美術館的北面和西面分別是自然文化園和井之頭恩賜公園。

　　借景這兩座公園的植被，三鷹吉卜力美術館更顯得群翠環繞，頗有幾分宮崎駿影片中森林小屋的意境。

　　要知道，美術館周圍是不設一個停車位的，想自駕小汽車來參觀的遊客都要好好考慮一番。一向主張環保的宮崎駿自然要把這一理念灌入其美術館的骨髓之中。

　　在展覽廳中舉行著宮崎駿最新影片的展覽，其中波妞的原畫、動畫共計10數萬張繪稿的玻璃儲藏櫃，讓人看著振奮不已。

　　在吉卜力美術館的屋頂上有一個標志性的建築物——《天空之城》裡的機器人大兵。其實，宮崎駿本人當時並沒有想製造這樣一個實體機器人，而是把整個美術館的屋頂全都交給了設計師虎丸邦生。而當虎丸邦生向宮崎駿交出了一個如此令人震撼的銅體機器大兵時，連宮崎駿自己都被感動了。

　　事實上，當一位參觀者來到美術館屋頂的時候，他的參觀便已經到了尾聲。於是在這個屋頂上，你能見到的是回歸了剛踏入美術館時看到的風景——自然的風光。雖然屋頂的面積有些狹小，但它卻足以展示日本的田野風光，雜草叢生卻魅力誘人。

　　尊重而崇拜自然，這也是宮崎駿影片自始至終的一個精神。

　　三鷹吉卜力美術館是屬於成年人的，也是屬於小孩子的，但歸根結底是屬於小孩子的。

　　和我們這些成年觀眾是慕宮崎駿的大名、慕吉卜力美術館的大名來參觀不一樣。

　　小孩子們可能不知道宮崎駿是誰，也不知道吉卜力美術館在動畫人心目中的地位。

　　他們是慕龍貓之名、慕波妞之名來參觀的，他們完完全全被美術館中每一個天馬行空的想象所陶冶，被美術館每一個細胞上都體現著的妙筆生花的匠心所感染。

　　每個走出美術館的孩子都像是島國動畫未來的希望一樣。

　　肖思思投資巨額資產，是為了給低谷時候的大師以希望，贏得大師的信任，這一點上，是任何價位的金錢都買不到的。

　　更何況，羊毛出在羊身上。只不過是取之於民罷了，當然這個民，是島國的人民。呵呵。

　　只不過，將目前的錢，投資到更有價值的地方上去！

　　肖思思回到空間裡，請教了無雙，自學了導演專業，編劇專業，然後在空間裡將《千與千尋》的劇本拿了出來。

　　《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。

　　當宮崎駿拿到這個劇本，高興的手舞足蹈。

　　這正是宮崎駿要觀眾明白的。

　　宮崎駿自己也認為這是一部有別於他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的。

　　但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。

　　宮崎駿在這部動畫片上做了很特殊的選擇。