低音提琴和大提琴一樣,只要演奏者的水平夠高,可以表現出來的技巧和音樂性,上限都是特別高的。韓薇原本就是學大提琴的,大提琴的獨奏能力相當不錯,活躍在現在古典樂壇的大提琴演奏家也非常多,不過她現在習慣了演奏低音提琴,也沒打算換回到大提琴去。秦放歌又是天才來著,低音提琴和大提琴的差別雖然還是挺大的,但他在創作的時候,尤其這樣的鋼琴低音提琴合奏曲的時候,難度系數並沒比和大提琴合作大多少。
秦放歌的低音提琴是跟著韓薇入門的,但他學習能力強進步快,吸收了她的全部技術精華後,還能進行更多的拓展和創新。低音提琴的演奏,也是分很多流派的,比如意大利派,德國派,法國派等等,秦放歌則是集這些流派的優點於一身,他對各流派的開派宗師並沒有太多的敬畏之心,可以說是任性而為,他自己覺得怎樣好就怎樣演奏。
韓薇現在跟他完全是穿一條褲子的,本來低音提琴這件樂器本身就是在不斷的變化和改進,到現在用在民族管弦樂團中,改進的地方更多,擔任的角色大體相當,但也有所變化,畢竟是兩種不同的交響樂團。
秦放歌先把主題基感等先確定下來,然後再進行創作。這靈感來源,除了原本的“死神與少女”的詩篇外,更多的就是基於韓薇本身的性格和思想,她是錦瑟樂團中的異類,也是唯一會對死亡神秘之類的東西特別感興趣的人。這番兩人做死神和少女的角色扮演遊戲時,她也特別能帶入其中。當然,她即興演奏所用的是低音提琴,而秦放歌用的則是鋼琴,韓薇還問,“這算不算幫我上作曲課?”
“這樣說也沒錯的。”秦放歌說,他現在作曲基本已經成為本能,各種作曲手法,和弦搭配甚至都有他特別的風格和套路。
“那其實該找舒婷一起來的。”韓薇說,“很多知識我還是聽得不太明白,舒婷肯定能搞得懂的。”
秦放歌笑,“舒婷作曲系的理論知識和實踐經驗比你們豐富並不出奇,但我們這不是單純隻講作曲技巧的。再說,也不好打擾或者是打擊她。”
“那倒也是,舒婷的自尊心特別強的,可惜偏偏遇到你了!”韓薇咯咯樂起來,這些她都是知道的,心高氣傲的其實也不單隻滕舒婷一個,音樂學院的學生都差不多,成績優異的只是特別突出罷了。
秦放歌對此也沒什麽好辦法,不過他在跟女生們探討演奏技術的時候,從來都不會單純只是講演奏,而是要求她們結合作曲,強行灌輸各種作曲手法技巧給她們,讓她們隻深入理解作者的前提下,再注重細節,然後才是勤奮練習。
這番和韓薇合作,她也完全了解死神與少女的故事的背景。靈感取之於希臘神話:帕爾塞福涅是希臘神話中宙斯與大地女神得墨迨耳的女兒,被哈得斯綁架到冥界與哈得斯結婚,成為冥後。得墨迨耳非常悲痛,因此,大地萬物停止生長。太陽神赫利扼斯不忍,就把得墨迨耳的下落告訴了大地女神。宙斯因為無能讓大地萬物重生,隻好派神把帕爾塞福涅接回。但是,帕爾塞福涅已經吃了6顆石榴籽,所以,每年有6個月要重返冥界。當德墨迨耳與女兒相聚的6個月大地萬物才躍躍生長。
聽她演奏即興音樂,讓她完全跟隨內心的感覺出,把少女在面對無法無法避免的死亡時,那種對人世的留戀,不想死亡的內心那種悲傷和無助,以及在死神編織美麗的謊言,說出“我為交友而來,並非將你辱虐。勇敢些,我並不可憎,
躺在我的手臂上吧,你將安穩入夢”。少女內心的動搖和猶豫,種種複雜至極的情感都要通過音樂來表現。而韓薇的這些低音提琴即興演奏,給秦放歌也只能做參考,他也沒辦法做到把她即興演奏的樂章都寫到合奏曲裡去,更重要的還是其中的情感,尤其是美麗少女的內心世界。
他自己作為大魔王死神,主題旋律各種對位和弦變奏等,肯定都是自行創作的。不過他可以同樣先即興演奏出來,配合韓薇的低音提琴,激她的靈感,真正用音樂這種語言來進行交流。他和身邊這些熱愛音樂,並以音樂為終身理想的姑娘們,早就有這樣的默契。
秦放歌在進行這樣創作活動的時候,腦力全開,他認真工作的樣子,更是讓格外韓薇特別癡迷。
不過韓薇對自己的表現其實並不太滿意,在她的即興演奏結束後,還征詢秦放歌的意見說,“為什麽我總覺得還是欠缺了點什麽……”
秦放歌倒覺得還好,也安慰她說,“我們這剛剛開始,不必那樣苛求完美的!”
“感覺自己真沒什麽創作的天賦啊,連即興演奏都是如此。或許,我們該找尋更多的靈感?”韓薇這會已經放好低音提琴,站在鋼琴旁和他視線相接,“死神和少女之間,是會生激烈的衝突,但也有相互包容的時候,尤其最後,少女終究還是回到了死神的懷抱。這並不意味著生命的終結,更像是又一個輪回的起點,凡人與神之間,是否也存在愛?”
秦放歌凝視著她的眼睛說,“薇薇說得有道理,不管是希臘神話還是東方文化,人神之間的愛都相當多,就算代表毀滅和終結的死神也是一樣。這個世界,歸根結底,都還是愛的世界,有各種各樣的愛。”
“我和你之間的愛,也就像是人和神之間的愛。”韓薇連連點頭道,“我覺得我們應該更多的體驗和感受這樣的愛!”
“和你我的差別也太大了吧!”秦放歌倒不那麽認為。
可韓薇卻是真這樣的想的,也認真的說,“也不光是我,很多人都把你當神來看待的,你所展現出來種種奇跡,也都完全用神跡來形容的。”
“你也不用那麽糾結啦,凡人成神不也是我們東方神話的傳統嗎?”韓薇隨即又補充道,她也笑著說,“你要知道,女人們的幻想能力一點也不差的,不管是被別人看做白日夢還是怎樣,像我這樣幻想和神戀愛,也沒什麽好驚訝的啦!”
韓薇本就是徹底的行動派,秉承著愛要說更要做的原則,當初就強行撩他,現在就更不避諱這些,神情也愈激動起來,“這樣禁忌的戀愛最是讓人興奮和激動,給女人的感覺也格外新鮮和刺激,我也不能免俗。而且,在你面前就真的是凡人一個。帶我走吧,死神,帶我一起體驗生與死的邊緣,感受那種美妙無比的死亡之舞。來吧,我們一起跳舞,在寒冷的冬天,殘雪滿地,銀色月光下,灰白的森林,漆黑的墓碑下是另外一個無盡黑暗的地方……”
這是韓薇的常態,秦放歌也早習慣了,她這樣一說也激起他內心深處異樣的漣漪,人都是有黑暗面的,他自然也不例外。在那度日如年,無盡黑暗的靈魂漂泊歲月中,他所體會到生與死的情感,比起韓薇來,實在要深刻太多太多。不過能和身邊人講這些話題的,也就只有韓薇一個了,說起這些話題來也是毫無壓力,這也是韓薇吸引他,他也格外喜歡她的原因之一。
韓薇篤信愛能帶來靈感,也可以增加她的體驗和經歷,對秦放歌的這樣的天才來說,更是如此,要不然他也不會熱衷於此,她的道理也挺多的,“在追尋真善美的路上,釋放心中的邪惡與黑暗也是相當有必要的,有黑暗才會有光明不是?”
秦放歌現在的節操下限本來就低,加上覺得她說得非常有道理,也就和她繼續玩起死神與少女的遊戲,他要凌駕於她之上,掌控著她的生死。而韓薇很快也就回歸初生嬰兒的形態,一張美麗但童顏的臉蛋,還有最光潔無瑕的地方,特別能激起秦放歌這個死神心中的欲念,想要帶她一起走,不管是去往陰森的地獄,還是聖潔光明的天堂。
韓薇卻是完全不需要他的憐憫,還拿言語刺激他,“用力!別忘了你是死神,不會就這點能耐吧!我還真想體驗死亡究竟是什麽樣的感覺……”
秦放歌自然不用采取那種性窒息的方法來刺激她,也完全沒那必要,在對付韓薇這樣的少女時,光他的魔鬼之手就綽綽有余。在之前帶著韓薇打開了新世界的大門之後,她似乎也越迷戀上了這樣的方式,以至於她自己都懷疑她自己是不是天生就有抖m的傾向,因為她完全沉迷其中,並不需要他的勉強。不過不管是韓薇還是秦放歌對此的心理壓力都不大,更把這看成是減壓的好方式,對於以神秘、死亡、悲傷各種負面乃至黑暗情緒為常態的她來說,這算是最不變態的一種。
當然,這樣的感覺還是相當棒的,也帶給她非常多新鮮的體驗,只是在這樣的琴房裡,還是大白天的,她也不敢盡情叫喊出來。但就是這樣的壓抑,越讓她倍感興奮和刺激,似乎身體的各個細胞都被調動了起來。
體驗過生死輪回之後,她雖沒力使用低音提琴以音樂的方式跟他交流,但用言語還是完全沒問題的。
低音提琴這會也就到了秦放歌手裡,他也有經常她交流低音提琴的演奏技巧,這會也不例外,也說剛剛和她一起的時候,就像是在演奏低音提琴一樣,靈感自然是源源不絕的。韓薇也早就把dV架好,並錄好了兩人在一起的點點滴滴,他這番在低音提琴上創作演奏,還跟她進行深度的溝通和交流,“這樣的合奏曲,特別注重情感,像這樣d音不用演奏得太討喜,但表情的話,再誇張點更好,別學我。這樣的延長記號,重音是由內而外。這樣情緒化的音樂下面,是一個情感的世界。”
韓薇點頭表示明白,音符的下面是一個,由他和她一起構建出來的,豐富無比的情感的世界,但必須讓它與現實共鳴,要不然就不會長久。
他也繼續邊示范邊跟她講,“起不要太快,後面就沒辦法控制。”
“像是這裡,命運的打擊就要來了,這樣的話會不夠強烈,我們要演奏得再激進點, 有忽然的,激烈的感覺,不要弱下來,注意漸強,還有極強音和極弱音要恰如其分。轉調的時候應該更連續些,別讓起伏太大,嗯,這段樂章,就要演奏得好像月光下的銀絲一樣美麗。”
“這裡不要太尖銳,把九個三連音想象成一個附點二分音符。”
“段脈脈溫情的樂章之後,美麗將香消玉殞,死神帶著他的少女,一起去了極樂世界。這拉長弓,不要拖遝,死亡以及輪回,並不是純真的情感,而是戲謔的。注意揉弦。”
韓薇點頭認真聽他講,她自然是清楚的,揉弦是低音提琴演奏中的一項重要技巧,可以美化音色,增添情感,加強音樂的生命力。揉弦需要手指、手腕、手臂三個身體部位,通過上下按壓的方式協調完成。揉弦最重要的地方就是掌握上下波動的頻率與幅度。
常見的規律是,在高音區可以小幅度上下波動,但頻率要快一點,反之,低音區大幅度上下波動,但頻率可放慢一些。揉弦還有個技巧,就是依據音樂的特質來掌握揉弦幅度,當音樂的基調是鬥志昂揚的時候,揉弦的幅度要大頻率要快,跟上音樂本身的節奏;但是當音樂是舒緩、優雅的時候,幅度以及頻率都要放平穩,當音樂的基調哀傷、憂鬱,就應該把揉弦控制在緩和的頻率和大一點的幅度。
因為琴弦比較脆弱,按弦的力度直接影響音色,也影響整個演奏的流暢度。要是過度用力,會導致左手移動不暢,秦放歌自然是不會犯這些錯誤的,他也讓韓薇注意他演奏時候的細節處理。()
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