不過《活著》在另外時空是部禁片,其他像是《鬼子來了》也是非常優秀的電影,可也被禁,薑文的《讓子彈飛》能過審並公映也可以算是不大不小的奇跡。《霸王別姬》就要好很多,當年的票房也不錯,也被譽為華語電影的巔峰之作。只是導演陳凱歌似乎把所有的才華都用在這部電影上了,以至於很多人都不免疑惑,這部電影到底是不是他拍的,各種說法也都有。
作為半個同行,秦放歌倒是可以理解陳凱歌的,在創作某部作品的時候,才華達到巔峰連自身都無法超越的,也不是他一個例子。
就像《卡門》的作者比才,在創作卡門這部歌劇的時候,比才就是當之無愧的天才沒得說,靈感迸發,思如泉湧。那之前往後,想要再找到這樣的創作激情,就幾乎沒辦法重演。他們在這特定的時間段,超常發揮。
話說回來,洪州這個導演自然是有水平也有眼力的,他對這樣的故事非常感興趣,但在意動之余,也不免擔心,“這樣題材的電影我特別喜歡,但是能過審嗎?”
也由不得他不擔心,要是劇本電影都不能過審的話,秦放歌他們這些投資者又是否會砸錢進來呢!題材故事再好,拍得好了也可以成就經典,可要是胎死腹中,仍舊是沒什麽用的。
“試試看吧!”秦放歌說這話,自己也不是很確定,但要寫史詩級的劇本再拍成電影,歷史上這些已經發生的東西肯定是繞不開的。盡管他們也可以對劇本做調整,規避一些可能導致審核不過的東西,但故事架構擺在那裡,難。
“怕是沒那麽容易……”洪州比他懂電影行業更多,也正是如此,他也才感覺到受到的製約特別大,雖說現在思想是比較開放了,但很多傳統的東西還是很根深蒂固的。
“……”秦放歌也是挺無語的,比起這個過審的事情,他覺得還是砸錢做特效會比較簡單。
當然,也還是看洪州自己的意願,想選擇什麽樣的故事和題材,而且後續劇本的創作,導演也都會加入進來。
主要也是秦放歌想偷懶,怎麽講好故事,也是特別有講究的,很多大導演,擅長其他很多方面,有的擅長營造氛圍,渲染氣氛,有的擅長使用特效,有的運用色彩獨樹一幟,有的善於挖掘人物情感,可唯獨講故事不擅長,這樣的導演可不在少數。
對於這樣的導演,一個好的編輯和劇本就顯得特別重要。有人說,《霸王別姬》的成功就是這樣,陳凱歌不去摻合講故事改劇本,專心做電影拍攝其他工作的時候,就特別成功。他後面的電影沒那麽好,別的不論,單在講故事上,明顯就沒霸王別姬那麽順暢自然。
國外的話,這方面的限制就要少很多。就像同樣作為時空三部曲的《西西裡的美麗傳說》,要是放在國內肯定是沒辦法過審的。不過秦放歌自己是沒打算拍這三部曲了,不管是《西西裡的美麗傳說》還是《天堂電影院》,都打算交給穆齊奧去拍攝的,他實在沒那麽多的精力和時間來折騰。
他自己未來會親自執導拍攝的電影是《莫扎特傳》,為此,他會做相當長時間的準備工作,包括跟布拉格的古典音樂圈打好關系等等。當然,對外翻譯肯定不是這個,這個時空的人又不知道莫扎特是誰,還是《上帝的寵兒》這樣的名字更為合適。
對於導演洪州,秦放歌自然也是要給個交待,在他們看來,秦放歌這家夥的腦子卻是太好使,簡直眨眼間就一個靈感。
《鄉村教師》和《活著》,眼下沒有什麽好的拍攝環境,但假以時日,肯投入肯琢磨,絕對會出好作品,這點洪州根本不懷疑。
秦放歌自己的話,也真是轉頭就一個主意,他看過的優秀國產電影真的太多,也完全不愁找不到故事給洪州進行拍攝。
不管是張藝謀導演的電影,還是陳凱歌的,薑文的,除了被禁的也還是有很多優秀的作品。但也要考慮到跟洪州的導演風格問題,比如薑文的電影,就特別有他個人的風格,也充滿著荷爾蒙。他的作品中,秦放歌為什麽會第一時間想到《鬼子來了》這部電影給洪州拍攝,就是因為風格的問題,這是一部特別有深度和內涵的作品,反應的內容,也是絕大部分抗戰電影中所沒有表現出來東西。
說薑文的電影充滿著荷爾蒙,能讓人熱血沸騰,除了人物性格塑造,導演手法,T光影剪輯等等外,他對女性角色的“偏愛”也是大家有目共睹的。
《陽光燦爛的日子》裡,寧靜的一對大凶器讓多少人記憶深刻。《鬼子來了》中,也有薑宏波的驚鴻一瞥。《讓子彈飛》中,假扮麻匪的黃四郎手下透趙銘的時候,被多少人做成動圖……
薑文這樣的風格,就是他個人特立獨行的標簽,秦放歌自己學不會,洪州也是一樣,也完全沒有必要翻拍這樣的電影,而去改變自己的風格。
這也是同樣的故事架構,劇本乃至演員都相同的情況下,不同導演,所拍出來的電影都會有特別大的差別。
秦放歌自己翻拍托納多雷的《海上鋼琴師》,也是如此。
他也是鐵了心,要幫洪州找一部可以投入拍攝的電影作品,也算是實現對他的承諾,秦放歌可是說話算話的。
這不,洪州都還沒有特別感慨的時候,秦放歌又說了,“那再看看這個故事如何,是講洪導演你們家鄉的……”
盡管對他各種天馬行空的想法見怪不怪,穆齊奧和洪州都還是會覺得有些不可思議,真想看看秦放歌腦瓜子裡都裝的什麽東西,怎麽就跟他們完全不一樣。
秦放歌這會講的故事是莫言的成名作《紅高粱》,也是他最廣為人知的作品,描寫了抗日戰爭期間,“我”的先人在高密東北鄉轟轟烈烈、英勇悲壯的人生旅程。
張藝謀對其進行了大刀闊斧的改編後搬上大熒幕,電影中也展示了他獨特的導演風格。作為攝影師出身的他,對色彩的運用格外出彩,《紅高粱》中的紅色,就是極具個人特征的。後面他走上了搞大場面的道路,至於講好故事這方面,倒不是特別出彩。
“20世紀30年代初,山東高密地區土匪橫行,民不聊生。九兒19歲時,被貪財的父親為了一匹騾子的彩禮,嫁給了在十八裡坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉規,新娘子要被顛轎的方法折騰一番,但不管轎夫怎樣折騰,九兒始終不吭聲。九兒到了十八裡坡後,與余佔鼇發生了感情。不久,李大頭死了,眾夥計不想再幹了,九兒勸住了眾夥計,又撐起了燒酒作坊。土匪禿三炮劫走了九兒,羅漢大叔和夥計們湊錢又將九兒贖了回來。但余佔鼇看到九兒頭髮凌亂,非常生氣,跑去找禿三炮,將菜刀架在他的脖上,直到禿三炮用腦袋保證沒有動九兒,余佔鼇才罷休。余佔鼇在剛釀好的高粱酒裡撒了一泡尿,沒想到高粱酒的味道格外好,九兒給它取名叫十八裡紅。九兒的兒子9歲那年,日本鬼子到了青沙口,燒殺搶掠。九兒搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當年釀的十八裡紅給夥計們喝,大家鬥志昂揚地去打鬼子。九兒挑著做好的飯菜去犒勞余佔熬他們,卻被鬼子軍車上的機槍給打死。憤怒的余佔熬和大夥抱著火罐、土雷衝向日本軍車。塵埃過後,余佔熬拉著兒子的手,掙扎地來到九兒的屍體旁。”
洪州一聽就喜歡上了這個故事,他本就是山東人,當即就激動的表示道,“我下部就拍就《紅高粱》了!”
秦放歌還挺“謙虛”的,“這只是一個故事梗概,劇本還沒完全想好,到時候洪導也要一並參與劇本創作才行的。”
洪州對此自然是欣然從命的,興奮的講,“這肯定沒問題的,這樣的電影應該不會存在不過審的問題!”
也真不怪洪州,實在是想要拍攝好電影不容易。
秦放歌還問他,“要不要再聽聽其他故事?”
洪州卻是搖頭,也解釋說,“暫時還是不要了,要不然真沒什麽心思做事了,光想著這些故事去了!”
“那好吧!我回頭也再仔細琢磨琢磨,爭取早點把大致的劇本寫出來,到時候再一起交流……”秦放歌還挺遺憾的樣子,頗有種我還沒發力,你就已經倒下了的感覺。沒辦法,他能拿出來的“創意”和“故事”實在太多太多,那可是另外一個時空的文化藝術精髓。
當然,秦放歌其實要拿劇本的話,很快就可以抄出來的。但他也清楚,都是需要跟這個世界的文化接軌的,完全照搬是肯定不行,洪州跟張藝謀的導演風格也不一樣。這樣的電影,放在現在這樣的環境下拍攝,也會跟過去不一樣。關鍵也還要看洪州自己的水平,秦放歌自己的話,也並非完全按照張藝謀電影的情節來,他還可以提供莫言原著的劇情供洪州選擇。
洪州點頭說好,自然對此表示理解,他們做導演的,也最是明白好劇本的難得,也是需要一點點雕琢出來的。就像秦放歌的這部《海上鋼琴師》就是如此,他的努力和付出,他身邊的人都是看在眼裡記在心底的。單是秦放歌這拚命的程度,就足以讓人慚愧不已!
穆齊奧對此不算特別理解,加上他們兩個肯定直接說普通話的,他雖然也學了不少中文,但誰都知道中文的博大精深。
秦放歌接連拿出幾個優秀的故事來,穆齊奧也想知道,還有沒有他進行更多選擇的空間,除了先前他說的音樂教師的故事。
秦放歌似乎是打算徹底用才華震懾住自己的兩位副導演,他基本也是張口就來,也問穆齊奧最喜歡哪類型的故事。
穆齊奧也是比較滑頭的說什麽只要他講的故事都喜歡,這馬屁拍得也是特別響。
秦放歌也樂得不行,還笑著說,“就不怕我敷衍你們嗎?”
“敷衍我們不要緊啊,但我相信你肯定不會敷衍自己的,畢竟是你自己投資的。”穆齊奧又不傻。
“也是哦!”秦放歌也沒想把他們當傻子,就算是拍文藝片的導演也都不是一根筋的好不好?
笑過幾句緩和了氣氛後,秦放歌就又開始講故事, 或者說施展他的忽悠大法。當然,也是得益於他有底氣,兩位副導演也都特別清楚明白,秦放歌終究是要對他自己的投資和形象負責任的,根本就不怕他亂吹牛什麽的。
秦放歌很快就講了又一個電影故事梗概,就是號稱時空三部曲的作品之一的,《西西裡的美麗傳說》。
這個故事也完全把意大利導演穆齊奧的胃口給吊了起來,他當即就毫不猶豫的選擇了這個故事作為他下部電影。理由跟洪州選擇《紅高粱》如出一轍,都是他們最熟悉最有代入感,也是最拿手的電影類型。
西西裡的美麗傳說,是發生在意大利西西裡島上的故事。講的是1941年春末的一天,雷納多初次見到瑪蓮娜。她留著波浪狀黑亮的秀發,穿著時髦的短裙和絲襪,踏著充滿情欲誘惑的高跟鞋,來到了西西裡島上寧靜的陽光小鎮。她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想,她的一顰一笑都叫男人心醉、女人羨妒。瑪蓮娜,像個女神一般,征服了這個海濱的天堂樂園。
年僅十三歲的雷納多也不由自主地掉進了瑪蓮娜所掀起的漩渦之中,他不僅跟著其他年紀較大的青少年們一起騎著單車,穿梭在小鎮的各個角落,搜尋著瑪蓮娜的誘人豐姿與萬種風情,還悄悄地成為她不知情的小跟班,如影隨形地跟監、窺視她的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物都成為這個被荷爾蒙淹沒的少年最真實、最美好的情欲幻想。然而,透過雷納多的眼,人們也看到了瑪蓮娜掉進了越來越黑暗的處境之中,她變成了寡婦。