《鬼吹燈》不知不覺已經在啟航連載了快三個月了。

　現在不僅是小說的訂閱情況很喜人，而且早早的就上了無線，更是有不少出版公司搶著要出版權。

　在其中，蘇晨最為看好的是東明圖書出版社和恆帆文學出版社。這兩家出版社規模最大，而且在業內的聲譽也很好。

　最後，思量再三，蘇晨決定還是在東明圖書出版社發行此書。

　因為雖然最近出版社效益上，東明圖書是不如恆帆的，但是正因為如此只要是東明圖書看準的小說，它肯定也更為重視，相信會比在恆帆得到更好的發展。

　而東明圖書計算版稅的方法也是比較公正的，是根據這本書的單價x圖書印數或銷量x版稅率來得出作者的版稅。

　當然出版的時候，蘇晨用的還是“獨孤小白”這個筆名，因為寫小說是他的興趣和愛好之一了，能在書裡結交到很多志趣相投的讀者，是他的最大收獲和動力。所以對於外界來說，他是不會透露自己的真實姓名的。

　其實通過啟航的強力推薦，東明出版社很早就已經關注了《鬼吹燈》，作為一種新型的懸疑盜墓流小說，它是充滿著旺盛的生命力和文學性的。在這之前出版社在網上也做了很多調查，結果是96%看過這本小說的人都希望能夠擁有一本實體書，這樣一來東明圖書更是把對《鬼吹燈》寄予厚望！

　鬼吹燈是一個系列形式的文字冒險故事，以一本家傳的秘書殘卷為引。

　小說中作者首創歷史上四大盜墓門派——摸金、卸嶺、發丘、搬山，其中摸金是技術含量最高，規矩最多的門派。“人點燭，鬼吹燈”是傳說中摸金派的不傳之秘，意為進入古墓之中先在東南角點燃一支蠟燭才能開棺。如果蠟燭熄滅，須速速退出，不可取一物。相傳這是祖師爺所定的一條活人與死人的契約。千年傳承，不得破。有諺為證:發丘印。摸金符，搬山卸嶺尋龍訣;人點蠟，鬼吹燈，勘輿倒鬥覓星峰;水銀癍，養明器，龍樓寶殿去無數;窨沉棺，青銅槨，八字不硬莫近前。

　這本小說已經由本出版社取得了出版權。到五月份就會出版和大家見面，請大家拭目以待。

　在和獨孤小白談妥了出版協議之後，東明圖書就在網站上掛起了小說的出版預告，廣而告之。

　當然在啟航文學的網站上，出版圖書那一欄，也掛起了類似的新聞，都是想號召大家到時候能夠支持本書，屆時能夠踴躍的購買正版新書。

　雖然蘇晨遠在重青導戲，但是對於小說的更新也從來沒有懈怠過。他都是在晚上拍完戲，並且和演員們討論好了明天的戲份之後。在酒店自己的房間裡專心的碼字，在發不完章節之後，還會在下方的書評區和kk粉絲群和大家簡短的冒泡互動。並且將《鬼吹燈》實體小說將要出版的消息告訴了大家。

　而且東明圖書出版社在網上也開設了圖書店，到時候足不出戶就可以買到這本書。並且蘇晨承諾前一千個購買本書的讀者，在所購買的小說扉頁上將獲得他的親筆簽名，這算是給那些渴望珍藏實體書的熱心粉絲們的一個福利。

　而小說部分，獨孤小白也終於寫到了《鬼吹燈》後半部分的《南海歸墟》。

　作為第一部故事的延續，在前邊幾卷中，對於摸金倒鬥的描寫，蘇晨覺得華國傳統行業中，有許多風險很大的職業。風險性最高的，當屬在海中采珠的疍民。楠海采珠的疍民原型出自廣西北海地區。秦漢時期就已有龍戶和獺家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人來寫。

　所以在這一卷中。海中采珠和這一行業的傳說是重點元素。有觀點認為，燦爛輝煌一時的瑪雅文化，是華國西周時期渡海的先民所建，因為兩者相似之處極多，射日神話更是華夏文明中十分重要的內容。

　曾想把海底的神箭，描寫成一種真正的巨型兵器，迷失在歸墟這片混沌之海內的摸金校尉和蛋民們，最終開動了震驚百時的神箭，射破了頭頂的大海，從而逃出生天，可後來寫的時候，蘇晨把這個構思給忘了，但借助過龍兵這一海上的真實奇觀逃生，也是十分驚心動魄的冒險。

　關於用裝填了石灰的西瓜殺死水中惡魚，並依靠司天魚在茫茫無際的大海上航行，這些事情並非是虛構的。以前在華國南方，確實存在著。對於本卷中比較滿意的，是對海島上的黑市描寫，有一些關於海難的橋段也覺得不錯，例如乾坤一跳等等;感到最不滿意的是海柳底艙中海匪的屍體，這段粗糙了，應該有很大發揮的余地。珠母海裡的事情也應該展開來寫，但每卷書的篇幅和字數也是一個很難克服的限制，情節和內容既不能多，也不能少，在沒有整體大綱的情況下，很難控制，業余和專業的水平可能就在於此了。

　所以蘇晨在不斷挖掘自己想象力的同時，也在網絡和民間不斷的收集一些古代神話和民間傳說奇聞故事，借以充實小說中讀者對於各種秘境探險的渴求，也可以讓整本書有更多層次的帶入感，符合讀者們的代入需求。

　在目前正在寫的一卷是《怒晴湘西》

　在這一卷時，蘇晨的文筆和描述是八卷中最精致的一卷，因為關於現代題材的限制越來越多，所以決定把前傳倒回民國時期，放開手腳狠狠開挖。

　以前曾圖著順口，隨意編了發丘摸金、搬山、卸嶺這三大體系，隨著故事情節的不斷展開，就逐漸勾勒出了這些行業的來歷、掌故、傳說、手法，因為以前幾本都以望風水盜墓為主，導致許多人，甚至連跟風寫所謂盜墓小說的人，都只知道看風水找龍脈，卻不知民間有許多稀奇古怪的盜墓方式。

　所以在這一卷中，把望字訣以外的盜墓手段作為核心。在民國傳說式的故事，一要有說書的語感、二是要有俠盜般的人物，再加上各種黑話切口，充滿了歷史民間故事的色彩，才會有趣。以前寫黑水城一段，是試探性的，沒敢往大處寫，但有了以前的經驗，寫起來自然駕輕就熟，其中編了一套全新的概念性暗語，也就是山經，包括常勝山和月亮門等體系，完全是虛構的。

　終於，在四月份的中旬，也就是《瘋狂的石頭》開拍的第十天。

　《鬼吹燈》這本書也漸入尾聲了，所以最後《巫峽棺山》這一卷的任務比較重。

　深夜裡，蘇晨正專心的碼著第四十八章:隱藏在古畫中的幽靈。這一章有承上啟下，逐步揭開文中鋪墊的重要作用，所以寫起來也是尤為的艱難，對於很多細節的描述也是破費筆墨。

　位於藏骨樓的墓室，是一處春秋戰國時代的墓葬，槨室主要為銅木結構，四面墓壁都是漆黑的烏木，墓室裡堆了許多的竹簡， 更有不少劍戈盾甲之類的古老兵器，都已經鏽了沒有辦法使用。當中有一具保存完整的撩爐伏虎青銅棺，也就是把銅槨藏在燒汞的撩爐之中，只有兩端的伏虎獸頭是露在外面的，沉沉的汞爐裡裝滿了水銀，如果盜墓者拆破爐壁，墓室中就會有水銀湧出傷人，並不稀奇。

　我在火把的光芒中四下裡一望，見這座春秋戰國的古墓並不堅實，墓室的年代太久了，木料多已殘破腐朽，不能在此久留，趕緊招呼胖子一同去撬開墓門，以便讓大夥奪路而出。誰知墓牆上的烏木雖然腐爛枯朽，卻十分厚實，隻好竭盡全力用工兵鏟一層層地挖。

　正在心急似火，揮汗如雨之際，就聽身後的楊等人叫聲“不好”，忙回頭去看，只見墓壁縫隙間好似混流湧動，無數棺材蟲源源不斷地從縫隙中爬了出來。這古墓裡的棺材蟲非比尋常，在鄉下也有被稱作棺材蟲的起卦小蟲，身上分泌酸液，爬到哪爛到哪，而墳地裡的棺材蟲則更厲害，被其咬到皮肉，就會立即引起高度糜爛，先是麻癢難擋，隨後流血流膿，能一直爛到骨頭。

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