巡回演出這回事，到灣灣去加開一場就能叫“亞巡”，再順便到美國的某個小俱樂部裡開一場就能叫“世巡”。

　總而言之，如果只是出去走一遭，也沒人會在意開的是哪個場子，上座率又如何。畢竟海外人氣這東西，多少有點虛無縹緲。

　但是，如果真刀真槍去發了唱片打榜，就是站到了照妖鏡底下，是人是妖還是人妖，就都一目了然了。

　不過，說到這個開拓海外市場……簽了BEING的這三年，其中肯定是沒有到海外發展這一項的。

　實話實說，日本本身的市場就已經夠肥沃，所以本土的唱片公司，大多對開拓海外市場這件前期投入很大，又容易吃力不討好的項目沒什麽興趣。

　PUFFY的海外巡回路自有團隊來進行規劃，這支橫掃千軍的組合，光是日常為她們服務的團隊就有幾十人之多。

　因為她們本身販賣的並不僅是音樂，還包括自身的形象和人設，所以專門的設計師和編舞之類的也是重中之重。

　這支組合是由他提議來組成的，如今走的這個路線，最初的概念也是由他來提出的，雖然本身他的職位只是歌曲製作人，但是因為PUFFY的大熱，外加先前在川本真琴的個人路線上的選擇也無比正確，他的眼光現在已經是公認的精準。

　也正因如此，索尼這邊才會重視他的意見，他才能在這支龐大的團隊裡，以“外人”的身份獲得這麽重的話語權。

　畢竟，雖然跟索尼不止有一腿，在名義上，他都僅僅只是個外來人口罷了。

　不過，索尼這邊，似乎也有意改變這種局面，打起了引進技術人才落戶的主意……說白了，就是想把他從BEING挖過來。

　甭管怎麽說，不是親信，用起來總是差一點兒。

　葉昭跟BEING的合約是在九月份正式結束。

　合約這回事，不是說九月份結束，就等到九月份才續簽，要是那樣的話，公司方面要承擔的風險太大，後續的工作規劃也沒有辦法進行——萬一到期了以後不玩了呢?

　當然了，等著挖角的公司，也不會傻到九月份才開始往外拋橄欖枝，那樣的話，黃花菜都已經先涼掉八十盤了。

　所以，從進入到新的一年，在得知葉昭遲遲沒有和BEING續約的時候，來自其他唱片公司的示好就紛紛飛到了他這裡，環球、百代、華納、BMG……不光唱片公司的名頭比BEING響個十倍八倍不止，開出的轉會費也是天價，據說已經到了日本唱片界的最高行情。

　有意思的是，出道前在被唱片公司的人爭奪的時候，大公司小公司都有，而到了現在，開價的就只剩那些大公司了。

　沒辦法，轉會費太高，小公司根本連一爭的念頭都不敢有。

　除了這些公司之外，一直以來都合作密切的索尼，自然也不甘示弱。況且，他們在今年已經確定要損失一員大將——美夢成真已經明確表示不再續約，補充人才也是迫在眉睫。

　但是，面對著天價轉會費，精心規劃的職業路線，各種在BEING的時候想都沒得想的福利待遇，外加什麽進軍海外的承諾，葉昭卻完全沒有感到動心。

　一直以來，他都是以獨立為目標努力著的。如果最開始就是想要去國際大企業上班，那麽大可出道之前就選大公司簽約。

　至於什麽進軍海外出去看看……外面的世界很精彩是不假，想要出去看看也是真。

　但是，不說如果要做的話，要以什麽方式去做，又要如何平衡本土市場與海外市場這些必須要操心的現實。

　實際上，比起以個人的身份闖蕩海外，當個流行音樂裡的大明星，他現在更想做的，還是完成從“商品”到“商人”的身份轉變。

　時代是在不停發展變化著的，樂壇也會經歷一次又一次流行的更迭，前浪被拍死在沙灘上，後浪也未必可以耀武揚威多久。

　靠自己的一己之力，不管怎麽折騰，也只是個富有的音樂人而已。

　……

　碰頭會結束，PUFFY今年的發片計劃也已經確定。

　除了在去年的規劃當中就已經決定了的一張在三月初發行的單曲之外，今年再到明年的三月，還額外有三張單曲要發，並且在年末到轉過年的年初之間，還預定了一張專輯。

　這麽算下來的話，不算三月這張單曲，今年葉昭要給PUFFY提供三首主打歌級別的曲子，再加上專輯曲，差不多要給她們十二首歌。

　這還是在他不打算給PUFFY的單曲提供C/曲的情況下。

　不管怎麽說，在外界看來，他已經是那種高產似那啥的作曲家了。

　去年一年，他公開發表的新曲和提供給自己擔任製作人的歌手的曲子，外加給外部歌手的曲子，正式發表了的新歌超過了三十首。

　但即使是這樣的他，在樂界，也不算是奶量最豐富的。

　之前有一人撐起BEING半邊天，整個公司一大半的人都在唱他的歌的織田哲郎，現在則有一人撐起小室家族，戰力比織田哲郎有過之而無不及的最強奶牛小室哲哉。

　Globe、安室奈美惠、華原朋美、DOS、TRF、再加上零零散散提供給外部的曲子，去年一年雜七雜八加起來，他拿出來了足有差不多六十首歌。

　這也沒辦法，一個人撐起一個大家族，如果奶水不夠，就會把娃兒給餓死。

　人的靈感和精力終究是有限的， 過分去透支它，最終難免要遭到反噬。可有意思的是，外界卻從來沒有對他們有過這樣的擔憂。

　大抵是因為，他們的戰鬥力太強了，強到了讓人以為他們的靈感是永遠不會枯竭的程度。

　別人會不會枯竭葉昭不知道，但是他自己……總而言之，從1995年製作川本真琴的時候，他就陸陸續續的把一些歌拿出來提前注冊版權了。

　尤其是1996後期到2000年之間的歌曲，更是他的重點關照范圍。

　當然，為了不扎眼，這樣的行動是一點點進行的。

　至於什麽名下突然多了上千首歌這種窒息操作自然也不會出現。真要這麽幹了，那就相當於是銀行帳戶裡莫名其妙多了五個億，要是解釋不清楚，有得可倒霉的。

　我也不是在每一個“……“裡都藏進去了一萬字的(笑)