“我不管你和好萊塢的那些理論，我只要終剪權。如果可以，我們就繼續談下去。不然，還是請你們回去吧。”孫正紅對終剪權很執著，不肯讓步。

　李秋婷看向陳子昂。

　陳子昂才是大老板，拍板的事大老板說了算。

　李秋婷很想答應孫正紅，伯玉娛樂向影視圈發展，起步之初比較艱難，忍讓，退步，犧牲利益在所難免。

　“那打擾孫導演了，我們回去考慮考慮。”陳子昂卻沒理會李秋婷的眼神，對孫正紅謙遜道，起身告別。

　李秋婷隻得也站起來，跟孫正紅道別。

　孫正紅起身，將陳子昂和李秋婷送出門。

　等陳子昂和李秋婷走後，孫正紅搖頭:“還把自己當作大公司了，要不是怕你們給我剪瞎了，我也不會要終剪權啊。”

　陳子昂和李秋婷出小區，去街角咖啡店坐著聊。

　同時，他們讓助理幫忙訂高鐵票，今天就趕回幽州。

　“子昂，說實話，我們沒有專業的剪輯師，其實把終剪權交給孫正紅挺合適的。”咖啡店裡，李秋婷喝了口咖啡，放下杯子後對陳子昂說道。

　陳子昂笑了笑。

　誰說沒有專業的剪輯師?

　他不就是嗎?

　他拿出來的劇本，都是前世不說大火，至少利潤都是翻倍的電影。

　而這些劇本拍出來的電影，他都看過。

　看過了，難道還不知道怎麽剪嗎?

　該怎麽呈現出來，該用什麽風格，有模版在那，陳子昂比專業的剪輯師還專業。

　當然，導演要是太肆意妄為，拍瞎了，他也沒法剪。

　所以，還是需要靠譜點的導演幫忙拍出來。

　“你想得太簡單了。”陳子昂不能跟李秋婷說他有前世的模版在，只能解釋道:“伯玉娛樂不會全資投資，有部分經費要從外面拉。你覺得我們能答應，另一方也能答應嗎?在商業片的製作當中，製片方的意見很重要。世界是不完美的，電影製作本身就是一個多方合作，討價還價的過程。除非我們完全自己掏錢拍電影，或者牛逼到片商求我們拍電影，不然誰都躲不過現實。

　陳子昂說的另一方投資，就是石子峰科技，此外還有一個人——關妮兒。

　別說一兩千萬，就是五六千萬，伯玉娛樂有。

　石子峰科技更有。

　但這屬於風險投資。

　而且，很多人和公司看起來很有錢，但流動資金其實捉襟見肘，一下拿不出太多錢。

　關妮兒聽從陳子昂的建議，準備創業，開個it公司，專門為政府提供it服務。

　同時，她看準了陳子昂，想搭個車，問陳子昂如果投資幹啥的，喊她一下。

　陳子昂說如果拍電影呢，關妮兒也沒猶豫，說會投，但佔額肯定會少一點。

　“也是。”李秋婷歎氣，不止伯玉娛樂投資。

　如果是伯玉娛樂全額投資，李秋婷和徐然還不想答應呢，風險太大了。

　大家的錢都不是大風刮來的啊。

　在沒有出成績之前，李秋婷和徐然對陳子昂當然不能毫無保留相信。

　他們能做到現在這樣，已經算是對陳子昂相當的信任了。

　李秋婷想想電影圈規則，很頭疼。

　導演基本都有剪輯權，但至關重要的終剪權卻不是人人可得了。製片方賦予的終剪權猶如皇帝給的尚方寶劍，絕對是權力和榮譽的象征。而且，終剪權不是一種永久的保證，這部片子你得到了，下部片子的東家就未必會給你了。

　李秋婷就這個終剪權，跟陳子昂討論起來。

　誰該擁有電影的終剪權?

　是不是導演必須有這個權力，神聖不可侵犯?

　製片方是否經常會因為商業考慮毀掉導演的藝術創作?還是他們確實可以從市場的角度更好地把握電影的節奏?

　導演剪輯版是否一定比劇場版更好、更多內容?

　“秋婷姐，我希望你可以學習和了解一下電影體制相對完善的好萊塢。這對我們將來的發展非常有用。不要隻盯著國內，國內市場和制度並不完善。”都坐上回幽州的火車了，陳子昂還在和李秋婷探討。

　李秋婷到現在對陳子昂算是心服口服了。

　不怪他做綜藝節目都能做得這麽好。

　原來他有研究調查過。

　也是從陳子昂這，李秋婷才知道，在好萊塢，電影終剪權，製片人說了算。

　同時，她對好萊塢了解得更多了。

　比如在好萊塢，實行的是所謂“製片人製”，也就是說，在一部影片的製作過程中，製片人的位置是最重要的，他掌控電影，從投資到劇本到拍攝周期到最後影片的剪輯、上映、發行……

　而目前在國內，基本屬於導演負責製，雖然中小導演未必有完全控制權，但總體上影片的中心是導演，導演把握了劇本走向、影片風格、鏡頭語言、演員選擇等等方面，製片人倒像個助手了。

　不過，好萊塢製片人基本都是行家裡手，對市場、資金、資源甚至政治環境等等都非常清楚。他們做出的決定大多都是符合市場規律的，盡管難免會影響到導演的個人表達。

　製片人動剪刀主要有三個方面的考慮:

　第一是時長，大多數好萊塢製片商心目中最理想的片長是兩個小時左右。這個長度最適合大多數觀眾的欣賞習慣。

　第二是分級，一部商業片是pg-13級還是r級，往往關系到票房的生死。而在某些國家，如果不按照官方要求作刪剪的話，電影就乾脆連跟觀眾見面的機會都沒有。因此製片方往往希望把影片剪得分級大眾化一些，以贏得最大數量的觀眾。

　第三當然就是內容，製片方自然要考慮商業價值，對文藝傾向太重或者節奏不緊湊的作品都喜歡大動刀剪重新組合。

　總的說來，這種製片人製更能有效把握影片的質量，雖然可能付出扼殺經典的代價，但畢竟減少了很多粗製濫造電影的機會。至於導演與製片方似乎是永久的角力爭執。

　不過嚴格講，在好萊塢，製片人製也不意味著一切都是製片人說了算，這背後往往還有電影公司甚至投資者的影響。

　“那孫正紅就pass了嗎?”李秋婷對陳子昂問道。巨星來了