“《蝸居》是記錄時代的作品。》.[]”《海津晚報》11月24號報道，“最近，反映房奴生活的電視劇《蝸居》正在各大電視台熱播，更成為海津地區收視排行榜上的龍頭老大，執導《蝸居》的是一位25歲年輕導演白雨涵。”

　“昨日記者聯系到東方衛視的韋先生，對於網絡盛傳《蝸居》涉黃的情況，韋先生表示自電視劇播出以來，收視率屢創新高，沒有受到觀眾的投訴。‘這部電視劇已經在各個地方台播出了，我們播出的版本和各地都一樣，我們沒有進行任何刪改。’”——《魔都紀事報》。

　“《蝸居》聚焦80後，海清稱明星也是房奴。”

　“編劇六六解析《蝸居》關鍵詞，房奴、反.腐、第三者。”

　“《蝸居》台詞引爭議，網友稱之為淫.蕩電視劇。”

　“《蝸居》是指向現實的一根刺。”

　“一向以拍攝喜劇勵志而聞名的青年導演白雨涵，鏡頭一轉關注現實題材《蝸居》引發持續轟動。”

　“《蝸居》撕開小人物的另一面。”

　“《蝸居》關注青年住房現狀，海清:演完痛恨房價。”

　曾經有一部都市電視劇很火，火到大街小巷都知道了，這部電視劇叫《奮鬥》。現在有一部都市電視劇也很火，比當年的《奮鬥》還要活，這部電視劇叫《蝸居》。不管是《奮鬥》還是《蝸居》，收視人群中。貢獻最多、影響最大的都是大學生群體。

　尤其是《蝸居》網絡版隻延遲電視版一天時間，大學生躲在宿舍裡也能看完這部電視劇。

　恰恰網上討論《蝸居》最凶猛的也是這群大學生。

　用他們的總結，《奮鬥》和《蝸居》的最大區別在於。

　《奮鬥》的編劇叫石康。純爺們，確切年齡50歲;《蝸居》的編劇叫六六，老娘們，大概年齡35歲。

　《奮鬥》是一個老男人寫的浪漫主義的奇幻故事;《蝸居》是一個小女人寫的現實主義的恐怖小說。

　看了《奮鬥》，覺得故事好假;看了《蝸居》，覺得人生好假。

　《奮鬥》也許會給人帶來希望;《蝸居》一定會給人帶來絕望。

　《奮鬥》說的是京城那旮旯的事兒;《蝸居》說的是魔都這一面的事體。

　《奮鬥》講的是年輕人如何蓋房子;《蝸居》講的是年輕人如何買房子。

　《奮鬥》講了幾對年輕無知的男女的混亂愛情故事，主講‘情’;《蝸居》講了一幫青春漸逝的男女的瘋狂同.居故事。主講‘性’。

　《奮鬥》努力把青澀理想的青年慢慢塑造成成熟穩重的男人;《蝸居》試圖把青澀理想的青年快速改造成愛慕虛榮的女人。

　《奮鬥》讓女人不相信男人;《蝸居》讓男人不相信女人。

　喜歡《奮鬥》的觀眾有些真的去奮鬥了;喜歡《蝸居》的觀眾有些真的當二.奶了。

　《奮鬥》是冷酷現實的迷幻劑;《蝸居》是殘酷現實的催化劑。

　《奮鬥》滿足了80後最後逝去的一絲幻想情節;《蝸居》刺痛了80後正在面臨的一個嚴酷現實。

　不得不說，這樣一連串的排比句，十分淋漓盡致的剖析了《蝸居》與《奮鬥》的內涵。與滕華濤版本的《蝸居》略有不同的是。白雨涵在要求六六寫劇本的時候，沒有美化宋思明和郭海藻的愛情，而是通過很多細節方面，來刻意的醜化。價值觀上還是很正確的。

　但。不可避免的是，他拍的《蝸居》中，刻畫的現實更加殘酷，除了小貝以外，人物都被或多或少的醜化，讓很多大學生甚至覺得有些誇張了，恐怖了。

　譬如一位網友就這樣說:“剛看完《蝸居》時，就跟男朋友莫名其妙地大鬧了一場。後來想想。這部電視給我帶來了很多危機感、恐懼感。可是，無論如何。我們還是應該保留自己思考的能力，社會現實畢竟不完全是如此，我們不是生活在別人的模板裡，自己的能力就算再渺小，也有做正確或者錯誤決定的能力。”

　這些大學生還帶著對社會的最後一絲美好幻想，去努力的把社會想象的更符合自己的期待，事實就是，等過了幾年，回過頭時在看，他們就會發現，其實《蝸居》還是太美了。真正的現實，人吃人是不吐骨頭的。

　在這些喧囂的討論聲之中，《蝸居》真的成為了一種現象級的名詞。

　專家學者紛紛對《蝸居》發表看法，同時也更多的在討論房價問題，一部《蝸居》徹底將房價如此鮮明的擺在了所有人眼前。

　在這些討論背後，另一種討論，也悄悄的進行著。

　這些討論主要集中在白雨涵的粉絲群體中，以b站的吐槽板塊為大本營，上演著發帖與回帖。

　“看完《蝸居》後，發覺自己被白雨涵嚇著了，這還是我心目中勵志陽光搞笑的白劍客嗎?這完全是一位消極主義者對社會絕望的呐喊，這根本不該是白雨涵拍出來的作品。”

　“是呀，看完《蝸居》之後，整個人都不好了，回去看了好幾遍《老男孩》才緩過氣來。”

　“這反差太大了，要不是新聞看多了，我真懷疑《蝸居》是不是白雨涵拍的。”

　“不喜歡《蝸居》。”

　“我也是，不希望白劍客繼續拍這種類型的片子。”

　“白老大一直說不希望自己的風格被人固定為喜劇，他做到了，但是感覺一下子改變的太大了，多拍一些《老男孩》和《父親》這樣的片子過渡過渡啊，《蝸居》用力這麽猛。真心嚇壞了。”

　“還好《人在囧途》是喜劇片，不然我真害怕，自己是去看還是不去看。萬一再看一部電影版的《蝸居》，那就難受死了。”

　“一直想不通，白雨涵怎麽拍出來《蝸居》的，風格反差太大了，跟《愛情公寓》完全兩碼事。”

　“其實我倒是並不奇怪，白老大以前就在采訪中說過，他是悲觀主義者。喜劇一面是他的偽裝。或許他們這些有才華的人，都是這樣子，星爺拍片子那麽搞笑。私底下都說他連笑都欠奉。不是有人說嗎，天才和瘋子只有半步距離，明白了生活的悲，才能更好的創作出喜來。”

　“我覺得《蝸居》挺好的。看完後感覺自己懂了很多。”

　“還好吧。劇本不是白雨涵寫的，是六六那個女的寫的，看《雙面膠》和《王貴與安娜》就知道，她寫的基本上都那個味道，只是《蝸居》更重口了一點。”

　“總而言之，不喜歡《蝸居》，但是推薦大家看一看，惡心歸惡心。但是一部好電視劇，現在國產的好劇不多了。”

　不止是白雨涵的粉絲關注了到了風格問題。一些資深影評人也關注到了，影評人的評論比較正面，都認為白雨涵在風格的轉變上，是一種驚喜，認為白雨涵的未來有更廣闊的發展空間。

　對此，白雨涵特意發表了一篇長微博，來總結自己拍《蝸居》的一點感悟。

　“感謝朋友們對《蝸居》的支持，能夠引發這麽大的關注，是我拍之前沒想到的。很多人關心《蝸居》所描述的現實，很多人也對我突然拍這麽一部電視劇，感覺到很詫異。還有人拿《蝸居》和《奮鬥》相比較。”

　“大約去年下半年，我打算把事業重心轉移到電影上來，不過為了穩妥起見，我準備再拍一部電視劇來練手，我希望能用一部現實題材的電視劇，來嘗試我對不同風格的探索。當時房價在漲，跟幾個朋友聊到了這一點，然後就萌發了要拍一部關於房子的電視劇。”

　“後來滕華濤導演向我推薦了六六的新書《蝸居》，當時《蝸居》還是稿子，我看完後就決定拍攝了，讓六六給我寫劇本，來回斃了二十多次，終於把《蝸居》的劇本給琢磨出來。當時我就想了，這部片子拍出來，可能會惡心到大家，因為我們把現實揭開了一角，讓大家看到了醜陋的一面。”

　“我本人不喜歡郭海萍、郭海藻姐妹，也不喜歡宋思明和小貝，事實上《蝸居》裡的人我一個都不喜歡，更不喜歡這個故事。我們都知道藝術來源於生活，但要高於生活，因為太現實的東西，是沒法看的。可我還是拍了，我覺得我們需要一部反應現實的劇，不破不立，我們不能一味的粉飾社會，不能對一些社會問題視而不見。”

　“《奮鬥》之所以讓你感覺到給人希望，是因為還沒有脫開偶像劇的束縛，它是藝術加工過的現實，是童話，年輕人需要它。《蝸居》之所讓你感覺到希望在破滅，是因為你還沒有懂得生活，生活遠比《蝸居》描繪的要殘酷。”

　“《蝸居》裡的結局並不是終結， 因為生活不是一部電視劇，到了點就結束，你往往會一次一次的碰壁，碰完之後還得接著碰。在你到達成熟之前，每一次的碰壁，都是一種理想與現實融合的過程，或者說，這叫成長的陣痛。”

　“我希望大家在看了《蝸居》之後，不應該把關注點放在台詞太露骨、人物好惡心這個點上來。《蝸居》的劇情其實很一般，就是一個小三跟一個貪.官勾搭的過程，一個女人為了一套房子發出的抱怨。”

　“也許你可以從中讀取到這樣的想法，從思考‘我為什麽買不起房子’開始，去真正了解自己所處的社會。現實社會不完美，所以才需要你快速的成長起來，去承擔起自己的責任了，我們不能躲在象牙塔裡逃避，你也逃避不開。”

　“以上，一些對《蝸居》的解釋，如果親們看得不爽了，請期待我的電影處.女作《人在囧途》，我們加緊拍攝中，明年暑假一定會與大家見面！over(完畢)！海清、李念、張嘉譯、郝平……”

　ps:審核審核審核……(本文由首發)