獎最佳影片、最佳導演、最佳劇作的影片，取得這樣的成績，天時地利人和缺一不可，說句不好聽的，以博伊爾目前的伽位，還值不得馬克等他兩年，這件事等於告吹了。

馬克找來了編劇西蒙·比尤弗伊，他在編寫此劇本時曾三次造訪印度，采風和旅遊，馬克與他討論導演的人選。

西蒙道:“我從來就不認為丹尼.博伊爾是合適的人選，盡管我很喜歡英國導演，但英國導演可不止丹尼.博伊爾一個訝。”

馬克微笑道:“這麽說你是有人選了?”

西蒙道:“彼德·卡丹尼奧、山姆.門德斯、克裡斯托弗.諾蘭，大把合適的，多不勝數，我並不認為這《貧民窟的百萬富翁》劇本百分百適合某一個人。”

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