而除了沈建萍這個國內數一數二的戲劇女高音之外,其他的女高音女中音,以及男高音男中音等歌劇中的其他角色,周秀英都打算請國內最強的歌劇演員來給秦放歌助陣。【更多精彩小說請訪問www.wuruo.com】
而這次,秦放歌也將是完完全全的主角。
不像之前的音樂會,隻幾分鍾的《良辰美景》片段就了事。
整部歌劇完整地演繹下來,時間在兩個小時零十分鍾,這對其他歌劇演員來說,也是一種實力上的考驗。
周秀英打算把這當成是對學生們學業的檢驗,大家心底其實都很清楚,有時候,也真不怪秦放歌不樂意出場,和水平不在一個層次的演員搭戲,也是一件萬分痛苦的事情。
至於時間的安排,也是安排在年前,今年過年比較晚,時間也就比較充裕,也可以讓周秀英多組織一段時間來排練。
除了訓練周秀英的這些學生之外,需要加強訓練的還有國家大劇院歌劇院的交響樂團,以及合唱團。
對周秀英來說,這也是一個整頓的契機。給有些死水的歌劇界,注入一汪清泉,蕩起更多的漣漪。而她在秦放歌身上寄予的期望也特別高,也只有像他這樣的人,才能帶的動其他人,把聲樂歌劇界的整體氛圍給帶領起來。
要把其他歌劇演員強行拉出來作為典型,恐怕他們自己都沒那樣的信心,雖然一個個在外面牛皮吹得震天地響,真實的實力如何,他們自己心中也有底的。這樣說吧,連資深的歌劇迷都忽悠不了,更別說業界人士了。
《阿隆索》這部歌劇,國內歌劇界排演得其實並不多,主要原因也就是其中的男主角,那世界最高難度級別,連續的八度男高音著實嚇壞了不少人。
而且,莫說是在國內,在國外的話,排演的人也不多。
幾位曾經演出過的,享譽世界的男高音歌唱家,也都只能在最好狀態下,才能演繹。像秦放歌這樣,在平常狀態下就可以完成的,實在是鳳毛麟角。如果非要舉個例子的話,那就是意大利兩百多年前的傳奇人物,托斯卡尼尼。
按周秀英的看法,托斯卡尼尼真的是前無古人的歌劇演唱家,他所演唱的很多曲目,在後面幾百年裡,都沒有人敢去挑戰,那些曲目,也都因此被封存起來。她甚至一度以為,托斯卡尼尼是後無來者的,直到秦放歌的出現,讓周秀英看到了希望的曙光。
在平時訓練的時候,她也有意無意地朝著這個方向努力,托斯卡尼尼是的嗓音,是能超越小提琴的存在,以一己之力,壓住一個小提琴組的演奏,而這一幕,也被當成是聲樂歌劇界的經典場景,傳奇事件,流傳至今。
托斯卡尼尼的天賦非常高,這點毋庸置疑,但還有一個重要的因素,他是閹人歌手,或者叫閹伶歌手。
在西方音樂史上,尤其在西方歌劇史上,閹人歌手曾經佔有非常重要的篇章。
不光是周秀英所在這個世界,秦放歌來的那個世界也是一樣。
所謂的閹伶歌手,就是指嗓音洪亮清澈的男童,在進入青春期前通過殘忍的閹割手術來改變他們發育後的聲音,因為體內的性激素發生變化,他們的聲道會變窄,有利於音域的擴張,加上巨大的肺活量和聲理體積,使他們擁有了超過了常人3倍的非凡嗓音的歌手。
閹伶歌手最早出現在16世紀,當時由於女性無法參加唱詩班也不被允許登上舞台,梵蒂岡的西斯廷教堂首先引入了閹伶歌手。且閹人歌手也在講究音質和技巧的美聲唱法年代風靡一時,那時大多數歌劇院的演唱者都是閹伶歌手。
提到這個,秦放歌也得暗自慶幸他沒有穿越錯年代,要到16世紀的話,附身閹伶歌手的話,還不如死了來得乾脆。事業再怎麽輝煌,再怎麽被人尊敬,又有什麽意思。
有得必有失。
而閹伶歌手在失去了很多,甚至是作為男人的基本功能之後。一般都是窮人家的小孩子,在廣泛挑選培養,最後,湧現出一大批優秀的人才,出過很多偉大的歌唱家,像是卡法雷利,法瑞內利,並鑄就了美聲歌唱的黃金時期,也成就了現代歌劇的輝煌。
而根據法瑞內利的生平故事,後面還拍了一部電影《絕代妖姬》,評價也非常高,還拿了奧斯卡的最佳外語片。
用妖姬來形容一個男人,本來就是一件很奇特的事情,而被譽為絕代妖姬,更讓這個故事,極富有傳奇色彩。
只是,電影裡面,法瑞內利的歌聲,是現代的歌唱家沒有辦法演繹出來的,尤其是最經典的唱段,都只能通過電腦後期的製作,用不同聲部男聲,女聲,以及童聲混合處理來完成的。
對這類達到歌劇史上最巔峰的閹伶歌手的評價,也非常高。
德國的一位學者寫道:“年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比,任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世紀英國著名的音樂史學家查爾斯帕尼曾這樣描述1734年法裡內利在倫敦演唱時的情景:“他把前面的曲調處理得非常精細, 樂音一點一點地逐漸增強,慢慢升到高音,爾後以同樣方式緩緩減弱,下滑至低音,令人驚奇不已。歌聲一停,立時掌聲四起,持續五分鍾之久。掌聲平息後,他繼續唱下去,唱得非常輕快,悅耳動聽。其節奏之輕快,使那時的小提琴很難跟上。”
就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認:“他們(指閹伶)的歌喉之美妙,比女性更勝一籌。”
歌聲雖然美妙,但是畢竟是違反現代的道德觀念的,18世紀後閹人歌手消失了。
閹伶歌手雖然消失了,但閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法,包括各種裝飾樂句,如瑟音、連音、震音、顫音和華彩段等,都已經融入了歌劇之中,並未大眾所廣泛接受。只是,能演繹好這些美聲唱法的男高音,卻是越來越難以尋覓。
而秦放歌,則是最有可能超越這一切的人。
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