如果是以克裡斯-加德納的住所來分段的話，那就是住在公寓、住在汽車旅館、無家可歸、再到獲得成功，電影結束。

　真正的克裡斯-加德納父子流浪了一年，還有他的心路變化，電影的最後有一些匆促。

　李書楓不知道它原來的剪輯素材是怎麽拍的，但他結合克裡斯-加德納真實的故事和心路，進行了一些細節修改補充和增拍。

　比如克裡斯在教堂房間給兒子洗澡時，小克裡斯會說“爸爸，你知道嗎?你是一個好爸爸。”

　那時候的克裡斯是迷茫的，是想放棄的，但他聽到兒子的話，他背著身子地落淚，他要讓自己重新振作起來，堅持地追求幸福，讓自己和小克裡斯過上好日子。

　在拍攝這組鏡頭時，威爾-史密斯的情感完全爆發，根本不用演，他達到了體驗派最理想的境界。

　也就是成為了那個角色，當特裡-史密斯說完那句話，他的眼睛一下子就紅了，背著身子默默地流淚，然後控制不住自己地痛哭起來，竭力地咽著哭聲，肩膀不停地抽.動著。

　原本劇本到這裡就結束了，但讓李書楓驚喜的是，那時候特裡居然拍了拍威爾的肩膀，安慰地說道:“爸爸，別哭，我知道你很辛苦，但我會懂事的。”

　這一組鏡頭十分感人，不比克裡斯在廁所裡傷心茫然地落淚的那段要差。

　在剪輯上，李書楓把這一段安排放到，小克裡斯失去了美國隊長玩偶之後，他的安慰讓迷茫、煩燥的克裡斯-加德納堅定了心態。

　父子間的那種互愛、溫馨，也會在這裡達到電影的最＂　＂。

　同時，他在流浪漢群體的部分裡，增拍了一些情節和鏡頭，主要是圍繞克裡斯-加德納的一大心路變化，關於尊嚴和對夢想的執著。

　他之所以能脫離救濟，成為正式的股票經紀人，是因為沒有放下自己的尊嚴，他雖然窮困潦倒，落魄得要睡地鐵站廁所、搶救堂的床位。

　但他從來沒有放下過尊嚴，這也是他和失去自我、麻木的流浪漢的區別。

　“這裡也有一段內心獨白式的蒙太奇。”

　剪輯室的電腦屏幕上，奧克蘭一個商業大樓前面，人來人往，威爾-史密斯正微笑地看著那輛紅色法拉利跑車。

　李書楓拿著劇本站在旁邊，一邊瞥著電腦屏幕，一邊念著劇本裡的旁白道:“我還記得那一刻，他們全部人看起來，都級幸福的樣子，為什麽我不能也滿臉幸福呢?”

　“好的，那就需要幾個笑臉的鏡頭了。”

　《當幸福來敲門》裡有著非常多這樣的聲音蒙太奇，都是鈍主觀聲音，也就是克裡斯-加德納的旁白或者內心獨白。

　包括“我生活的這部分，叫搭公交車”、“這部分叫冒傻氣”等等。

　這種表現手法，既可以快地補充著故事的完整性，對於傳記電影來說，主人公的形慕能否表達清晰是非常關鍵的。

　看著屏幕上播放起來的畫面，那些白領、路人都以慢鏡頭的度笑著走動，李書楓皺了皺眉頭，讓剪輯師又反覆播了幾遍，道:“你有沒有覺得有點太慢了?”

　所謂的慢鏡頭，就是在拍攝的時候，把攝影機的拍攝頻率調高在每秒出幀上面，比如每秒48幀，但電影放映的正常度是以每秒24幀進行的，大於這個數，就會出現慢鏡頭的情況。

　相反就是快鏡頭。

　《黑客帝國》裡躲避子彈的那一段，就是超級慢鏡頭，“子彈時間”每秒達到了幀，現在電腦上的幾組鏡頭當然沒有那麽多，只是每秒96幀而已。

　“嗯，也許吧。這需要結合旁白的語，還有配樂的情況。”剪輯師點了點鼠標，將幀數調整至72每秒，問道:“現在怎麽樣?”

　李書楓看了一遍，又想了想威爾史密斯的聲音語，還有這一組鏡頭的氣氛，道:“前面那兩個笑臉白領再減少幾幀，後面克裡斯仰頭微笑那裡增加回幾幀，試一試。”

　剪輯師點了點頭，在剪輯軟件上進行著調整，這種調整鏡頭的幀數長短，並不是她和李書楓爭論的地方。

　裡面的傑西卡一臉甜美笑容地匆匆走過，旁邊的威爾一史密斯微笑地仰著頭。

　李書楓說笑地道:“相信我，後面增加幾幀不是為了她。”

　剪輯師一邊操作著，一邊笑道:“當然，不然你可以讓她演一個角色?那個嬉皮女孩的年齡，我看挺適合的。”

　嬉皮女孩?李書楓的眼前浮現出那個恬靜的雀斑女孩，那個角色安妮演得很好。

　特別是威爾-史密斯托付完畢轉身而去時，她看著地上掃描儀流露出的一個貪小便宜的眼神，讓人一看就知道她要偷走掃描儀了。

　想到那時候他說“非常好”然後安妮滿臉高興的樣子，他不禁笑了笑，現在演嬉皮女孩的女孩最適合。

　初剪的步驟早就已經完成了，他們現在進行的是細剪一項，慢慢地縮減畫面和調整結構，再經過精剪，把現在分鍾的初剪版本剪到分鍾，這個目標在有條不紊地完成著。

　而《當幸福來敲門》的原創音樂師一職，李書楓也開始著手尋找，通過羅伯特-澤米吉斯的介紹，在幾個人選之中，他聯系上了46歲的詹恩-凱茲梅利克。

　波蘭有名的作曲家和電影配樂師，不過對於好萊塢來說很陌生，但李書楓在腦子裡的資料找到。

　詹恩-凱茲梅利克在年憑著《尋找夢幻島》拿到了奧斯卡最佳原創配樂，另一部感人的電影《忠犬八公的故事》的原創配樂也是他。

　李書楓很高興，幾乎不用面試，就認定是詹恩-凱茲梅利克了，並不是因為詹恩是“最佳原創配樂”。

　而是他的配樂風格，那種把弦樂、鋼琴運用得爐火純青、樸素而淡雅的風格，這種風格正是最適合《當幸福來敲門》的，無論歡快還是悲傷的時候，都不失那點清爽和溫馨。

　在和詹恩-凱茲梅利克的通話中，李書楓表達了自己的誠意和對他的音樂的理解和喜愛，鄭重地邀請他來洛杉磯為《當幸福來敲門》配樂。

　詹恩-凱茲梅利克沒有一口拒絕，也沒有馬上答應，他希望能看到《當幸福來敲門》的面貌之後才作出決定。

　李書楓自然同意了，他明白詹恩-凱茲梅利克的顧慮，但也相信《當幸福來敲門》能打動這位配樂家，兩人最後說定等電影的細剪版本完成後，詹恩再前來洛杉磯洽談。

　想要成為一部經典電影、一部經典傳記電影，配樂極其重要，《當幸福來敲門》自然也不例外。

　在完成了細剪版本後，李書楓再次電話聯系了詹恩-凱茲梅利克，邀請他前來美國面談，閑賦在家的詹恩第三天便從波蘭來到了美國。

　電子錄音室裡，戴著圓框眼鏡、絡腮胡子的詹恩一凱茲梅利克坐在配樂設備前面，一臉入神地看著液晶屏幕上播放的電影。

　旁邊的李書楓也在看著，這是的分鍾的細剪版本，內容結構基本上定型了，剩下的就是刪減一些畫面鏡頭，也是導演和剪輯師爭得面紅耳赤的階段，為了突出主題，和讓節奏更加流暢和適合放映。

　但很多時候，這個版本表達的想法反而更多，故事也更加完整。

　雖然只有現場錄音，連旁白和補音都沒有完成，但詹恩-凱茲梅利克依然看得很投入，因為配樂就在他的腦子裡，他被這個故事、被威爾-史密斯父子的傳神演繹，深深吸引住。

　看到克裡斯-加德納在廁所痛哭的一段，他臉上閃過一絲靈感到來的激動，似乎有些忍不住了。

　轉身看著在同時播放的電腦屏幕，調了幾個按鈕，又將這一段影像倒了回去，雙手放在電子鋼琴上，看著畫面，輕柔緩慢地彈奏起來。

　李書楓頓時高興地一笑， 安靜地聽著詹恩的彈奏。

　那鋼琴聲柔和而憂傷，再配合那猛烈粗暴的敲門聲、威爾一史密斯紅的眼睛和湧出來的淚水，那一聲聲的“叮叮”仿佛打在了心頭，讓他的心臟有點顫抖。

　他不禁在心裡讚道:“太棒了！”等到詹恩收回雙手，結束了彈奏，李書楓鼓掌笑道:“凱茲梅利克先生，太棒了！”

　“年輕人，你拍了一部好電影，我的靈感就盤旋在這裡。”詹恩一凱茲梅利克圈了圈自己的腦袋，一臉溫文的微笑，道:“我已經迫不及待想要給它配樂了。”

　李書楓咧嘴而笑，伸出手和詹恩一握，興奮地道:“謝謝，詹恩-凱茲梅利克先生，有你的加盟，我相信《當幸福來敲門》會讓很多觀眾感動得哭起來，真讓人期待。”

　確定了合作關系，兩人便馬上初步討論《當幸福來敲門》的配樂風格，雖然錄音配樂的工作不會立即開始，但詹恩-凱茲梅利克也需要時間去感受故事和構思配樂，所以基礎的思路要定下來。