英國，伯翰姆伍德。

　　十一月的英國已是寒風陣陣，平均氣溫不過幾度。

　　一路走來，冷風呼呼地往身子裡面灌，自打離開內地，許敬還沒有經受過這麽冷的時候，也好在孫佳惠提前準備了幾件冬衣，才不至於瑟瑟發抖。

　　緊了緊衣裳，許敬朝著約定好的地點走去。

　　許敬此行的目的卻不是遊玩或是參加什麽電影節，而是為了拜訪大導演斯坦利·庫布裡克。這位大導演雖是出身紐約，也拍過諸多好萊塢電影，平時卻極少回米國，大多時候都只在英國，甚至有些需要米國取景的電影都隻願意遠程指揮拍攝、遠程合成影片。

　　許敬找他的原因是想向他借一種特殊的鏡頭。

　　早在前些天觀看韓小信幾人在城寨拍攝的短片的時候，許敬就發現了一個大問題，那就是普通攝像機根本無法拍好城寨的真實場景，無它，裡面光線實在太暗了，還不是一處兩處，而是整個建築群百分之九十八的地方都是暗無天日的。

　　或許有人會說不是有路燈嗎?再不濟光線差也可以靠打燈光來解決呀。

　　其實倒不是不可以，事實上香江早些時候便有不少電影從裡面取景的，例如麥當雄的《省港旗兵》，又或者籃乃才的《城寨出來者》。可那些影片的故事更多的是發生在外面，即便是發生在城寨，也大多是室內戲，城寨的室外戲並不算多，那些鏡頭也都算不上好。

　　而《無主之城》不一樣，它全片本就是以城寨為主題的，城寨外的戲份相對倒是少得多，其中更是有太多的室外戲。

　　而這部影片又是以手提攝像機和大量運動鏡頭的拍攝手法來描繪整個城寨的面貌的，若是無法拍出它的真實場景，那這部影片拍出來也沒有多少觀賞性和藝術性，因為那種環境下，即便有路燈，拍攝出來的運動鏡頭裡，離得稍遠點的人都是看不見的。

　　至於燈光，如果是室內戲還好說，空間勉強足夠，可室外戲的話，那種狹小的巷子又哪裡有足夠的空間來給燈光師施展大量設備?還必須一路跟隨鏡頭去打燈。

　　是以，想要拍好《無主之城》，普通的攝像機鏡頭根本無法滿足許敬的要求。也好在提前發現了，否則等到開拍的時候再解決，又不知要耗上多少各種成本。

　　自己終究不是玩攝影的，對攝像機的了解有些不足，興許以後也少不得多補充些攝影方面的知識了，許敬暗暗想到。

　　“砰砰砰。”伯翰姆伍德一所小別墅外，許敬深呼出一口氣，叩了叩門。

　　其實對於此行能不能達成目的，許敬也頗為忐忑，他要探訪的人可是斯坦利·庫布裡克，在世界影史上也是能排進前十甚至前五的大導演，或許因為年代的原因許多人不知道這個名字，可他的作品一定會有人耳熟能詳，比如未來三部曲《奇愛博士》、《2001太空漫遊》、《發條橙》以及恐怖片《閃靈》、戰爭片《全金屬外殼》等都是電影史上的經典之作。

　　他的作品影響了後來無數的電影人，好萊塢超級大導演喬治.盧卡斯、史蒂文.斯皮爾伯格都對他推崇備至，克裡斯托弗·諾蘭更是他的忠實粉絲。對於熱愛電影的許敬來說，沒理由不對他充滿敬意，尤其是許敬還想從他這裡借得那兩台特殊的攝像機鏡頭。

　　“您好，庫布裡克先生，很高興見到您。”當房門打開，一個禿頂的胖老頭，滿臉花白的烙腮胡，鼻梁上架著一副圓框眼鏡，出現在許敬的面前，

許敬打招呼道:“我就是來自華國的許敬，之前與您聯系過的。”　　“華國小子，我等你很久了，進來吧。”斯坦利·庫布裡克笑了笑，道。

　　進得他的家中，只見裡面錯綜複雜，猶如迷宮一般，其中布滿攝影場、辦公室，房間多是可以兩用，既可以用於生活，也可以用於電影製作，兩者看起來密不可分。

　　“這是你要的鏡頭。”待得找到地方坐好，給許敬泡上一杯咖啡之後，庫布裡克便將兩個小提箱放到許敬的面前，道。

　　“呃。。。”正端起咖啡飲上一小口的許敬忽的身體一陣哆嗦，咖啡變得索然無味。

　　為何?只因這兩隻鏡頭實在太特殊了，頗具傳奇色彩，它們便是蔡司 50mm f/0.7鏡頭。

　　在1960年，NASA(米國航空航天局)為了配合阿波羅登月計劃並拍攝月球背面，邀請了卡爾·蔡司製造史上光圈最大的鏡頭50mm f/0.7。最後總共只有10支面世，NASA取走了6支被用於拍攝月球陰暗面的照片，卡爾·蔡司自己保存了一支，最後的三支便是賣給了庫布裡克。

　　庫布裡克後來將其中兩支改良，並安裝到他的攝影機上，拍攝出了經典電影《亂世兒女》。透過這超大光圈鏡頭，即使一些僅僅以燭光作為照明的場景，依然拍攝出了猶如油畫般質感的畫面。

　　這兩隻鏡頭不是用金錢可以衡量的，說是國寶，也毫不為過。

　　可現在，僅僅一見面便拿了出來借給許敬，這又讓他如何還有心思品嘗咖啡?要知道他在西方可不是什麽知名人物，此時他僅有的面世作品《殺手》在英國都還只在宣傳中，何況以《殺手》的藝術性，即便上映了，這種類型片對庫布裡克來說，也不過是拍給小孩看的，這便是斯皮爾伯格對他的評價。

　　“許，你的《殺手》有帶來嗎?”就在許敬不知道該說些什麽的時候，庫布裡克又道。

　　“噢噢，帶了，庫布裡克先生。”許敬這才回過神來，從包裡拿出一份完整版《殺手》的拷貝遞了過去。

　　說起來，當初聯系庫布裡克的時候，也是讓許敬頗為驚訝，因為他才報上名字，庫布裡克便道了句‘我知道你’，當他說起想借鏡頭的時候，卻沒有如他想象中的掛斷電話，僅僅是要求他帶上完整版《殺手》拷貝來找他。

　　可即便這樣，許敬也沒想過庫布裡克就會輕易將鏡頭借給他，來之前他甚至做好了被庫布裡克提出諸多要求的準備。

　　“其實你不來找我，我也想找機會跟你要完整版《殺手》的。”庫布裡克道。

　　“我不太明白，庫布裡克先生。”許敬有些訝然，據他所知，庫布裡克早已經玩膩了類型片，道:“您知道，《殺手》僅僅是一部充滿好萊塢風味的類型片。”

　　“是的，我已經很久沒看過商業類型片了，是艾倫先生向我推薦的《殺手》，他在多倫多看過這部片子，他說很有意思。”庫布裡克道:“你知道，我是艾倫先生的忠實影迷。”

　　一聽‘艾倫’的名字，許敬身體又是一陣哆嗦，這個名字他知道，說的是伍迪·艾倫，又是一個大導演。

　　好吧，這不是重點，重點是這個大導演過幾年便會背著和他一起生活了十二年的女友給她韓裔養女拍果照，被發現後更是分手，然後直接娶了那個養女，活生生上演一出《洛麗塔》大戲。在新世紀更是被另外一個養女告上了法~院，控告他在她七歲的時候闖進她身體裡哆嗦了一陣。

　　官司打了數場，事情真假姑且不論，若是經常與這兩位大導演混在一塊，萬一將來有好事者給他們三人安上一個“戀~童鐵三角”的頭銜怎麽辦?一想到這，許敬差點沒起身就走。

　　忘了說了，庫布裡克正是第一版《洛麗塔》的導演，也正是從這部影片之後，庫布裡克開始對類型片索然無味，然後搖身一變，變成了專攻反類型片的巨導。