左書琴對那些純粹為商家站台的演出,一概拒絕,草台班子般的演出場地,音響效果也差,雖然開價還可以但還是太掉身價!她們現在也不缺這點錢用,完全不用過度消費自己的聲譽。
以至於王紫梓和韓薇她們幾個以前有出去打工的姑娘都在笑,她們現在可是身價倍漲,連帶著眼光和格調都高了不少。她們以前打工的環境,比現在邀請這樣的商業演出還不如呢!不過那時候也是為了生活,沒辦法的事情。
但對於專場的音樂會,她們肯定不會拒絕,至少演出場所還有觀眾都比較專業。
距離她們參加的音樂會演出還有幾天時間,這次的場地最好,在國家大劇院的音樂廳,也是音樂學院領導費了不少勁,才幫她們爭取到的。
要知道,這次的燕京之春國際音樂節,各路大牌雲集,不說西洋音樂演奏鋼琴小提琴的名家大師,就民族音樂而言,各種數得出來名號的民樂大師,都和她們在學校的那些教授同級別的。
也正是在這樣的場合下,滕舒婷決心拿出梁祝來驚豔全場。專場音樂會她們暫時不多想,在音樂學院舉辦沒什麽問題,可真在要賣票的大劇院啊燕京音樂廳這些地方,多少還是會顯得底氣不足。
再對比下去海外演出的秦放歌,差距真是有點大,這也是姑娘更在意他演出上座率的重要因素之一。
這天下午,她們集合排練的時候,吳亦芬教授也來到現場,受到女生們的熱烈歡迎,她這個指導老師,可是比秦放歌敬業得多。在給她們安排這次音樂節演出場次的時候,也出了很多力,她也勉勵女生們好好練習,並要她們,“以秦放歌為榜樣,拿出最高水平的演奏來。15號這天的晚上,會來很多重量級的觀眾,和我們學校有交流的就不少,台灣的,香港的,日本的,還有歐美的名家大師都會來做客的。”
女生們都紛紛點頭,黃靜她們還連忙表示感謝,“謝謝吳教授,我們會拿出最好的狀態演奏出最高的水平來,也是送給舒婷的生日禮物!”
王紫梓還笑著說,“就等著演出結束給舒婷擺慶功宴。”
吳亦芬慈祥的笑著說道,“我們老師都對你們有信心,這次的機會真的千載難逢,你們樂團能否走向國外,就看大家的表現。但也不要有太大的心理包袱,這點也可以多跟秦放歌學學,他好像到什麽場合都不會怯場,這次在國外,臨時登場,依舊完美發揮,甚至還創造了最快排練演出的奇跡。我覺得這是緣於他強大的自信心,這點你們都可以有的。”
滕舒婷點頭表態道,“嗯,吳教授就放心好了,我們肯定不會給他丟臉的。”
左書琴和林寶卿她們也都表態,說是要在這次的國際音樂節上大放異彩。陳天虹還笑說,“不要讓秦放歌專美於前,讓大家好好看看我們巾幗不讓須眉的風采!”
吳亦芬教授和姑娘們都樂,笑過之後,就還是好好排練。吳亦芬對她們的排練和演出特別上心,她雖然是個老好人,但在藝術上的要求也是比較嚴格的。她專心研究和聲,還出了好些相關的教學書籍,在《梁祝》這首曲子的和聲上,給滕舒婷她們講得比較多,也比較深入。
吳亦芬也要求她們,“你們在練習的時候,要多在和聲上下功夫,尤其是舒婷,你這個指揮肩上的任務最重。可以這樣說,這首《梁祝》能否取得輝煌的成績,關鍵就看你們在和聲上的演出。在民族音樂的和聲上,一貫是我們最薄弱的方面,也沒太多理論的東西。秦放歌在這首曲子的和聲上,引入了很多西方音樂的和聲理念和技術,並完美地和我們東方文化的內蘊旋律融合一起,從曲譜上看,就可以稱得上是開創新流派。可要是演出效果不佳的話,那就完全是我們大家的責任了!想要真正讓民族音樂走向世界,和聲方面的問題必須解決,要不然,就會少了很多深沉和厚重的感覺,光有旋律還有些中華文化在裡面是遠遠不夠的。”
滕舒婷林寶卿左書琴幾個用力點頭表示認可,可陳天虹黃靜她們卻聽得有些懵懂,她們學民樂的課程中,和聲學得很簡單。但在滕舒婷她們作曲系裡,和聲卻是必修課程,而且佔據特別重要的地位,學得也特別深入。
陳天虹黃靜這樣學傳統民樂的,也只有在加入錦瑟華年樂團之後,才開始重視起這個問題來,王紫梓的中阮,韓薇的低音提琴,都能很好的為民樂提供和聲。但更深入的東西,就不是她們研究的對象了。
滕舒婷當初在組建這個新民樂團的時候,就有考慮這方面的問題,盡管人數緊張,還是拉來了韓薇這個低音提琴手,還有她自己的鍵盤,也是相當好的和聲樂器,很多和聲任務都是她這個指揮兼鍵盤手來完成的。
她也更能理解吳亦芬教授不厭其煩所提及的,想要完美演出這首《梁祝》,最需要花時間的就是在和聲上。
除了和聲外,在曲式結構上,秦放歌在這首《梁祝》上也做得特別棒。他並沒有原版照抄原時空的小提琴協奏曲《梁祝》,在改編成民樂版後,做了相當大的改動。尤其是在曲式結構以及和聲上。
原本的梁祝小提琴協奏曲,本就是兩位作曲家在年輕時候的作品,作曲技法並沒有那麽成熟,等回頭想修改已經很難了。觀眾們先入為主,尤其是國內的觀眾以及海外的華人觀眾。
秦放歌拿出來就不一樣,他也根據錦瑟華年樂團的實際情況,做了具體的變化,但在旋律節奏上,還是維持了經典的原貌。可以說,經過他的改編之後,這首《梁祝》更加完美。
小提琴協奏曲版本他並沒有拿出來,真等到那天的話,比起原版,在曲式結構以及和聲上,肯定也是會有更多提高的。秦放歌也想看看滕舒婷她們演出的民樂版本,在觀眾中的反響如何。
這次的燕京之春國際音樂節,音樂學院為她們爭取到這樣好的演出機會也是相當不容易的,而且還是作為最後壓軸戲出場。吳亦芬這樣的教授消息更靈通些,也時不時的跟她們透露點情況。為確保她們出場,吳亦芬還請了學校領導先過來現場,聽過她們的排練。又有秦放歌作曲的名頭在,這才讓領導們盡全力去爭取。
現在的演出市場,哪怕是這樣的國際音樂節,同樣競爭激烈,或者用慘烈來形容也不為過。光是民樂團,知名度甚至是實力在她們之上都好多,而且還都是大編制的民族交響樂團,就音樂學院而言,他們民族管弦樂團都是特專業,有專門的指揮和排練場地的,論演出經驗,那也是久經舞台考驗,而且還出國交流過的。
更別中央民族樂團,燕京民族樂團,中國廣播民族樂團這樣的老牌民族管弦樂團了!
在這些強敵環視之下,爭取到這樣寶貴的演出機會,這也讓滕舒婷她們越發珍惜。不用吳亦芬動員,她們都會更加努力練習。
當然,選曲也是一個重要方面。在這樣的大型音樂會的重要場次上,長達一個小時的《錦瑟華年》肯定不適合,那得佔用別人多少時間,招多少人仇恨。就這半小時的《梁祝》,不滿意的人也比比皆是,反對之聲更是不絕於耳,甚至還有人舉報說這次的音樂節有黑幕之類的。
可這些聲音,最後無一例外的都被壓了下去。
如果光是滕舒婷她們自己的話,在面對這些老牌的民樂團以及名家大師的時候,肯定底氣不足!但有華夏音樂學院的老師,還有秦放歌這個最堅實的後盾在,她們就完全可以挺直腰杆。勇敢大方的用這半小時的《梁祝》,盡情展示各自的才華。
而且,售票情況也說明了一切。
國家大劇院和秦放歌合作已久,用起他的名頭來,也是絲毫沒有遲疑。在除開保留票外,其他門票在售票首日就全部售罄。觀眾肯買帳,一方面得益於這次的國際音樂節宣傳做得好,名家大師多,還有就是林寶卿她們所組成的錦瑟華年樂團,也擁有了一定粉絲群。
更重要就是掛著大劇院官網首頁上,極力宣傳的,“秦放歌又一優秀民樂作品《梁山伯與祝英台》,十五日晚上七點半在國家大劇院音樂廳首演”。
在燕京,在國家大劇院,秦放歌的名字就是上座率的保證,而且這次的門票,比秦放歌以為親自演出的時候,便宜了太多,最貴也就一千多一點。這也就導致在官方網站上開售當日,放出去的門票就全部賣光。
秦放歌的作品留在壓軸,也能保證衝著他名頭來的觀眾們,不至於聽了一半就退場。此前也不是沒發生過這樣的事情,這次國際音樂節上就有,場面一度也很尷尬。
吳亦芬就跟她們講,“這也充分說明了觀眾和市場的選擇,作曲家和演奏者們,必須拿出些創新的東西來,最起碼,不要讓觀眾聽了開頭就聽不下去,或者是聽了一半就乾脆走人這樣。”
秦放歌在表達了他的意願之後,吳亦芬和龍富錦教授,以及其他女生的指導教授們,都鼓勵她們在有空的時候積極創作,他們也都會提供盡可能的幫助給她們。不說創作《梁祝》這樣的大型民樂作品,像之前《在水一方》那樣的作品,她們完全可以做得到的。也不能總指望秦放歌的這些作品打天下不是?
這秦放歌的歐洲之旅,臨時救火出場,也高出偌大的動靜來,消息傳到音樂學院之後,吳亦芬這樣的教授也都替他高興。對於他的決定,她們倒不擔心,有周秀英在他身邊,怎麽著也不會讓他吃虧的。
大家興奮的還是他在國外的表現,依舊特別出色,征服意大利那些挑剔觀眾的同時,證明他這個音樂天才的名符其實。他們都是懂行的,更關注的並不是他所演唱的男高音禁區詠歎調《良辰美景》,這在國內都唱過好幾回了。時至今日,那些外國人才有幸聽到,心中感覺還是有些暗爽的。
教授老師們關注的重點還是在秦放歌在此前並沒有參與排練歌劇《麥克白》的情況下,僅僅只花了幾個小時,就成功在舞台上,把麥克白演繹得活靈活現。
對此,國內的同行以及樂評人也都是一片讚譽聲,似乎也沒什麽出頭鳥跳出來摸黑秦放歌所取得的輝煌成績。
尤其在羅馬歌劇院現在這樣不景氣,上座率持續低迷的情況下, 單憑秦放歌的名字,就在幾個小時內把上座率提升到了百分之百,甚至還特別為沒買到票的觀眾多開放了些站票,這更是了不起。
當然,吳亦芬和龍富錦他們也有些擔憂沒講出來,那就是現在的古典音樂市場很不健康,哪怕在歐美也不例外。秦放歌的才華,可不僅僅局限在他能唱男高音上,明明作曲才是他最擅長的好不好?
可惜現在的觀眾,還是太容易被最直接的東西給誘惑,衝著他世界第一男高音方才買票進歌劇院的觀眾可是佔了絕大部分,盡管這種生理和心理的雙重體驗,是這些老教授們在現場也無法抵抗的。
當然,這其實也是好事!只要有名了,其他方面都要好說很多,秦放歌的其他音樂作品,也會更受大家關注。觀眾們最後能記住的,也不僅僅是他男高音的名頭。
再直觀一點,秦放歌在國內的名聲可是一時無二,這會更是被塑造成了為國爭光的音樂家的形象。對他的音樂作品,還有演奏他作品的這些演奏家,觀眾的認可度也跟著提高。說愛屋及烏也沒錯,有滕舒婷她們樂團參演的音樂會門票售罄就是最好的明證,這也是吳亦芬這樣的教授喜聞樂見的事情。